- 1 -

 

«17:45».

Холли спускается в лифте, а в голове у неё прокручиваются сценарии, накладываясь друг на друга, как кадры из разных кинопроекторов, направленных на один экран. Через все них рефреном проходит одна мысль, пульсирующая как барабанная дробь: «Моя ответственность, моя ответственность».

Шарлотта Гибни, живущая в её голове, пытается добавить: «Моя вина, моя вина», — но Холли отказывается глотать эту ядовитую пилюлю. Её босс приняла Трига за Стюарта, но это не самая большая ошибка Кейт. Настоящая ошибка — надеюсь, не фатальная — это её вера в то, что она сможет достучаться до разума похитителя Корри. Это не дебаты на кабельном канале, где логика и хлесткие ответы решают исход дела. Холли думает, что высокомерие Кейт Маккей — худшего сорта. Оно не осознает само себя.

Двери лифта открываются в коротком коридоре, сразу за углом от вестибюля. Выходя, Холли слышит взволнованный гомон голосов, сопровождаемый жидкими хлопками. Она идет к концу коридора и видит в вестибюле Сестру Бесси — широкоплечую, с пышной грудью и полными ногами. Бетти останавливается, чтобы дать быстрый автограф восхищенному портье в форменном блейзере и дарит дежурную улыбку камере его айфона. Рядом с ней, до безумия красивый в своей голубой рубашке, стоит Джером Робинсон. Холли чувствует почти непреодолимое желание броситься к нему и попросить помощи в том, что ей предстоит сделать (что бы это ни было).

Другие тоже хотят автографы, но Джером качает головой и показывает на часы, давая понять: «мы опаздываем». Он ведет Сестру — для своих просто Бетти — к лифтам. У Холли есть всего несколько секунд на принятие решения, и вместо того, чтобы остаться на месте, где они её увидят, она ныряет в газетный киоск и поворачивается спиной. Это инстинктивное движение, на сознательном уровне такое же бездумное, как очередной вдох. Она осознает, почему избежала встречи с Джеромом, только когда смотрит на журналы, не видя их. У Джерома сегодня вечером своя работа по охране. Он бы бросил всё в ту же секунду, если бы Холли попросила, но она не попросит его оставить пост. Или подвергнуть себя опасности. Как она потом объяснит его родителям или Барбаре, если с ним что-то случится или, не дай бог, его убьют? Это будет её вина.

Она пересекает вестибюль, направляясь к вращающимся дверям, с открытым приложением «Локатор» на телефоне.

 

- 2 -

 

17:50.

Покойный Кристофер Стюарт получил номер с мягкими стенами; лучшее, что Корри смогла выбить для своей начальницы — полулюкс; а вот Бетти Брейди, этажом выше, достался президентский люкс. Джером провожает её внутрь. В гостиной перед телевизором сидят двое, мужчина и женщина, оба старые и тощие. Мужчина одет в кричащий красный костюм и черную водолазку с «пацификом» на золотой цепи. На ногах короткие сапоги из змеиной кожи. Бетти представляет их Джерому как Альберту Винг и Реда Джонса, и говорит, что Ред будет аккомпанировать ей на саксофоне во время исполнения гимна.

— Твой наряд на кровати, — говорит Альберта. — Мне пришлось расставить задницу штанов до предела. Ты так раздалась, девочка.

Ясно, что Альберта ждет остроумного ответа — Джером тоже ждет, так всегда делают его тетки и мать, когда собираются вместе, — но Бетти лишь дарит еще одну дежурную улыбку и велит Реду идти с ней. Он берет синюю дорожную сумку и оставляет футляр от саксофона у кресла. Они вдвоем уходят в спальню, и Бетти закрывает дверь.

Альберта говорит:

— Эта песня, которую она сегодня поет, — благотворительность, а именно с такими всегда проблемы. Слышал старую поговорку: ни одно доброе дело не остается безнаказанным?

Джером кивает.

— Это правда. Ха, посмотри на себя, сияешь, как кот, наевшийся сметаны. — Она пренебрежительно машет рукой. — Ты думаешь, что оказаться рядом с большой звездой — это просто повод потом похвастать перед друзьями и детьми, но я говорю тебе: отнесись к этому серьезно. Слышишь меня?

— Слышу.

— Ты позаботишься о ней? Не дашь никому её обидеть?

— Таков план.

— Тогда убедись, что план сработает. — Альберта качает головой. — Что-то её гнетет. Она сама не своя.

