Книга: Создаем игры с нуля! 3 книги для старта в гейм-деве
Назад: Глава 6 Создание библии героев
Дальше: Глава 8 Сюжетное древо
Глава 7
Конфликт как «движок» истории
Конфликт, драматичное противостояние, борьба, схватка – казалось бы, в этих понятиях заложены напряжение, негатив, стресс, встряска. Да, если это касается реальной жизни. Однако в интерактивных историях без конфликтов нам не обойтись: именно они являются движущей силой сюжета, именно они делают наши проекты цепляющими, острыми, интересными. Без противостояния история покажется нам пресной и безжизненной.
Для того чтобы глубже разобраться в данной важной для любой истории теме, надо понять, какими бывают конфликты.
Виды конфликта по специфике его участников
● Внутренний
● Межличностный
● Внеличностный
Внутренний конфликт
Внутреннее противоречие возникает тогда, когда в душе героя борются демоны, мешая ему в достижении цели. По сути, это конфликт внутриличностный, с самим собой, когда нет баланса в желаниях, мыслях и действиях. Показывать его в интерактивной истории нужно аккуратно, не увлекаясь. Демонстрация одних лишь чувств и переживаний внутреннего мира персонажа при гипертрофированной и неправильной подаче может сделать проект просто-напросто скучным и занудным – в частности если подавать эмоциональную проблематику путем бесконечного монолога героя.
Мы должны во всем искать драматизм, тогда история будет привлекать и вовлекать. И для начала следует определиться, с каким внутренним конфликтом мы имеем дело.
Формы внутренних конфликтов:
● фобия;
● страх одиночества;
● непринятие потери;
● выбор между долгом и любовью;
● проблема веры в собственные силы;
● кризис среднего возраста и множество других граней.
Фобия
Психологическая травма, обычно произошедшая в детстве, подчас не дает герою раскрыть весь свой потенциал. Это может быть клаустрофобия и боязнь лифтов, отчего персонаж упускает возможности. Например, в ситуации, когда начинающий сценарист или актер находится в одном здании с продюсером, который направляется к лифту. Вот он, шанс – поговорить, пусть минуту, с тем, кто может поменять судьбу. Главное – не упустить его, преодолеть проклятый страх. Но нет – боязнь замкнутого пространства перечеркивает все начинания. Остается лишь с сожалением смотреть, как за «жар-птицей» и «доброй феей» закрывается дверь лифта и идти на двенадцатый этаж пешком по лестнице в свою унылую жизнь младшего менеджмента. Или наш герой все-таки станет победителем в битве с собственными страхами?..
Страх одиночества
Остаться одиноким – это одна из самых распространенных фобий, которая довольно часто сопровождается суицидальными настроениями. Страх одиночества может быть локальным, когда человек нуждается в близких людях, или глобальным – о котором довольно часто рассуждают авторы в своих произведениях. Например, Рэй Брэдбери в рассказе «Каникулы», где по желанию мужчины, захотевшего устроить тихий отпуск своей семье, вдруг исчезли все люди на планете. В «Марсианине» ярко прослеживается боязнь космонавта-исследователя потерять связь с Землей, на этом построен конфликт фильма. Это многочисленные игровые проекты, связанные с выживанием главного героя, который мечтает найти своего Пятницу (как легендарный Робинзон Крузо на необитаемом острове).
Непринятие потери
Если человек утрачивает кого-то или что-то очень важное, дорогое, основополагающее, он может столкнуться с бушующей бурей страстей внутри себя, с вопросом, как жить дальше. Обычно тут упоминают теорию о пяти стадиях горя: отрицание, гнев, торг, депрессия и принятие. Посмотреть, как персонаж справится с утратой, всегда интересно, ведь его ошибки или инсайты можно применить к себе. Есть истории, полностью построенные на внутреннем конфликте подобной разновидности. Например, в игре Hellblade: Senua’s Sacrifice мы видим главную героиню Сенуа, потерявшую любимого человека. И стадия принятия здесь не случилась – героиня зациклилась на гневе. Воительница отправляется в опасное путешествие – мир мертвых Хельхейм, где ее ждут ватаги страшных инфернальных чудовищ, а в финале сама ужасная богиня Хель. Все эти приключения происходят в голове самой Сенуа, именно так она пытается смириться с потерей любимого, но получается это у нее не очень, она все больше и больше погружается в безумие.
