Глава 30
Закон чудес
Великий писатель Лев Толстой написал замечательный рассказ «Три отшельника». Его друг Николай Рерих кратко изложил эту историю следующим образом.
«На острове жили три старых отшельника. Они были настолько бесхитростны, что единственной их молитвой была: „Трое нас, трое вас – помилуй нас!“ Великие чудеса происходили во время этой наивной молитвы.
Местный епископ услышал об этих трех отшельниках и их недопустимой молитве и решил навестить старцев, чтобы научить тех молиться по всем канонам. Он прибыл на остров, сказал отшельникам, что они обращаются к Небесам недостойным образом, и научил их множеству традиционных молитв. Затем епископ отплыл на лодке обратно. Он увидел, как за его кораблем движется сияющий свет. Когда сияние приблизилось, епископ различил в нем трех отшельников, которые, взявшись за руки, бежали по волнам, пытаясь догнать судно.
– Мы забыли молитвы, которым вы нас научили! – воскликнули они, догнав епископа. – И поспешили попросить вас повторить их.
Пораженный епископ покачал головой.
– Дорогие мои, – смиренно ответил он, – молитесь, как делали это прежде!»
Как трое святых могли ходить по воде?
Как Христос воскресил свое распятое тело?
Как Лахири Махасайя и Шри Юктешвар творили чудеса?
У современной науки на эти вопросы пока нет ответа, хотя с появлением атомной бомбы и чудес радара границы мирового разума резко расширились. Слово «невозможно» все реже встречается в научном лексиконе.
Физический мир подчиняется одному фундаментальному закону майи, принципу относительности и двойственности.
Древние Ведические писания повествуют о том, что физический мир подчиняется одному фундаментальному закону майи, принципу относительности и двойственности. Бог, Единственная Жизнь, является Абсолютным Единством. Он не может проявляться в виде отдельных и разноликих воплощений творения иначе, как под ложной или нереальной завесой. Эта космическая иллюзия и есть майя. Каждое великое научное открытие современности служило подтверждением этого простого утверждения риши.
Закон движения Ньютона – это закон майи: «Всякому действию сопоставлено равное по силе и обратное по направлению противодействие. Взаимные действия любых двух тел всегда равны и противоположно направлены». Таким образом, действие и противодействие в точности равны. «Существование единичной силы невозможно. Должна быть и всегда есть пара равных и противоположных друг другу сил».
Все основные виды природной активности выдают свое происхождение от майи. Электричество, например, – это феномен отталкивания и притяжения; заряды электронов и протонов противоположны. Другой пример: атом или конечная частица материи – это, как и сама Земля, магнит с положительным и отрицательным полюсами. Весь феноменальный мир находится под неумолимым влиянием полярности; ни один закон физики, химии или любой другой науки никогда не бывает свободен от присущих ему принципов противоположности или противопоставления.
Таким образом, физическая наука не может сформулировать законы вне майи, самой текстуры и структуры творения. Сама природа – это майя; естественная наука вынуждена иметь дело с ее неотвратимой сущностью. В своих владениях она вечна и неисчерпаема, ученые будущего могут лишь аспект за аспектом исследовать ее разнообразную бесконечность. Наука, таким образом, остается в постоянном развитии и не может достичь завершенности, она действительно подходит для формулирования законов уже существующего и функционирующего космоса, но бессильна обнаружить Создателя Закона и Единственного Оператора. Люди совершили грандиозные открытия гравитации и электричества, но что такое гравитация и электричество, не знает ни один смертный.
Рис. 29. Иллюстрация Б. К. Митра в «Кальяна-Калпатару». Гуру и ученик. Лесные ашрамы отшельников служили в древности местами обучения, светского и божественного, для молодежи Индии. На рисунке почтенный гуру, опираясь на деревянный подлокотник для медитации, посвящает ученика в величественные тайны Духа
Тысячи лет назад проповедники поставили перед человечеством задачу преодолеть майю. Подняться над двойственностью творения и постичь единство Творца считалось высшей целью человека. Те, кто цепляется за космическую иллюзию, должны принять ее основной закон полярности: прилив и отлив, подъем и падение, день и ночь, удовольствие и боль, добро и зло, рождение и смерть. После того как человек проходит через несколько тысяч человеческих рождений, данная циклическая модель приобретает определенную мучительную монотонность, и он начинает с надеждой смотреть за пределы принуждений майи.
Разорвать завесу майи – значит проникнуть в тайну творения. Только йог, который таким образом обнажает вселенную, является истинным монотеистом. Все остальные поклоняются языческим образам. Пока человек остается подверженным двойственной иллюзии природы, Майя с лицом двуликого Януса является его богиней, и он не может познать единого истинного Бога.