 

- 3 -

 

В спальне Бетти стягивает рубашку, являя миру воистину мощный бюстгальтер и еще более мощный живот. Следом идут «мамины джинсы», обнажая гектар хлопковых трусов. Ред бросает взгляд, затем переключает внимание на вид города за окном.

Несмотря на груз забот, Бетти не лишена чувства юмора.

— Можешь смотреть, Эрнест, — говорит она. — Не то чтобы ты раньше не видел меня без одежды.

— Верно, — говорит он, всё еще глядя в окно, — но в последний раз у тебя был двойной «D».

— Тройной, — говорит она, втискиваясь в расшитые блестками клеши и розовую шелковую блузу, доходящую до бедер. Она подпоясывает её звездным кушаком. — Теперь у меня гребаный «F», но плевать на размер лифчика. Ты принес то, что я просила?

— Принес, хотя и не знаю, зачем тебе это.

— Тебе и не нужно знать. Давай сюда.

Последние двадцать пять лет, с тех пор как после 11 сентября ужесточились проверки и ограничения в аэропортах, Ред путешествовал автобусом. Летать он никогда не любил. Он боится угонов, ненавидит турбулентность и толкучку, говорит, что еда там не годится даже для больных собак. Поезда, по его мнению, лучше, но он предпочитает старый добрый «Грейхаунд», потому что это дает ему возможность посмотреть как минимум три фильма и привести мысли в порядок. Иногда он даже развлекает попутчиков мелодией-другой, вроде «Yakety Sax» или «Baker Street». Кроме того, он может взять с собой своего «старого приятеля», которого он сейчас достает из древней летной сумки «Pan Am». Это пожилой револьвер Smith & Wesson на J-раме. Потертая деревянная рукоятка обмотана слоем белой изоленты.

Он протягивает его ей с явным опасением.

— Барабан на пять патронов, 38-й калибр, полностью заряжен. Свалит Майка Тайсона, так что ради Христа, не подстрели себя. Помни, предохранителя нет.

Она кладет револьвер в сумочку.

— Спасибо, Ред. Мы с тобой немало миль намотали вместе, верно?

— И надеюсь, намотаем ещё, — говорит он. — Не хочешь сказать, зачем он тебе?

Она качает головой. Чего он и ожидал.

 

- 4 -

 

«17:55».

Толпа через дорогу от отеля выросла в геометрической прогрессии. Демонстрантов «за» и «против» Кейт всё еще предостаточно, но большинство людей, растянувшихся вдоль квартала, похоже, составляют фанаты Сестры Бесси, надеющиеся хоть краем глаза увидеть её... и, конечно, сделать то самое, наиважнейшее фото.

На разворотном круге припаркован нежно-голубой «Тандербёрд», рядом с которым стоит управляющий отелем. Мистер Эстевес поглаживает бок машины с хозяйским видом, который может означать только одно: это его «ласточка». Позади припаркован красный «Субару», который выглядит довольно уныло по сравнению с первой машиной, и который Холли узнает.

Она также узнает мужчину, прислонившегося к водительской двери.

Её друг-бармен замечает её и машет.

— Холли! Ты видела Джерома?

— Видела, — говорит она, не добавляя, что позаботилась о том, чтобы Джером не увидел её.

— Мы сопровождаем звезду на игру. Ну... Джером сопровождает. Я просто еду следом. Неважно, это он? Гибсон — тот парень, которого ты ищешь? — И прежде чем она успевает ответить: — Я знаю, что это он. Я бы отправил его фото Кэти 2-Тона, чтобы получить подтверждение, но у меня нет её номера.

— Это он.

— Ты сказала полиции?

— Нет. И я не хочу, чтобы ты это делал, но держи телефон включенным. Если я не свяжусь с тобой к... скажем, девяти часам, звони копам и проси либо Изабель Джейнс, либо Тома Атту. Скажи им, что Триг — это Дональд Гибсон из «Минго». Напомни им, что он был в жюри присяжных по делу Даффри. Если не сможешь связаться ни с кем из них из-за игры, звони Ральфу Ганзингеру из полиции штата. Понял?

— Звучит серьезно, Холли. У тебя будут неприятности? Влипла в какой-то переплет?

«Поехали со мной, Джон», — думает Холли. Затем: «Моя ответственность, моя ответственность».

— Просто держи телефон включенным. Жди моего звонка.