Выбор между долгом и любовью
Это один из самых острых конфликтов, который сопровождает нас на протяжении веков в литературе и искусстве. Достаточно вспомнить школьную программу и произведение великого А. С. Пушкина «Капитанская дочка», где молодой дворянин вынужден выбирать между солдатским долгом и любовью к Марии Мироновой.
Это противостояние легло в основу формирования так называемой корнелианской дилеммы. По-французски это звучит как Un dilemma cornelien и означает выбор между двумя равноценными для человека сущностями: долгом и любовью. Свое имя она получила от известного средневекового поэта и драматурга, отца французской трагедии Пьера Корнеля. Он является автором произведений «Ле Сид», «Горация» и «Полиевкт», где данный конфликт буквально рвет душу героев на части.
Не только европейская культура сталкивается с корнелианской дилеммой. На Востоке она отражена, пожалуй, намного острее. Например, гири-ниндзе – конфликт личного с социальной ответственностью и обязательствами – является одним из самых популярных в литературе и кинематографе Японии.
Проблема веры в собственные силы
В большинстве случаев стартом истории становится так называемый герой на дне. Когда буквально все рушится и не остается никакой опоры. Поверить в себя в такой безысходной ситуации весьма непросто. И вот тут на сцену выходит наш конфликт. Мы становимся свидетелями борьбы героя с самим собой в процессе трансформации арки персонажа. Например, в фильмах «Эрин Брокович» и «Джой» мы встречаемся с женщинами в беде, с проблемами в семье, на работе, в личной жизни. В их душах бушует буря противоречий, сложно поверить в успех начинаний. Преодоление трудностей и препятствий – это победа над собственной неуверенностью и преображение в успешного человека. Этот тип конфликта не теряет популярности, вдохновляет и интригует, делая нашу интерактивную историю всегда актуальной.
Кризис среднего возраста
Процесс взросления, старения и осознания, что жизнь улетает, как легкое облачко, а сделать все, что мечталось, не удалось, становится неотвратимым. Конфликт с собственным возрастом, сожаление о несбывшихся делах и чувствах, осознание упущенных шансов – все это приводит к душевному кризису. Его обыгрывают в произведениях, как, например, в фильме «Красота по-американски», где Лестер Бернем – мужчина средних лет, пребывает в глубокой депрессии от того, что не понимает, кто он в этой жизни, и пытается найти выход в новых взаимоотношениях.
Множество других граней
Внутренний конфликт – это личностный дисбаланс. Он может быть весьма разнообразным по своей форме, иметь множество оттенков и нюансов. Однако общее в том, что возникает внутреннее противоречие тогда, когда утрачивается гармония между мотивами, чувствами, ценностями, желаниями, потребностями человека, и данный список можно продолжить.
Межличностный конфликт
Это конфликт, который происходит между конкретными персонажами, и не обязательно все они могут быть людьми. Чтобы углубиться в этот вопрос, рассмотрим некоторые виды межличностных конфликтов подробнее.
● Теологический
● Конфликт со сверхъестественным
● Конфликт по иерархии
● Конфликт взаимоотношений
● Когнитивный
● Конфликт ценностей
● Конфликт целей
● Конфликт методов
Теологический конфликт
Противостояние с божественным можно разделить на два подвида:
● конфликт с Богом или дьяволом;
● религиозный конфликт.
Конфликт с Богом или дьяволом
Противостояние человека Богу или дьяволу обычно возникает как следствие внутреннего конфликта, травмы, пережитого события, которое надломило душу, трагического обстоятельства, развития психической болезни, этапа трансформации или деградации личности, поиска божественного провидения.
Авторы любят обращаться к этой непростой теме, например Ф. М. Достоевский в «Братьях Карамазовых» показывает среднего брата Ивана в пропасти между верой и неверием, его и «Бог мучает», и дьявол. В своем знаменитом литературном разговоре с младшим братом он делится:
«Я думаю, что если дьявол не существует и, стало быть, создал его человек, то создал он его по своему образу и подобию.
– В таком случае, равно как и бога».