Мировая иллюзия, майя, в индивидуальном порядке называется авидья, дословно «незнание», невежество, заблуждение. Майя, или авидья, никогда не могут быть уничтожены путем интеллектуального убеждения или анализа, а лишь путем достижения внутреннего состояния нирвикальпа самадхи. Ветхозаветные пророки и провидцы всех стран и эпох вещали из этого состояния сознания. Иезекииль говорит (43:1–2): «И привел меня к воротам, к тем воротам, которые обращены лицом к востоку. И вот, слава Бога Израилева шла от востока, и глас Его – как шум вод многих, и земля осветилась от славы Его». Через божественный глаз на лбу (восток) йог направляет свое сознание в вездесущность, слыша Слово или Ом, божественный звук многих вод или вибраций, который является единственной реальностью творения.
Среди триллиона тайн космоса самой феноменальной является свет. В отличие от звуковых волн, для передачи которых требуется воздух или другие материальные носители, световые волны свободно проходят через вакуум межзвездного пространства. Даже гипотетический эфир, рассматриваемый в волновой теории как межпланетный проводник света, может быть отброшен согласно утверждению Эйнштейна о том, что геометрические свойства пространства делают теорию эфира ненужной. Согласно любой из гипотез, свет остается самым тонким, самым свободным от материальной зависимости из всех природных проявлений.
Согласно великим идеям Эйнштейна, скорость света – 186 000 миль в секунду – доминирует над всей теорией относительности. Он математически доказывает, что скорость света, насколько это может понять ограниченный человеческий разум, является единственной постоянной величиной во вселенной, которой присуще постоянное движение. От единственного абсолюта скорости света зависят все человеческие стандарты времени и пространства. Время и пространство не являются абстрактно вечными, как считалось до сих пор, они являются относительными и конечными факторами, их достоверность измерения определяется только по отношению к критерию скорости света. Примкнув к пространству из-за своей относительности, время потеряло вековое право называться неизменной величиной. Теперь стала ясна истинная природа времени – это простая суть двойственности! Несколькими уравнительными росчерками пера Эйнштейн изгнал из космоса все неизменные реальности, кроме света.
В своей более поздней разработке, единой теории поля, великий физик воплотил в одной математической формуле законы гравитации и электромагнетизма. Сведя строение космоса к вариациям единого закона, Эйнштейн дотянулся сквозь века к риши, которые провозгласили единственную структуру творения – структуру изменчивой майи.
На основе эпохальной теории относительности возникли математические возможности исследования конечного атома.
Великие ученые сегодня смело утверждают не только то, что атом – это энергия, а не материя, но и то, что атомная энергия по сути является веществом разума.
«Откровенное осознание того, что физическая наука имеет дело с миром теней, является одним из самых значительных достижений, – писал сэр Артур Стэнли Эддингтон в „Природе физического мира“. – В мире физики мы наблюдаем за театром теней, показывающим нам спектакль повседневной жизни. Тень моего локтя лежит на тени стола, а тень чернил течет по тени бумаги. Все это символично, и в качестве символа физик оставляет это. Затем приходит Разум-алхимик, который преобразует символы… Грубо говоря, вещество мира – это вещество разума… Реалистичная материя и силовые поля прежней физической теории совершенно неактуальны, за исключением того, что вещество разума само породило эти фантазии… Внешний мир, таким образом, стал миром теней. Избавляясь от всех наших иллюзий, мы устраняем материю, ибо воочию увидели, что материя – одна из величайших наших иллюзий».
С недавним открытием электронного микроскопа появилось наглядное доказательство световой сущности атомов и неизбежной двойственности природы. «Нью-Йорк Таймс» опубликовала следующий доклад о демонстрации электронного микроскопа в 1937 году перед собранием Американской ассоциации содействия развитию науки:
«Кристаллическая структура вольфрама, до сих пор известная лишь косвенно с помощью рентгеновских лучей, была четко отображена на флуоресцентном экране, показывая девять атомов в их правильных положениях в пространственной решетке, кубе, с одним атомом в каждом углу и одним в центре. Атомы в кристаллической решетке вольфрама появлялись на флуоресцентном экране в виде световых точек, расположенных геометрическим узором. На фоне этого кристаллического куба света бомбардирующие молекулы воздуха можно было наблюдать как танцующие блики света, похожие на блики солнечного света, мерцающие на движущихся водах…
Принцип работы электронного микроскопа был впервые открыт в 1927 году докторами Клинтоном Дж. Дэвиссоном и Лестером Х. Гермером в Лаборатории Белла, в Нью-Йорке, где ученые обнаружили, что электрон имеет двойную природу, обладая характеристиками как частицы, так и волны. Волновые свойства придавали электрону световые характеристики. Был начат поиск средств для „фокусировки“ электронов способом, подобным фокусировке света с помощью линзы.