— Хорошо, — говорит он, но не сделает этого. У Джона Экерли скоро появятся свои проблемы.

Он большим пальцем указывает на «Тандербёрд».

— Мэр собиралась приехать, но отменила. Наверное, подумала, что посещение матча по софтболу, пока серийный убийца на свободе, будет плохо смотреться перед выборами.

То, что матч вообще проводится, пока серийный убийца на свободе, — безумие, думает Холли, но не говорит этого. Вместо этого она произносит:

— Береги себя, Джон, — и направляется в сторону Дингли-парка, вливаясь в толпы людей, идущих туда же.

 

- 5 -

 

«18:00».

— Кто ты такой? — кричит Триг мертвому мужчине и пинает труп в живот.

Конечно, он знает, кто этот мертвец, знает прекрасно, и не только из блога «Бакай Брэндон»; у всего персонала «Минго» есть фотография этого мудака. Копии фото висят за кулисами, в билетных кассах, в служебных и общественных лифтах, на досках объявлений в мужских и женских туалетах. Это сталкер женщины Маккей. Несостоявшийся сталкер.

И все же он спрашивает снова:

— Кто ты, сука, такой?

В голове просыпается навязчивая мелодия, и он слышит песню группы «The Who», заглавную тему из сериала «CSI». На самом деле он имеет в виду — где-то в глубине сознания он это понимает — «Кто ты такой, чтобы пытаться помешать мне закончить мою работу?»

Он привязал Маккей к одной из опор трибуны рядом с двумя другими женщинами, затем бросил пистолет Стюарта во внутренний карман пиджака. Теперь он снова пинает тело и снова спрашивает, кто он.

«Не будь дураком. Ты знаешь, кто он, Триггер».

Папа стоит прямо там, прислонившись к дверному косяку, в своей счастливой футболке «Бакай Буллетс» с номером 19.

— Заткнись, папа. Заткни свою гребаную пасть.

«Никогда бы не посмел сказать что-то подобное, когда я был жив».

— Ну, теперь мне не нужно об этом беспокоиться, верно? Ты заслужил этот сердечный приступ. Жаль, что я не мог сделать это после того, как он случился. — Он пинает тело Кристофера Стюарта так сильно, что оно на мгновение отрывается от пыльного пола фойе. — И это. И это.

Призрак, стоящий в дверях, смеется. «Никчемный, дерганый слабак. Мистер Бесполезность, вот ты кто».

— УБИЙЦА МАТЕРИ! — визжит Триг. — ТЫ УБИЛ МАТЬ! ПРИЗНАЙ ЭТО, ПРИЗНАЙ!

В старые времена, до АА, в нем была часть — крошечное зерно, — которая всегда оставалась трезвой, сколько бы он ни выпил. В тот раз, когда коп остановил его в трех кварталах от дома, он знал, что нужно быть вежливым. Вежливым и связным. Достойным. Никаких криков. Никакой невнятной речи. В то время как большая часть его разума металась, бушевала и была в ужасе от того, что арест за вождение в нетрезвом виде будет означать для его работы в «Минго» — работы, которая по сути была смесью пиара и ублажения знаменитостей, — это зерно трезвости сохраняло его учтивым и рассудительным, и коп отпустил его с предупреждением. Тем не менее, он понимал, что вождение в таком пьяном виде, да еще с открытой бутылкой водки под рукой, означало, что это зерно трезвости — здравомыслия — сжимается. Его падение в хаос было близко, и поэтому он обратился за помощью в Программу.

Всё было как тогда, только хуже. С каждым убийством он становился смелее и безумнее. Теперь он пинает труп и разговаривает со своим мертвым отцом. «Видит» своего мертвого отца. Безумие. С другой стороны, ну и что? У него есть час до того, как появится чернокожая певица — если она вообще сможет появиться, — а этот идиот, этот эрзац адвоката Даффри, на самом деле пытался его убить! И едва промахнулся!

— Кто ТЫ такой?! — кричит он, и кричать — это хорошо. Это здорово. Он снова пинает тело.

«Прекрати, маленький идиот». Призрак, стоящий в дверном проеме, теперь жует попкорн.

— Заткнись, папа. Я тебя не боюсь.

Он оставляет тело и начинает срывать старые плакаты со стен. Хоккеисты, за которых они с папой болели. Он срывает их и комкает, выкрикивая:

— Бобби Симой, пошел ты! Эвженек Беран, чешское чудо, пошел ты! Чарли Моултон, пошел ты!

