Босх ждал перед штаб-квартирой полицейского управления Сан-Фернандо, когда Бэллард подъехала на своём фургоне. Он приблизился, окинул взглядом доски для сёрфинга на багажнике крыши и открыл дверь. Бэллард заметила, что синяк под его глазом стал тёмно-фиолетовым. На левой скуле виднелся ряд медицинских пластырных швов.

Босх забрался внутрь. Натягивая ремень безопасности, он осмотрел заднюю часть салона.

— Это что, типа фургона Скуби-Ду или вроде того? — спросил он. — Сёрфы и всё такое?

— Нет, — ответила Бэллард. — Но я подумала, что если приеду на служебной машине, наш парень может её заметить. И сбежит ещё до начала разговора.

— В этом есть смысл.

— Кроме того, это избавило меня от необходимости заходить в участок. Я звонила проверить, как там папка с делом об убийстве в «ЗуТу», но она ещё не пришла. По субботам они сокращают курьерские рейсы вдвое.

— «ЗуТу»?

— Так назывался тату-салон, где произошло убийство.

— Понял.

— Слушай, ты уверен, что стоять вот так перед полицейским участком было разумно?

— Если ты не в безопасности в полицейском участке, то где вообще безопасно? В любом случае, как ты хочешь разговорить этого парня?

Бэллард размышляла об этом все тридцать минут, пока ехала из Голливуда в Сан-Фернандо.

— Этот тип не поймёт, в чём дело, — сказала она. — Поэтому я думаю, мы сразу представимся. Привлечём его, разыграв карту «доброго самаритянина».

— «Доброго самаритянина»? — переспросил Босх.

— Да ладно, ты наверняка делал это миллион раз. Заставляешь парня думать, что он помогает полиции. Втягиваешь его, фиксируешь его показания, а потом переворачиваешь всё с ног на голову. И он превращается из героя в пустое место.

Босх кивнул.

— Понял, — сказал он. — Мы всегда называли это «канатным трюком».

— Одно и то же, — ответила Бэллард.

Они продолжили обсуждать план действий, пока Бэллард вела машину через северную часть долины в сторону Канога-Парк. В этом районе располагалось более половины мирового легального производства порнографии.

Они прибыли к ничем не примечательному складу Беатрис Бопре за двадцать пять минут до назначенного времени встречи с Куртом Паскалем. Бопре открыла дверь студии. Это была темнокожая женщина с поразительно зелёными глазами — Бэллард решила, что это линзы. Короткие дреды появились у неё уже после их последней встречи. Она посмотрела поверх плеча Бэллард на Босха и нахмурилась.

— Ты не говорила, что приведёшь кого-то, — сказала она.

— Это мой напарник по делу, — ответила Бэллард. — Детектив Гарри Босх.

Босх кивнул, но промолчал.

— Что ж, давайте проясним ситуацию, — заявила Бопре. — У меня тут бизнес, и мне не нужны проблемы. Для меня мужчина означает проблемы. Один уже едет сюда, так что ты, Гарри Босх, расслабься и не отсвечивай.

Босх поднял руки в примирительном жесте.

— Вы босс, — сказал он.

— Чёрт возьми, ты прав, — отрезала Бопре. — Единственная причина, по которой я это делаю и подставляю свою шею, — твоя напарница. Она вытащила мою тощую задницу с того света в прошлом году. Я перед ней в долгу и сегодня собираюсь расплатиться.

Босх посмотрел на Бэллард, приподняв бровь.

— Она спасает больше людей, чем Иоанн Креститель, — заметил он.

Бопре пропустила шутку мимо ушей, но Бэллард подавила смешок.

Они прошли мимо двери, которую Бэллард запомнила, как кабинет Бопре, и двинулись дальше по коридору. На стене висел постер фильма под названием «Операция „Дезерт Сторми“». На нём порнозвезда Сторми Дэниелс в купальнике сидела верхом на ракете. Бэллард пробежала глазами титры в поисках имени Бопре, но не нашла его.

— Это один из твоих фильмов? — спросила она.

— Если бы, — вздохнула Бопре. — Все фильмы со Сторми сейчас нарасхват. Я повесила плакат для вида, понимаешь? Не помешает, если люди будут думать, что я имею к этому отношение.

В конце коридора они вошли в комнату с ковровым покрытием. На сцене высотой около тридцати сантиметров стоял шест для стриптиза. Вдоль одной из стен выстроились несколько складных стульев.

— Здесь мы проводим кастинг, — пояснила Бопре. — Но в основном для женщин. Мужчин мы выбираем по видеозаписям и рекомендациям. Но я подумала, что поговорить с парнем вам лучше здесь. Если он вообще появится.