За открытие свойства электрона, названное в честь Джекила – Хайда, которое подтвердило предсказание, сделанное в 1924 году Де Бройлем, французским физиком, лауреатом Нобелевской премии, и показало, что все царство физической природы обладает двойственностью, доктор Дэвиссон также получил Нобелевскую премию по физике».
«Поток знаний, – писал сэр Джеймс Джинс в „Таинственной вселенной“, – направляется к немеханической реальности; Вселенная начинает больше походить на великую мысль, чем на великую машину». Поэтому наука двадцатого века вторит текстам древних Вед.
Что ж, если так должно быть, то пусть из науки человек узнает философскую истину о том, что материальной вселенной не существует, ее основа и ткань – это майя, иллюзия. Все ее миражи реальности развеиваются при применении анализа. Когда одна за другой обнадеживающие опоры физического космоса рушатся под ним, человек смутно осознает свою идолопоклонническую зависимость, свое прошлое нарушение божественной заповеди: «Да не будет у тебя других богов, кроме Меня».
В своем знаменитом уравнении, описывающем равнозначность массы и энергии, Эйнштейн доказал, что энергия в любой частице материи равна ее массе или весу, умноженному на квадрат скорости света. Высвобождение атомных энергий происходит в результате аннигиляции материальных частиц. «Смерть» материи стала «рождением» атомной эры.
Скорость света является математическим стандартом или константой не потому, что существует абсолютная величина в 186 000 миль в секунду, а потому, что ни одно материальное тело, масса которого увеличивается с увеличением его скорости, никогда не сможет достичь скорости света. Говоря другими словами: только то материальное тело, масса которого станет бесконечной, сможет достичь скорости света.
Эта концепция подводит нас к закону чудес.
Мастера, которые способны материализовывать и дематериализовывать свои тела или любой другой объект, двигаться со скоростью света и использовать созидательные световые лучи для того, чтобы мгновенно сделать видимым любое материальное проявление, выполнили необходимое условие Эйнштейна: их масса бесконечна.
Сознание достигшего совершенства йога без усилий отождествляется не с ограниченными рамками тела, а с устройством вселенной. Гравитация, будь то «сила» Ньютона или эйнштейновское «проявление инерции», бессильна заставить мастера проявлять свойство «веса», которое является отличительным гравитационным состоянием всех материальных объектов. Тот, кто знает себя как вездесущий Дух, больше не подвержен неподатливости тела во времени и пространстве. Их запрещающие «дальше-хода-нет» уступили место разрешению: «Я есть Он».
«И сказал Бог: да будет свет. И стал свет». Первое повеление Бога Своему упорядоченному творению (Бытие 1:3) привело к появлению единственной атомной реальности: света. На лучах этой нематериальной среды происходят все божественные проявления. Преданные верующие всех возрастов свидетельствуют о явлении Бога в виде пламени и света. «Царь царствующих и Господь господствующих, единый имеющий бессмертие, Который обитает в неприступном свете, Которого никто из человеков не видел и видеть не может».
Йог, который посредством совершенной медитации слил свое сознание с Творцом, воспринимает вселенскую сущность как свет; для него нет разницы между лучами света, составляющими воду, и лучами света, составляющими сушу. Отбросив материальное сознание, свободный от трех измерений пространства и четвертого измерения времени, мастер с одинаковой легкостью переносит свое сотканное из света тело через световые лучи земли, воды, огня или воздуха. Длительная концентрация на освобождающем духовном взоре позволяет йогу разрушить все иллюзии относительно материи и ее гравитационного веса, с этого момента он видит Вселенную как в высшей степени единообразную массу света.
«Оптические изображения, – говорит нам доктор Л. Т. Троланд из Гарварда, – построены по тому же принципу, что и обычные „полутоновые“ гравюры. То есть они состоят из мельчайших точек или полос, слишком мелких, чтобы их можно было различить невооруженным глазом… Чувствительность сетчатки настолько велика, что зрительное ощущение может быть вызвано относительно небольшим количеством квантов нужного вида света». Обладая божественным знанием о световых явлениях, мастер может мгновенно привести в воспринимаемое воплощение вездесущие атомы света. Фактическая форма проекции – будь то дерево, лекарство, человеческое тело – соответствует силе воли и визуализации йога.