И весь роман, по сути, посвящен теологическому конфликту, который раскручивается в пределах семьи Карамазовых и их окружения.
Данный конфликт не является в чистом виде внешним, так как часто борьба с высшими силами может происходить внутри личности и не выноситься на свет окружающим, однако отражаться на них. Как, например, в завистливой тираде Сальери, где он проклинает Бога, но страдает от этого Моцарт.
Религиозный конфликт
Это классическая рознь между представителями разных религий, которая, к сожалению, присуща человечеству и выражается в войнах, насилии и терактах. Религиозные фанатики, крестовые походы, инквизиция и многое другое, связанное с верой и принесением во имя ее жертв в лице тех, кто не разделяет взгляды, привлекают в качестве тематической проблематики авторов. Религиозный конфликт и как историческое явление, и в форме нового образования в сеттингах с фантастическим допущением очень популярен в литературе, фильмах и компьютерных играх, потому что позволяет показать высоту и низость человеческой души через поиск Бога.
Конфликт со сверхъестественным
В историях с сеттингом с фантастическим допущением у персонажей может возникнуть противостояние с необъяснимыми созданиями типа нечисти, призраков, эльфов, вампиров, оборотней и тому подобных. Они могут быть антропоморфными и обладать частично человеческой сущностью, представлять звероподобных субъектов и доисторических животных или иметь уникальный, ни с чем не сравнимый внешний вид. В основном конфликт со сверхъестественным характерен для произведений жанров мистика и хоррор, но есть варианты в других форматах. Сериал «Сверхъестественное», состоящий из 15 сезонов, показывает данный вид конфликта абсолютно во всех ракурсах и гранях.
Конфликт по иерархии
Отношения подчиненного и начальника, студента и учителя, высокого чиновника с служащим низшего звена иногда вступают в стадию противостояния и острой конфликтной ситуации. Распределение людей по иерархической лестнице не бывает идеальным, может вызывать чувство несправедливости и унижения у тех, кто на нижних ступенях, и недовольство работой и поведением у тех, кто пребывает на верхах. Ярким примером такого конфликта служит фильм «Особо опасен», где показывается жизнь офисных сотрудников и их неадекватной начальницы, которая пользуется служебным положением, чтобы издеваться над подчиненными.
Конфликт взаимоотношений
Выстраивание межличностных отношений нередко сопровождается противоречиями. Этот вид конфликта является самым распространенным, обладает многочисленными гранями и формами – в зависимости от того, с кем происходит взаимодействие. Столкновение, непонимание, конфронтация случаются между возлюбленными, разными поколениями в семье (конфликт отцов и детей), родственниками, друзьями, близкими людьми, коллегами. Данный вид конфликта мы можем увидеть почти в каждом произведении. Противоборство личностей всегда держит в напряжении от начала до конца истории, потому что нам интересно узнать, какой же выход из положения, какое же решение по разрешению противоречий предпримут персонажи именно в данной ситуации.
Когнитивный конфликт
Столкновение разных идей, философий и точек зрения – основа когнитивного конфликта. Оппоненты пытаются убедить друг друга в правоте своих взглядов. Обычно носителем некоей идеи является протагонист, а его противником – антагонист, твердо уверенный в контридее. У каждого своя система познания, и поменять ее нереально сложно, поэтому и возникает конфронтация, то есть классический драматический конфликт двух мировоззрений.
Конфликт ценностей
Расстановка приоритетов персонажей так непроста не только в интерактивных историях – в жизни тоже каждый день приходится сталкиваться с этим вопросом. У людей может быть различная точка зрения на одно и то же событие – исходя из того, какие у них на данный момент ценности. Для одних поездка в командировку в другую страну – радость и возможность завести роман, а для других – испытание и печаль, так как снова придется быть вдали от семьи, вкалывать за троих и общаться с малоприятными людьми.
Выстраивая данный тип конфликта, надо учитывать, что персонаж опирается на собственную парадигму ценностей: духовных, материальных, эмоциональных. Она не может быть общей абсолютно для всех. Более того, можно опереться на пирамиду базовых потребностей человека Маслоу, попробовать создать персонажей с разными приоритетами и столкнуть их характеры, исходя из нее.
