Бэллард приехала в Голливудский участок за три часа до начала своей смены в одиннадцать вечера, чтобы начать работу с карточками шмона. Сначала она вошла в главное здание, взяла рацию «ночного шоу» из зарядного устройства и забрала ее с собой обратно через парковку во флигель, где оставила коробки в коридоре. В спортзале и комнате для боевых искусств никого не было. Она нашла рабочее место в одной из кладовых, где все еще хранились деревянные столы, предшествовавшие последнему ремонту участка. Несмотря на то, что ранее сказал Босх, у Бэллард был соблазн сразу перейти к коробке с карточками полевых интервью времен убийства Дейзи Клейтон. Может быть, ей повезет, и очевидный подозреваемый появится с карточки 3х5. Но она знала, что план Босха был правильным. Чтобы быть тщательной, она должна начать с самого начала и двигаться хронологически вперед.

В первой коробке с карточками были даты, начинающиеся с января 2006 года, полных три года до убийства Клейтон. Она поставила коробку на пол рядом со столом, за которым работала, и начала вытаскивать стопки по четыре дюйма за раз. Она бегло просматривала каждую карточку с обеих сторон, сосредотачиваясь на месте и времени остановки, проверяя, был ли опрашиваемый мужчиной, а затем изучая детали, если это требовалось.

У нее ушло два часа, чтобы пройти первую коробку. Из всех карточек, что она просмотрела, она отложила три для дальнейшего изучения и обсуждения с Босхом, и одну просто для себя. В процессе она подтвердила свое давнее убеждение, что Голливуд — это конечная остановка для многих фриков и неудачников общества. Карточка за карточкой содержали записи интервью с людьми, бесцельно бродящими по улицам в поисках любой мрачной возможности, которая подвернется. Многие были чужаками, пытающимися купить наркотики или секс, и остановка полицией была призвана отговорить их. Другие были постоянными обитателями — хищниками или жертвами — голливудских улиц без видимых планов изменить свое положение.

Попутно Бэллард узнала кое-что о копах, проводивших полевые опросы. Некоторые были многословны, некоторые имели серьезные проблемы с грамматикой, некоторые использовали коды, вроде Адам Генри (кретин), для описания опрашиваемых граждан. Некоторые явно не хотели писать FI-карточки и сводили все к минимуму. Некоторые умудрялись сохранять чувство юмора, несмотря на обстоятельства своей работы и тот вид на человечество, который она открывала.

На обратной стороне карточки находилась самая показательная информация, и Бэллард читала эти мини-отчеты с почти антропологическим интересом к тому, что они говорили о Голливуде и обществе в целом. Она отложила одну карточку для себя просто потому, что ей понравилось то, что написал офицер.

«Субъект — человеческое перекати-поле

Идет туда, куда дует ветер

Завтра улетит прочь

Никто не будет по нему скучать»

Офицера на карточках звали Т. Фармер. Бэллард поймала себя на том, что ищет его карточки, чтобы прочитать больше его элегических уличных отчетов.

Три карточки, которые она отложила для проверки, касались белых мужчин, которых офицеры, проводившие остановку, сочли «туристами». Это означало, что они были чужаками, приехавшими в Голливуд искать что-то, в случае этих трех мужчин — скорее всего, секс. Они не совершили никакого преступления, когда их остановили и опросили, поэтому офицеры были осторожны в том, что писали. Но из места, времени и тона интервью было ясно, что офицеры подозревали, что мужчины ищут проституток. Один был пешком, один на машине, а третий — на том, что было описано как рабочий фургон. Бэллард прогонит их имена и номера машин через компьютер и базы данных правоохранительных органов, чтобы узнать, есть ли какие-либо записи или активность, требующие более пристального внимания.

Бэллард была на середине второй коробки, когда ее рация затрещала ровно в полночь. Это был лейтенант Манро.

— Я пропустил тебя на перекличке, Бэллард.

Она не обязана была посещать перекличку, но появлялась так часто, что ее отсутствие замечали.

— Извини за это. Я работаю над кое-чем и потеряла счет времени. Что-то, что мне нужно знать?

— Нет, все тихо. Но твой бойфренд со вчерашнего вечера здесь. Отправить его обратно?

Бэллард помедлила, прежде чем нажать кнопку микрофона и ответить. Она предположила, что ее посетитель — Босх. Она знала, что жаловаться на то, что Манро назвал его ее бойфрендом, будет пустой тратой времени и обойдется ей дороже, чем она от этого выиграет.

Она нажала кнопку.

— Я не в детективах. Придержи там моего «бойфренда». Я приду и заберу его.

— Принято.

— Эй, Эл-Ти. У нас в списке Голливуда есть патрульный по имени Т. Фармер?

Если Фармер все еще был в подразделении, он должен был работать днем. Она знала всех в ночных сменах.

Прошло несколько мгновений, прежде чем Манро ответил.

— Больше нет. У него был «EOW» прямо перед тем, как ты сюда попала.

Конец вахты (End of watch). Бэллард внезапно вспомнила, что когда ее перевели в Голливуд три года назад, все подразделение оплакивало смерть одного из офицеров. Это было самоубийство. Теперь она поняла, что это был Фармер.

Бэллард почувствовала невидимый удар в грудь. Она нажала кнопку микрофона.

— Вас поняла.

 

Отправить