Сознание человека, пребывая во сне, когда ослаблена хватка эгоистических ограничений, которые ежедневно окружают его, каждую ночь проявляет всемогущество его ума. О чудо! Там, во сне, перед ним проходят давно умершие друзья, самые отдаленные континенты, воскресшие сцены его детства. С этим свободным и не связанным условиями сознанием, известным всем людям в эффекте сновидений, сонастроенный с Богом мастер установил неразрывную связь. Не преследуя никаких личных мотивов и используя созидающую волю, дарованную ему Творцом, йог перестраивает атомы света вселенной, чтобы удовлетворить любую искреннюю молитву преданного верующего. Для этой цели были созданы человек и творение: чтобы он возвысился как повелитель майи, сознавая свое господство над космосом.
«И сказал Бог: сотворим человека по образу Нашему [и] по подобию Нашему, и да владычествуют они над рыбами морскими, и над птицами небесными, [и над зверями,] и над скотом, и над всею землею, и над всеми гадами, пресмыкающимися по земле».
В 1915 году, вскоре после того, как я вступил в орден Свами, у меня случилось невероятно яркое видение. В нем четко прослеживалась относительность человеческого сознания, я ясно ощутил единство Вечного Света за пределами болезненной двойственности майи. Видение снизошло на меня, когда однажды утром я сидел в своей маленькой комнатке на чердаке в доме Отца на Гурпар-роуд. Уже несколько месяцев в Европе бушевала Первая мировая война, и я с грустью размышлял об огромном количестве погибших.
Когда я закрыл глаза в медитации, мое сознание внезапно перенеслось в тело капитана, командующего линкором. Грохот орудий расколол воздух, когда произошел обмен выстрелами между береговыми батареями и корабельными пушками. Огромный снаряд попал в пороховой погреб и разорвал мой корабль на части. Я прыгнул в воду вместе с несколькими моряками, которые пережили взрыв.
С колотящимся сердцем я благополучно добрался до берега. Но – увы! – шальная пуля закончила свой бешеный полет в моей груди. Я со стоном упал на землю. Все мое тело было парализовано, но я осознавал, что обладаю им, как человек осознает, что у него затекла нога.
«Наконец-то таинственная поступь Смерти настигла меня», – подумал я. С последним вздохом я уже собирался погрузиться в беспамятство, когда – о чудо! – обнаружил, что сижу в позе лотоса в своей комнате на Гурпар-роуд.
Обливаясь слезами, я радостно гладил и щипал свою вновь обретенную собственность – тело без пулевого ранения в груди. Я раскачивался взад и вперед, вдыхая и выдыхая, чтобы убедиться, что я жив. Поздравляя самого себя, я снова обнаружил, что мое сознание перенеслось в мертвое тело капитана, лежащее на залитом кровью берегу. Меня охватило полное замешательство.
– Господи, – взмолился я, – так я жив или мертв?!
Ослепительный свет заполнил собой все до самого горизонта. Мягкая рокочущая вибрация оформилась в слова:
«Какое отношение жизнь или смерть имеют к Свету? Я сотворил тебя по образу Моего Света. Относительность жизни и смерти принадлежит вселенскому сну. Узри свое бытие без сновидений! Проснись, дитя мое, проснись!»
В качестве шагов к пробуждению человека Господь вдохновляет ученых открывать в нужное время и в нужном месте секреты Его творения. Многие современные открытия помогают людям воспринимать космос как разнообразное выражение единой силы – света, направляемого божественным разумом. Чудеса кинематографа, радио, телевидения, радара, фотоэлектрического элемента – всевидящего «электрического глаза», атомной энергии – все это основано на электромагнитном явлении света.
Искусство кинематографа может изобразить любое чудо. С впечатляющей визуальной точки зрения ни одному чуду не запрещено обманывать фотографов. Прозрачное астральное тело человека можно увидеть выходящим из его грубой физической оболочки, он может ходить по воде, воскрешать мертвых, обращать вспять естественную последовательность событий и вносить хаос во время и пространство. Выстраивая световые изображения по своему усмотрению, фотограф достигает оптических чудес, которые истинный мастер создает с помощью настоящих световых лучей.
Реалистичные образы кинофильма иллюстрируют многие истины, касающиеся творения. Небесный Режиссер написал собственные пьесы и собрал потрясающий актерский состав для пышного зрелища столетий. Из темной будки вечности Он изливает Свой творческий луч через кадры сменяющих друг друга эпох, и картины движутся на экране пространства. Точно так же, как изображения в кино кажутся реальными, но являются всего лишь комбинациями света и тени, так и вселенское разнообразие является обманчивой видимостью. Планетарные сферы с их бесчисленными формами жизни – не что иное, как изображения в космическом кинофильме, временно доступные пяти органам чувств, поскольку сцены отбрасываются на экран человеческого сознания бесконечным творческим лучом.