Конфликт целей
Это классическое противостояние протагониста и антагониста, преследующих разные цели, но столкнувшихся с противником, стоящим на пути к достижению желаемого. Дракон любит лакомиться по третьим пятницам месяца молодыми девушками, в этом смысл его жизни, радости и наслаждения. Но почему-то ближайшие городки не согласны с таким гурманством, особенно рыцарь, невеста которого должна быть отдана монстру в качестве деликатеса. В итоге у нас конфликт, а далее эпическая битва героя с драконом. Данный пример очень показателен, но довольно прост. Интереснее наблюдать за противостояниями персонажей с равноценными целями, скрытыми сначала или представляющимися не тем, чем кажутся. Дракон не сам кушает девушек по пятницам, а приносит их в жертву кровожадному божеству, готовому сожрать всю планету, если от него не откупиться малой кровью. И вот тогда столкновение целей рыцаря, стремящегося спасти любимую, и монстра, удерживающего зло, будет намного острее и драматичнее. Конфликт целей – основа фильмов и игр о вампирах, где люди являются кормовой базой, но не согласны с такой постановкой вопроса.
Конфликт методов
Достичь цели можно совершенно разными способами. И вопрос в том, какова цена ее достижения. Можно добиться любви девушки, показывая себя благородным рыцарем и осыпая ее цветами и красивыми поступками. Можно сначала сделать ее жизнь невыносимой, а потом предстать эдаким «спасителем на белом коне». Можно просто устроить гнусный шантаж с угрозами близким людям. Как говорится в крылатом выражении: «Благими намерениями вымощена дорога в ад». Антагонист может стремиться к благородной цели – спасти планету от апокалипсиса, однако на этом пути окажутся реки крови, взорванные города и исковерканные судьбы. Отличным примером данного конфликта методов является фильм «Хранители».
Внеличностный конфликт
Такой конфликт не имеет конкретного персонифицированного антагониста, обычно это противостояние протагониста каким-то внешним силам: окружающей среде, обществу, политическому строю, слухам и т. п. – палитра может быть очень разнообразной. Давайте рассмотрим некоторые из них.
● С природой
● Ситуационный
● Политический
● Межрасовый
● Социальный
● Конфликт на развилке
● Конфликт дезинформации
● Испорченный телефон
Конфликт с природой
Противостояние враждебной окружающей среде, выживание в мире, где все грозит человеку гибелью: страшные природные явления, агрессивная атмосфера, флора и фауна других планет, цунами, торнадо и многое другое, является базой для данного вида конфликта. Конфликт с природой очевиден и прост для понимания. Он используется во многих фильмах в сеттинге апокалипсиса и играх, где требуются навыки выживания и противостояния окружающему миру, например в метроидваниях, шутерах, выживалках.
Ситуационный конфликт
Данный вид конфликта присущ историям, когда человек оказывается в обстоятельствах на грани жизни и смерти, например попав в катастрофу или какой-то катаклизм. Он немного схож с описанным выше противоборством с природой, однако разница в том, что ситуационный конфликт имеет короткую продолжительность, это в большинстве случаев разовое событие. Интерес к нему возник в кинематографе прошлого века, когда стали популярны фильмы-катастрофы, в которых обнажаются характеры персонажей, ведущих себя нетипично в ситуациях буквального выживания.
Политический конфликт
Власть пьянит многих, политический конфликт основан именно на данном чувстве. Это может быть борьба партий или столкновение политических деятелей, которые пытаются утвердить высокий статус в обществе и доминировать в нем. Интриги в кругах правящей элиты, стратегические ходы в выборе союзников, хитросплетения в законодательстве и заигрывания с народом – это настоящей кладезь для создания масштабного конфликта в интерактивной истории.
Межрасовый конфликт
Противостояние по признаку расы и этноса – довольно старый и всегда острый конфликт, который присущ человечеству в целом. Ему посвящено немало художественных произведений, достаточно вспомнить «Хижину дядюшки Тома» и «Унесенных ветром». В наше время толерантности он стал менее популярен в реализме, переместившись в сеттинги с фантастическим допущением. Это фильмы и игры, где борьба происходит между вымышленными фэнтезийными или инопланетными расами.
