14.2. Могущество ритма

Всевозможными ритмами пронизан весь окружающий нас мир. Вселенная и жизнь отдельного человека подчиняются строгим ритмическим законам, о чем проницательно сказал в 1928 г. академик А. А. Богомолов: «Ритмически совершает Вселенная свой бег по пути бесконечности, закону ритмического движения следуют космические процессы… Как день сменяет ночь, так бдение приходит на смену сна, и смерть, разрушив жизнь, спешит создать ей новые формы. Ритмически протекают в организме жизненные процессы, и нет ни одного среди них, который, не став патологическим, мог бы нарушить закон своего ритма. Ритмично бьется сердце и дышат легкие, ритмически идут процессы питания организма, и сама нервная система следует своему закону ритма, создавая ритм психической жизни…»

Термин «ритм» произошел от греческого ритмус. Это понятие имеет общий корень с древневедийским словом Рита, которое было ключевым в древнеиндийской философии и обозначало универсальный космический закон. Согласно этому закону происходило преобразование неупорядоченного состояния в упорядоченное. Это обеспечивало сохранение основных условий существования Вселенной, человека и его нравственности. Закон Рита определял порядок круговращения во Вселенной, регулировал движение солнца, выпадение дождя, жизнь растений, животных и людей. Даже деяния богов рассматривались как проявления закона Рита.

Больше всего этот закон был связан с древневедийским богом Варуна, который отождествлялся с космическими водами – морями, реками и подземными водами. По-гречески рит означает «теку»; и все текущее и изменяющееся подчиняется этому богу, который наиболее близко стоит к закону Рита. В этом законе, как утверждали древние философы, заключена истина. Все, что оказывается неритмичным, является ложным и неверным. Нарушение закона Рита ведет к гибели человека, природы, животных, и поэтому его соблюдение – важнейшая обязанность жизни.

Ритмы музыки – лишь отражение разнообразных ритмов, которые пронизывают весь наш жизненный цикл. Именно поэтому, когда мы слушаем музыку, часто непроизвольно вторим ее ритму, помахивая либо рукой, либо ногой, либо начиная раскачиваться всем телом. Воспринимая и переживая ритмы музыки, мы словно начинаем жить в ином измерении – в том движении и ритме, который задает нам музыка. Могущество музыкального ритма настолько велико, что в свое время это дало повод для патетического восклицания великого русского композитора Н. А. Римского-Корсакова: «И все-таки главное в музыке – ритм, и только он один!»

Огромные лавины информации, которые обрушиваются сегодня на нашу психику, требуют от нас точного и четкого распределения времени. А это невозможно без хорошего чувства ритма.

Когда человек по каким-либо причинам (из-за перенесенных неприятностей или болезней) выбивается из ритма деятельности, он не может держать нужный ритм и темп работы. Помимо всего прочего, это означает, что равновесие его внутренних процессов возбуждения и торможения нарушено. В современной науке биоритмологии почти все заболевания связывают с нарушениями внутренних биологических ритмов под воздействием разного рода неблагоприятных факторов.

В нынешней спортивной практике широко используют так называемый теппинг – тест, разработанный американскими психологами. Суть проста: надо всего лишь постукивать рукой по специальному ключу в течение минуты. Отклонение ритма постукиваний у спортсмена перед стартом, когда он волнуется и находится в состоянии предстартовой лихорадки, от привычного для него в обычной спокойной обстановке служит показателем уравновешенности. Если это отклонение переходит допустимые пределы, спортсмена снимают со старта: доказано и проверено, что в таком состоянии успеха в соревнованиях он не достигнет. По аналогии можно сказать, что человек, у которого нарушаются ритмы деятельности, словно выбывает из стремительного бега жизни.

Обратите внимание на ваш почерк, когда вы чем-то взволнованы или встревожены. Сравните его с почерком в спокойном состоянии. Плавный и спокойный ритм почерка во втором случае будет резко контрастировать с первым. Неразборчивый почерк – первый сигнал к тому, что пора отдохнуть и восстановить нервно-психические силы.

Возможно, ритмичная музыка способствует нормальному течению процессов возбуждения и торможения в коре головного мозга и таким образом помогает выполнению различных видов деятельности. Известно, что гимнасты и акробаты гораздо точнее и лучше выполняют сложные комбинации движений, если в это время они про себя считают и тактируют ритм движений.