Охапка бумаги. Хоккеисты из его кошмарного детства. Хоккеисты, давно ушедшие, как и его мать. Он смотрит на охапку бумаги, прижатую к груди, и шепчет:

— Кто вы такие, парни?

 

- 6 -

 

18:05.

Барбара Робинсон понимает, что сейчас умрет. Однажды, не так давно, она столкнулась с существом за гранью рационального понимания, существом, чье человеческое лицо плавилось и стекало, превращаясь в живое безумие. Тогда она не думала, что умрет — по крайней мере, не могла этого вспомнить, — потому что была слишком напугана. Но мистер Гибсон — не тварь из-за пределов известной вселенной, он человек. И всё же, как и та вещь, что притворялась Четом Ондовски, он меняет лица. Она видит это другое лицо сейчас, когда он входит на арену с охапкой бумаги, шагая по шпалам и разговаривая с отцом, которого здесь нет. Она понимает, что крайний ужас по-своему милосерден. Он не позволяет заглянуть в конец.

Больше никаких стихов. Никаких песен. Никаких весенних ночей и осенних дней. Никаких поцелуев и занятий любовью. Всё это вот-вот сгорит. И кстати, о сжигании...

Мистер Гибсон запихивает охапку бумаги в квадрат, образованный четырьмя балками. Барбара хотела бы быть слишком напуганной, чтобы понимать, что значит эта бумага. Но другая девушка, та, которую он схватил первой, многократно толкает её плечом и издает приглушенные звуки. Другая девушка тоже знает, что значит эта бумага.

Это растопка.

 

- 7 -

 

«18:15».

До Дингли-парка почти две мили, и кабриолет «Тандербёрд» с приглашенной звездой сегодняшнего вечера проезжает мимо Холли со скоростью пешехода, когда ей остается еще полмили. Пожилой чернокожий мужчина сидит на заднем сиденье вместе с Джеромом, вальяжно раскинув руки. Холли наклоняется и делает вид, что завязывает шнурок, пока машина проезжает мимо. Как только она скрывается, Холли продолжает идти с телефоном в руке.

Она уже видит верхушки осветительных мачт, окружающих игровое поле, когда снова нагоняет синий «Тандербёрд». Он припаркован у обочины с включенной аварийкой. Люди, которые шли к парку с сумками-холодильниками и пледами, теперь толпятся вокруг машины и её знаменитой пассажирки. Мистер Эстевес за рулем, спина прямая как шомпол, излучает хозяйское самодовольство.

Холли останавливается и наблюдает, как Сестра Бесси выходит и подходит к семье с маленькими детьми, которые восторженно визжат при виде её приближения. Джером выпрыгивает с заднего сиденья «Тандербёрда» и следует за ней тенью. «Молодец, Джером», думает Холли. Детям на вид лет одиннадцать и девять, и они наверняка не отличат Сестру Бесси от Евы, но они держат плакаты, раскрашенные теми самыми радужными цветами, которые могут создать только мелки Crayola: «МЫ ЛЮБИМ ТЕБЯ, СЕСТРА Б!»

Бетти обнимает детей и говорит им что-то, чего Холли не может расслышать. Собирается смеющаяся и возбужденная толпа. Поднимаются телефоны. Сестра улыбается для фото, но когда кто-то протягивает ей ручку и бумагу, она качает головой.

— Не начинайте эту ерунду, даже не просите.

Холли проскальзывает чуть ближе, зачарованная, несмотря на свою миссию. Пожилой чернокожий мужчина в красном костюме всё так же непринужденно сидит в машине, улыбаясь, пока всё больше людей подходят к Сестре Бесси. Она возвращается к машине. Холли переходит улицу, чтобы Джером не заметил её, и продолжает путь к парку. У волхвов была звезда. У Холли, которая вовсе не чувствует себя мудрой, есть приложение «Локатор».

Синий «Тандербёрд» снова обгоняет её, и Холли снова притворяется, что завязывает шнурок, пока он не исчезает.

 

- 8 -

 

«18:20».

Джером поражен.