Социальный конфликт
Большим разнообразием обладает социальный конфликт. Он может затрагивать как противоречия между личностью и обществом, так и классовую/кастовую борьбу, конфронтацию между какими-то группами и вечное противостояние богатых и бедных. Данная тема волновала и писателей прошлого: «Гордость и предубеждение» Джейн Остин, «Отверженные» Виктора Гюго, «Дубровский» и «Повести покойного Ивана Петровича Белкина» Александра Пушкина – и это лишь крохотная часть произведений, в которых показано неравенство в обществе. В настоящее время данная тема интересует авторов не меньше: многие игры жанра RPG имеют в основе социальный конфликт.
Конфликт «на развилке»
Пожалуй, одним из самых популярных в играх конфликтов является простейший выбор, куда пойти и свернуть в лабиринте, коридоре, на выбранном уровне, какой выбрать путь в тот или иной момент, если и тот, и другой может нести в себе опасность. Здесь получается, что надо выбирать меньшее из зол, в этом и есть главное противоречие.
Конфликт дезинформации
В эпоху развития медиа и тонны разнообразных и противоречивых фактов и сведений об одном и том же предмете конфликт дезинформации возникает довольно часто. Более того, не только конфликты, но и целые информационные войны охватывают человечество.
Что есть правда? Как понять, где ложь и фальсификация? Кому верить? На все эти вопросы можно отвечать диаметрально противоположно, а значит, герои истории будут обладать разными знаниями и отношением к единому камню преткновения. Очень хорошо передана данная тема в кинофильме «Пятая власть» о Джулиане Ассанже, который хочет открыть все политические и экономические тайны мира с помощью веб-сайта с совершенно секретной информацией от тысяч и тысяч волонтеров.
Испорченный телефон
Если вспомнить детскую игру «Испорченный телефон», можно понять конфликт восприятия, когда информация передается из уст в уста в искаженном виде – то есть противоречие, возникающее на основе слухов и сплетен. Это когда из маленькой проблемы создают вселенскую катастрофу или, говоря языком поговорок, делают из мухи слона. Одним из примеров грамотного раздувания данного вида конфликта является сериал «Сплетница».
Конфликты по этико-эстетическим категориям
Противоречия героев по таким этическим понятиям, как нравственность, совесть, самопожертвование, справедливость, создают почву для произведений «на века». Искать нравственный идеал, изучать, насколько система моральных норм может попираться или абсолютно соблюдаться, прощупывать, где та самая грань, которая отделяет добро от зла, – эти задачи решает автор, обращаясь к этическому конфликту. Ярким примером в кинематографе последних десятков лет является фильм «Звездные войны», где добро и зло обретают реальную форму в лице джедаев и ситхов. Более того, этический конфликт может быть внешним и внутренним, последний прекрасно передается в сцене борьбы в юном Энакине Скайуокере / Дарте Вейдере темного и светлого начала силы.
Что же касается вопросов эстетики, то тут противоречия может вызывать отношение к прекрасному и безобразному, низкому и возвышенному, величественному и низменному, духовному и приземленному. Авторы ищут гармонию этого мира, пытаясь понять, в чем смысл творчества и одухотворенности, поймать Божью искру в человеческом существе. Данная тема прекрасно отображена в мифе о Пигмалионе и одноименном произведении Бернарда Шоу, в «Портрете Дориана Грея» Оскара Уайльда и других произведениях, где происходит конфликт «духа и плоти».
Участники конфликта и их роли
В любом противостоянии есть минимум две стороны, две чаши весов, которые качаются то вверх, то вниз. Каждый участник конфликта обладает своей правдой. Некоторые достаточно активно защищают свои интересы, другие пассивны, третьи провоцируют, четвертые подначивают и раскаляют спор, пятые держат все чувства в себе до какого-то предела, а есть беспомощно наблюдающие – или, наоборот, азартно, словно это реалити-шоу за прозрачным стеклом.
Более того, есть отдельная категория так называемых конфликтных личностей, которые черпают силы и вдохновение в создании споров, распрей, склок и ссор. Они постоянно в процессе борьбы с кем-то или чем-то, отстаивают свою правду, интересы и идеи – в основном ради самого процесса.
В частности, можно отметить некоторые характерные типажи.