Ритм – важнейшее средство музыкальной выразительности. Обычно это понятие объединяет несколько значений: темп, метр и собственно ритм. Темп – это скорость и быстрота исполнения музыкального произведения, метр – ритмическая пульсация одинаковых длительностей, разделяемых акцентами через определенные промежутки времени на такты.

В музыке получили наибольшее распространение пять основных темпов: очень медленно «ларго», медленно – «адажио», спокойно – «анданте», быстро – «аллегро», очень быстро – «престо». Иногда для названия пьесы или части крупного произведения употребляется только одно обозначение темпа, например симфонии или сонаты.

Равномерная ритмическая пульсация хорошо ощущается в музыке старых мастеров XVII–XVIII вв.: Вивальди, Генделя, Корелли и Моцарта. Точное ощущение музыкального метра-ритма – залог хорошего исполнения ритмического рисунка композиции. Собственно, ритм – это рисунок, по которому движется мелодия внутри метрической пульсации. Поскольку ритм имеет двигательную природу, то, если нам нравится какое-либо музыкальное произведение, мы стремимся подстроиться под его темпоритм и начинаем не только подпевать музыке, но и двигаться в такт.

Помимо физических движений и перемещений в пространстве существуют несколько внутренних ритмов человека, которые являются генетически исходными для музыкальных ритмов, – это ритмы дыхания, сердечных сокращений и биотоков мозга.

Большинство музыкальных ритмов основывается на естественном фундаменте ритмов человеческого организма: ходьбы, бега, дыхания, сердечных сокращений.

Самый медленный темп и ритм, отражение которого мы встречаем в музыке, – ритм дыхания. Типичный его вид – 1/4 на вдох и 3/4 на выдох. Этот спокойный ритм можно проследить во вступлении к опере Р. Вагнера «Тангейзер» или во второй теме финала Второго концерта для фортепиано С. Рахманинова. Метроритмическую пульсацию со скоростью сердечных сокращений можно проследить во многих произведениях Вивальди, Баха, Генделя.

Музыкальные ритмы способны подчинять себе огромное количество людей. Мы можем это видеть на примере танцевальных дискотек и массовых уличных мероприятий.

Начиная с 60-х годов американские посольства во многих странах третьего мира стали использовать в качестве «оружия» мощные звуковые установки и динамики, которые издавали музыку в стиле рок и танцевальные ритмы. Эти средства использовали в случаях, когда собирающаяся около посольства антиамериканская демонстрация начинала превращаться в агрессивную толпу. Заслышав звуки музыки, толпа начинала танцевать, и вся злая энергетика таким образом испарялась в танце.

Такую же музыкальную защиту в преддверии массовых уличных шествий и демонстраций проводит охрана роскошных магазинов и салонов. При приближении демонстрантов звучит спокойная и лирическая музыка. Если же толпа вдруг начнет вести себя агрессивно, пускаются в ход записи с танцевальной музыкой.

В конце 70-х годов в прессе появились сообщения о том, что в Южно-Африканской Республике изобретен «музыкальный танк». Этот настоящий боевой танк был преобразован для борьбы с уличными беспорядками. Вместо пушек у него были брандспойты, которые стреляли струей холодной воды, а вместо пулеметов – мощные динамики, «стрелявшие» громкой ритмичной музыкой. Под воздействием этой музыки люди невольно начинали двигаться в такт, и толпа из агрессивной превращалась в экстатическую. Энергия агрессии уходила в танец, что помогало избегать более неприятных эксцессов.

Однако обратим внимание любителей музыки на то, что чрезмерная ритмическая стимуляция может оказаться опасной и даже вредной для человеческого организма. Имеются данные, согласно которым водители, любящие горячую ритмичную музыку, склонны при ее прослушивании увеличивать скорость своего автомобиля, что нередко приводит к аварии.

Между прочим, в Древнем Риме, когда при покупке раба хотели проверить, нет ли у него падучей (так в древности называли эпилепсию), раба заставляли смотреть на солнце через спицы крутящегося колеса. Быстрые и ритмичные мелькания света и тени неминуемо приводили человека к судорогам и эпилептическому припадку, если он был предрасположен к этой болезни.

В Древнем Китае даже существовала смертная казнь при помощи барабанного боя. Приговоренного к казни оглушали барабанным боем, от чего у него возникали судороги, и он погибал. Так что, как говорил великий врач древности Парацельс: «Все есть добро, и все есть зло, важна только мера».