Слух разлетелся — Сестра Бесси едет на поле в большом старом синем кабриолете! — и всё больше людей пристраиваются за «Тандербёрдом», который продолжает катиться в величественном темпе. Люди окружают его, встают перед ним, чтобы сделать фото, а затем добродушно расступаются, давая проехать. Никакой толкотни, никакой злости, только аполитичный ливень добрых пожеланий Сестре. Бульвар Дингли заполнен ликующими людьми от края до края. Мистер Эстевес продолжает сидеть прямо за рулем. Бетти касается протянутых рук, машет, улыбается для фото. Джерому кажется, что её улыбка выглядит напряженной. Он снова выходит, перепрыгивая через заднюю деку, и идет за медленно ползущей машиной, стараясь отгонять людей со слепой зоны. Он чувствует себя агентом Секретной службы. Кто-то дарит ему цветок. Крупная чернокожая женщина говорит:

— Береги её, милый, она национальное достояние.

Он думает, что, возможно, так было бы, если бы вернулся Тупак или — может быть — Уитни. Раздаются отдельные выкрики «Держись!» и «Мы любим тебя, Сестра!» и «Мы будем на твоем шоу, дорогая!», но многие из сотен людей, следующих за машиной и окружающих её, молчат и благоговеют. И Джером, который никогда толком не верил (или не верил) в такие вещи, как телепатия или эмоциональная передача, чувствует здесь мощные вибрации человеческой доброты: живые, сильные и здоровые. Судя по слезам в глазах Бетти, когда она поворачивается из стороны в сторону, приветствуя толпу, идущую с ними, кажется, что — что бы еще её ни беспокоило — она тоже это чувствует. Он на мгновение задумывается, чувствовала ли когда-нибудь Кейт Маккей, начальница Холли, знаменитая по-своему, такую любовь — не отравленную ненавистью, которую её сторонники испытывают к тем, кто на другой стороне политического спектра. Он полагает, что вряд ли.

«Тандербёрд» берет правее. Впереди, залитый ярким белым светом, парк. Толпа останавливается, чтобы пропустить машину под арочными воротами с надписью «СЕГОДНЯ ВЕЧЕРОМ: ПУШКИ И ШЛАНГИ». Они начинают аплодировать. Затем — ликовать.

Те, кто следовал за машиной, останавливаются, чтобы бросить деньги в гигантский пожарный сапог слева или в столь же гигантскую пластиковую полицейскую фуражку справа. Толпа смеется, она счастлива. Они увидели настоящую Талантливую Знаменитость, вечер приятный, и они настроены отлично провести время.

 

- 9 -

 

Двери концертного зала «Минго» открылись в 18:00, и к 18:20 места уже заполняются. Группа противников абортов в синих футболках с изображением младенца в утробе (хотя на вид ему месяца четыре) занимает блок мест в середине первых трех рядов, но сторонники права на выбор заполняют проходы вокруг них, изолируя их. Они в красных футболках с надписью «РУКИ ПРОЧЬ ОТ МОЕГО ТЕЛА». Одна из противниц абортов оглядывает одну из сторонниц — полную пожилую женщину с кричаще-белыми волосами — и говорит:

— Вы бы мне и не заплатили, чтобы я притронулась к вашему телу.

Пожилая женщина отвечает так, как научилась у своих подружек-подростков много лет назад в средней школе:

— Не нравится — не смотри.

Из динамиков льется попурри из старых хитов Сестры Бесси, сцена завалена аппаратурой группы. Посреди всего этого стоит подиум для звезды сегодняшнего вечера, которая в этот самый момент привязана к опоре трибуны.

У всех билетеров есть фотографии Кристофера Стюарта, и они добросовестно проверяют лица, но пока не видели никого даже отдаленно похожего на его описание... и помогает то, что сегодня мужчины, особенно молодые, в явном меньшинстве. Также нет и следа Дона Гибсона, программного директора. Это не то чтобы неслыханно; как только все приготовления к вечернему концерту сделаны, он иногда появляется поздно или не приходит вовсе.

Вывески над дверями вестибюля и снаружи на Мейн-стрит всё еще гласят:

ПЯТНИЦА 30 МАЯ 19:00 КЕЙТ МАККЕЙ и СУББОТА-ВОСКРЕСЕНЬЕ 31 МАЯ И 1 ИЮНЯ СЕСТРА БЕССИ ВСЕ БИЛЕТЫ ПРОДАНЫ.

Они будут гласить это еще пятьдесят семь минут.

 

- 10 -

 

«18:25».

Холли продвигается медленно, пока ей не удается свернуть прочь от толпы. Ей хотелось бы побежать или хотя бы перейти на трусцу, но она не смеет. Она не хочет привлекать внимание ни съемочных групп новостей, снимающих толпу, ни полицейских, одетых в синие шорты и синие рубашки с логотипом «Пушек», которые регулируют движение.