● Неуправляемый
● Демонстративный
● Ригидный
● Сверхточный
Неуправляемый тип
Это человек, у которого чувства преобладают над логикой, а эмоции зашкаливают и уничтожают все на своем пути. Его легко можно вывести из себя, от любого негатива и неудачи он вспыхивает, словно спичка, и будет полыхать, обвиняя всех и вся во всех прегрешениях, пока пламя праведного гнева не утихнет. Из положительных моментов – пожар, всколыхнувший душу неуправляемого типа, быстро угасает, поэтому надо просто не подливать масла в огонь во время напряженной ситуации.
Демонстративный тип
Иногда конфликт нужен человеку просто для того, чтобы на него обратили внимание. Демонстративный тип не терпит одиночества, ему нужно быть душой компании, а в этом деле разжигание распрей и ссор тоже подойдет. Замутить масштабный спор, чтобы искры летели, буквально на пустом месте, – как раз то, что превосходно умеет делать подобный типаж. Если дать такому человеку то, чего он хочет, а именно интерес к его важной персоне и восхищение действиями, то конфликты могут вовсе сойти на нет.
Ригидный тип
Данная персона носит на голове огромную корону, созданную из чувства собственного достоинства и раздувшегося до небес эго. В своем окружении ригидный тип ищет обидчика, который не так посмотрел и недостаточно уважительно обратился в беседе, рьяно отстаивает свои ценности, а чужое мнение ему безразлично и абсолютно неинтересно. Психологи советуют при встрече с таким мнимым «королем» вообще не вступать в конфронтацию и просто поскорее уйти.
Сверхточный тип
Требовательные к себе люди обычно ждут ровно такого же отношения к делу от других. Ожидание и действительность оказываются слишком разными, отчего возникают значительные разногласия. Сверхточный тип по природе перфекционист и живет в идеальном мире, поэтому недочеты, ошибки (свои и других людей) способны выводить его из равновесия и приводить к конфликтам. Однако открытая конфронтация может возникнуть только по очень весомым причинам, на пустом месте спорить он не станет.
Данные типажи могут послужить шаблонами для прописывания характеров персонажей, привносящих конфликт в историю. Их очень просто ввести в сюжет для определенных нарративных задач, где требуется показать противостояние, ссору, спор, распрю.
Драматический треугольник Карпмана
Весьма полезную для сценариста психологическую игру предложил Стивен Карпман в своей статье «Анализ сказок и сценарной драмы». Он показывает модель взаимодействия трех основных ролей, которые могут возникать во время конфликта. В схеме участвуют следующие персонажи:
● Агрессор (Преследователь);
● Спасатель;
● Жертва.
Агрессор (Преследователь). Данная роль обычно присуща активному участнику конфликта. Агрессор «нависает» над Жертвой, давит на нее, обвиняя и угрожая. Главная цель – показать свою силу и доминирующую роль с помощью издевательств, критики, преследования другого человека, не принимая в расчет мнение оппонента, показывая тем самым свою власть. Всю ответственность за промахи, ошибки, патовую ситуацию Агрессор перекладывает на Жертву, не стремясь решить конфликт.
Спасатель. Деятельность Спасателя можно охарактеризовать фразеологизмом «медвежья услуга». Ему кажется, что он помогает, втискиваясь между двух противоборствующих сторон и объясняя, где они наделали ошибок. Эдакий миротворец в зонах конфликта, который может принести больше бед, чем пользы. Мнимый альтруист, пытающийся самоутвердиться за счет конфронтации других и агрессивно всех примирить, когда его никто об этом не просит.
Жертва. Это человек, не готовый брать никакую ответственность за совершенные ошибки и не способный к действиям. Все ситуации для него безвыходные, он угнетается Агрессором и ждет Спасателя, лишь бы самому ничего не предпринимать и оставаться в роли униженного и оскорбленного. Жертва постоянно жалуется на вынужденные обстоятельства, несправедливость судьбы, на то, что у других всегда хлеб вкуснее и дом богаче, ничего не делая для того, чтобы что-то поменять в своей жизни.
В драматическом треугольнике Карпмана роли у одного персонажа могут меняться, они не привязаны к конкретному характеру и примеряются в зависимости от ситуации.
Стадии развития конфликта
Обычно конфликт в истории показывается в развитии, чтобы можно было за ним проследить и понять. У него есть несколько стадий.