Зрители кинотеатра могут поднять глаза и увидеть, что все изображения на экране появляются с помощью одного сплошного луча света. Красочный кинофильм вселенной точно так же проецируется единственным белым светом Космического Источника. С непостижимой изобретательностью Бог устраивает развлечение для Своих человеческих детей, делая их актерами, а также зрителями в Своем планетарном кинотеатре.
Как-то раз я зашел в кинотеатр, чтобы посмотреть кинохронику о европейских полях сражений. Первая мировая война все еще шла на Западе, и кинохроника запечатлела бойню с таким реализмом, что я покинул кинотеатр с беспокойным сердцем.
– Господи, – молился я, – почему Ты допускаешь такие страдания?
К моему огромному удивлению, пришел мгновенный ответ в форме видения реальных европейских полей сражений. Ужас битвы, с мертвыми и умирающими, намного превзошел по жестокости любое изображение в кинохронике.
«Смотри внимательно! – обратился к моему внутреннему сознанию нежный голос. – Ты увидишь, что эти сцены, которые сейчас происходят во Франции, – не что иное, как игра светотени. Это космическая кинокартина, такая же реальная и нереальная, как кинохроника, которую ты только что видел, – спектакль в спектакле».
Мое сердце все еще не успокоилось. Божественный голос продолжал: «Творение – это и свет, и тень одновременно, иначе никакой кинофильм невозможен. Добро и зло майи всегда должны чередоваться в верховенстве. Если бы здесь, в этом мире, постоянно царила радость, захотел бы человек его покидать? Не страдая, он едва ли потрудится вспомнить о том, где остался его вечный дом. Боль – это толчок к воспоминаниям. Путь спасения лежит через мудрость! Трагедия смерти нереальна. Те, кто содрогается при виде нее, подобны невежественному актеру, который умирает от страха на сцене, когда в него стреляют холостым патроном. Мои сыновья – дети света, они не будут вечно спать в иллюзии».
Хотя я читал библейские повествования о майе, они не дали мне того глубокого понимания, которое пришло вместе с личными видениями и сопровождающими их словами утешения. Ценности человека в корне меняются, когда он наконец убеждается, что творение – это всего лишь обширная кинокартина, и что не в ней, а за ее пределами лежит его собственная реальность.
Закончив писать эту главу, я сел на свою кровать в позе лотоса. Моя комната была тускло освещена двумя лампами, покрытыми абажурами. Подняв взгляд, я заметил, что потолок усеян маленькими лучиками золотистого цвета, мерцающими и отбрасывающими вокруг искры. Мириады словно нарисованных карандашом лучей, похожих на струи дождя, собрались в прозрачный столб и тихо полились на меня.
Сразу же мое физическое тело утратило свою плотность и превратилось в астральную текстуру. Я почувствовал парение, когда, едва коснувшись кровати, невесомое тело слегка сдвинулось попеременно влево и вправо. Я оглядел комнату. Мебель и стены выглядели как обычно, но небольшая масса света настолько увеличилась, что потолок стал невидимым. Я был поражен.
«Это механизм космического кинофильма, – голос заговорил как будто изнутри света. – Проливая свой луч на белый экран твоих простыней, он создает изображение твоего тела. Узри, твоя оболочка – не что иное, как свет!»
Я смотрел на свои руки и двигал ими взад-вперед, но не чувствовал их веса. Экстатическая радость переполняла меня. Этот космический стебель света, расцветающий, как мое тело, казался божественной копией световых лучей, струящихся из проекционной кабины в кинотеатре и проявляющихся в виде картинок на экране.
Долгое время я наблюдал за этой кинокартиной своего тела в тускло освещенном кинотеатре моей собственной спальни. Несмотря на множество видений, которые у меня были, ни одно из них не было таким необычным. Когда иллюзия твердого тела полностью рассеялась и углубилось мое осознание того, что сущность всех объектов – это свет, я поднял глаза к пульсирующему потоку жизнетронов и умоляюще заговорил.
– Божественный Свет, пожалуйста, забери это, мой скромный телесный образ, к Себе, подобно тому, как пламя вознесло Илию на небеса!
Эта молитва, очевидно, все нарушила. Луч исчез. Мое тело обрело нормальный вес и опустилось на кровать, рой ослепительных лучей под потолком замерцал и погас. Мое время покинуть эту землю, по-видимому, еще не пришло.
«Кроме того, – философски подумал я, – пророк Илия вполне может быть недоволен моей самонадеянностью!»