Мигающая зеленая точка уводит её влево, по узкой улице (которая кажется еще уже из-за припаркованных по обеим сторонам машин) под названием Дингли-Плейс. Музыка с поля доносится раскатами и эхом, сейчас играет «Hey Stephen» Тейлор Свифт. Холли проходит через две битком набитые парковки. За ними начинается узкая асфальтированная дорожка со знаками «СЛУЖЕБНАЯ ДОРОГА А», «ТОЛЬКО ДЛЯ СЛУЖБ ПАРКА» и «ВСЕ ОСТАЛЬНЫЕ БУДУТ ЭВАКУИРОВАНЫ».

Приложение сообщает ей, что она примерно в трехстах ярдах от цели, и это почти наверняка старый, приговоренный к сносу хоккейный каток. Она понятия не имела о существовании этой служебной дороги, хотя зона для пикников, где они с Иззи обедали, должна быть где-то рядом. (Эти обеды теперь кажутся чем-то из невообразимо далекого прошлого.) Деревья обступают дорогу с обеих сторон, и дневной свет превращается в ненадежный сумрак.

Она выходит на еще одну, меньшую парковку, предназначенную для служебных машин парка. Согласно приложению, «ВЫ ДОСТИГЛИ КЛЮЧЕЙ КЕЙТ».

Она выключает телефон и кладет его в карман, опасаясь его свечения в тенистой парковке. Впереди, припаркованный двумя колесами на асфальте и двумя на траве, стоит белый фургон «Транзит». Ели здесь достаточно высоки, чтобы блокировать свет от прожекторов игрового поля, но света всё же достаточно, чтобы Холли могла прочесть надпись на боку фургона: «МИНГО АУДИТОРИУМ» и «ТОЛЬКО ЛУЧШЕЕ!».

Машина пуста. Кейт должна быть рядом, и, весьма вероятно, Корри. Мысли Холли на мгновение перескакивают на Барбару и Джерома. По крайней мере, они в безопасности, и слава Богу за это. Голос Лиззо доносится до Холли из динамиков, словно из сна.

Она видит широкую мощеную дорожку — вздыбленную морозом и проросшую сорняками из множества трещин — ведущую к темной громаде катка. Призрачные хоккеисты украшают двойные двери. Как-то прошлой осенью они с Иззи гуляли вокруг этого места, жуя рыбные тако из фургончика Фрэнки, и Холли знает, что окон там нет. Она садится на бампер фургона «Минго» и пытается сообразить, как действовать дальше.

Он, возможно, уже убил женщин, и в этом случае она опоздала. Но если убил, почему фургон всё еще здесь? То, что он бросил его и ушел пешком, кажется маловероятным. Рядом сотня полицейских — черт, может, даже две сотни — и она не смеет звонить им, опасаясь спровоцировать два убийства и, весьма вероятно, самоубийство Гибсона.

Она проверяет время: только что перевалило за 18:40. Может, он ждет начала игры? Она не может придумать причины, зачем ему это. Но игра — не единственное событие, назначенное на семь вечера. Есть еще лекция Кейт. Допустим, он хочет, чтобы её публика собралась и начала гадать, где она? Гадать и волноваться? Гибсон может даже надеяться, что Кристофер Стюарт придет в «Минго» и его можно будет поймать. Ирония этого может прийтись по вкусу безумцу; в этом есть что-то от Джокера из комиксов.

Она пытается молиться, но не может. Теперь из громкоговорителей доносится скандирование группы поддержки, что-то про Мэри и её маленького ягненка.

«Жди», говорит ей Шарлотта Гибни в её голове. «Это всё, что ты можешь сделать. Потому что, если он узнает, что ты здесь, он застрелит их обеих, и это будет твоя вина».

Но в её голове звучит и другой голос, принадлежащий её покойному другу, Биллу Ходжесу. «Херня собачья, Холли. Ты хочешь стоять тут, засунув палец в задницу, когда услышишь выстрелы?»

Нет, не хочет.

Холли начинает двигаться к дверям, держась края главной дорожки и скрываясь в густеющих тенях деревьев. Она запускает руку в расстегнутую сумочку и касается револьвера 38-го калибра. Раньше он принадлежал Биллу. Теперь, нравится ей это или нет, он принадлежит ей.

 

Отправить