Первая стадия конфликта. Скрытая
Конфликт не может возникнуть на пустом месте, сначала появляются его предпосылки. У персонажей, скорее всего, уже имеется какое-то недовольство, противоречие, прореха в отношениях, однако пока все чувства в скрытой фазе. Есть вероятность и надежда на скорое разрешение проблемы, а пока это лишь недоразумение или ситуация, доставляющая дискомфорт.
Вторая стадия конфликта. Инцидент
Усугубление нарастающих противоречий, накопление энергии антагонизма приводит к возникновению ситуации, когда любой, даже самый пустяковый повод становится последней каплей, катализатором, искрой для воспламенения. Внутреннее напряжение возрастает, и возникает инцидент – первое открытое столкновение сторон. Конфликт был в зачаточном состоянии, словно птенец в яйце, но кто-то разбил скорлупу, он вылупился и начал расправлять свои крылышки.
Третья стадия конфликта. Эскалация
На одном инциденте обострение ситуации обычно не заканчивается – конфликт начинает жить своей жизнью, то затихая, то распаляясь вновь или же продолжая накаляться все больше и больше. Происходит его эскалация. В переводе с латинского «скала» – лестница, что отображает процесс протекания конфликта на данной стадии. Ступенька за ступенькой нарастает напряжение: столкновения становятся чаще, эмоции – острее, действия – решительнее, охват – масштабнее.
Четвертая стадия конфликта. Кульминация
Когда эскалация достигает вершины, а противостояние – своего максимального предела и происходит нечто разрушительное, наступает фаза кульминации. По больше части она совпадает со своей тезкой из структуры сюжета. Это точка невозврата, когда накал страстей настолько деструктивен, что нуждается в каком-то решении и выходе из сложившейся ситуации.
Пятая стадия конфликта. Завершение
Борьба двух сторон может затягиваться очень надолго, иногда она просто затухает и конфликт исчезает, но подобным образом ситуация складывается весьма редко. Обычно завершение конфликта – это финальная стадия противостояния, поиск возможного компромисса. Бывает, его находят, оценивая ущерб и предлагая решение, устраивающее все стороны, – тогда происходит переход в следующую постконфликтную стадию. Однако есть вероятность, что участники, не находя выход из противоречий и распрей, или случайно/нарочно спровоцировав новый инцидент, разжигают конфликт опять. И вот мы уже видим его новый виток – все начинается сначала.
Шестая стадия конфликта. Постконфликтная ситуация
Это своеобразный эпилог, где каждый из участников может испытывать разные эмоции: кто-то тоскует об утрате, другие гордятся тем, что добились своего, третьи рады примирению – список может продолжаться. Как бы то ни было, послевкусие останется, и все стороны конфликта не останутся прежними. Нужно время на залечивание ран и переосмысление всего, что произошло, и это может быть как положительный, так и отрицательный опыт.
Количество конфликтов
Не обязательно в истории должен присутствовать один конфликт, вероятнее, что их будет несколько. И нам следует разобраться, какими они могут быть по функциональности.
Основной конфликт
Это главный конфликт в нашей истории, обычно он протекает на протяжении всего повествования. Например, в «Гамлете» это противостояние самого принца Гамлета и его дяди Клавдия со всем закостенелым датским двором в придачу.
Побочный конфликт
Это дополнительный конфликт, цель которого – сделать характер персонажа более живым и наполненным, а также обратиться к локальным задачам произведения вне основного. В том же «Гамлете» это внутреннее противоречие главного героя, решающего, сможет ли он пойти на убийство ради справедливости.
Мы рассмотрели лишь некоторые виды конфликтов. В истории они могут трансформироваться и переходить в друг друга, создавая комплексную систему. Но для автора важно соблюдать баланс и структуру сюжета. Не стоит начинать один конфликт, а потом бросать его, не завершая, или втискивать его туда, где он абсолютно не нужен, просто ради того, чтобы было. Важно учитывать, что интереснее наблюдать за сложным выходом из непростой ситуации, нежели за тем, как главный герой решает проблемы не задумываясь, щелкая их, как орешки. Помните: конфликт делает набор букв настоящей историей.
Назад: Глава 6 Создание библии героев
Дальше: Глава 8 Сюжетное древо