— Есть причины думать, что он не придёт? — спросил Босх.

— Это ненадёжный бизнес, — ответила Бопре. — Люди здесь необязательные. Я ничего не знаю об этом парне. Он может оказаться чудаком и не прийти. А может явиться точно вовремя. Посмотрим. Теперь у меня вопрос. Я должна присутствовать здесь с вами?

— Нет, в этом нет необходимости, — сказала Бэллард. — Если вы просто пришлёте его сюда, когда он приедет, дальше мы сами.

— И никаких последствий для меня, верно? — уточнила Бопре.

— Никаких последствий, — заверила Бэллард. — Мы вас прикроем.

— Хорошо, — кивнула Бопре. — Я буду у себя в кабинете. Звонок домофона поступит мне, и тогда я приведу его к вам.

Она вышла из комнаты, закрыв за собой дверь.

Бэллард посмотрела на Босха, пытаясь понять, что он думает об этой обстановке. Прочитать его мысли не удалось. Она уже собиралась спросить, не хочет ли он изменить план допроса, когда Бопре просунула голову в дверной проём.

— Представьте себе, этот парень — ранняя пташка, — сказала она. — Вы готовы?

Бэллард кивнула Босху, и тот кивнул в ответ.

— Ведите его, — сказал он.

Бэллард оглядела комнату. Она быстро начала переставлять стулья: поставила два рядом и развернула третий напротив них, в центре.

— Жаль, что у нас нет стола, — заметила она. — Без стола будет странно.

— Без него лучше, — возразил Босх. — Он не сможет спрятать руки. Они о многом говорят.

Бэллард размышляла над этим, когда дверь снова открылась, и Бопре ввела Курта Паскаля.

— Это Курт Паскаль, — представила она. — А это Рене и… кажется, Гарри?

— Верно, — подтвердил Босх. — Гарри.

Бэллард и Босх пожали Паскалю руку. Бэллард жестом пригласила его на одиночный стул. Он был одет в мешковатые спортивные штаны из полиэстера и красную толстовку с капюшоном. Он оказался ниже ростом, чем ожидала Бэллард, а просторная одежда скрывала его телосложение. Длинные каштановые волосы с красной прядью были собраны в узел на макушке.

Паскаль замешкался, прежде чем сесть.

— Вы хотите, чтобы я сел, или хотите посмотреть на моё хозяйство? — спросил он. Он зацепил большие пальцы за резинку штанов.

— Мы хотим, чтобы вы сели, — ответила Бэллард.

Они с Босхом подождали, пока Паскаль сядет первым, затем села Бэллард. Босх остался стоять. Он опирался руками на спинку пустого складного стула, отрезая Паскалю путь к выходу из комнаты.

— Ладно, я сижу, — сказал Паскаль. — Что вы хотите знать?

Бэллард достала значок и показала ему.

— Мистер Паскаль, мисс Бопре этого не знает, но мы на самом деле не продюсеры, — сказала она. — Я детектив Бэллард, полиция Лос-Анджелеса, а это мой напарник, детектив Босх.

— Какого хрена? — воскликнул Паскаль.

Он начал вставать. Босх тут же убрал руки со стула и выпрямился, готовый преградить ему путь к двери.

— Сядьте, мистер Паскаль, — приказала Бэллард. — Нам нужна ваша помощь.

Паскаль замер. Казалось, это был первый раз в его жизни, когда кто-то просил его о помощи.

Он медленно опустился обратно на стул.

— О чём речь? — спросил он.

— Мы пытаемся найти одного человека — опасного человека — и думаем, что вы можете помочь, — сказала Бэллард. — Вы были связаны с ним в прошлом.

— Кто это?

— Уилсон Гейли.

Паскаль начал смеяться, а затем покачал головой.

— Вы издеваетесь надо мной? — спросил он.

— Нет, мистер Паскаль, мы не издеваемся, — ответила Бэллард.

— Уилсон Гейли опасен? Что он сделал? Проехал на знак «Стоп»? Показал фак монахине?

— Мы не можем разглашать детали дела, над которым работаем. Это конфиденциальное расследование, и всё, что вы нам расскажете, также останется конфиденциальным. Вы знаете, где он сейчас находится?

— Что? Нет. Я не видел этого парня пару лет, как минимум. Кто-то устроил вечеринку в его честь, когда он вышел из тюрьмы, и я видел его там. Но это было года три назад.

— Значит, вы понятия не имеете, где он в эти дни?

— Я имею понятие, где его нет — в Лос-Анджелесе. Я имею в виду, если бы он был здесь, я бы его видел, понимаете?

Паскаль сунул руки в передний карман толстовки. Бэллард поняла, что он может прятать руки даже без стола.

— Как вы вообще познакомились с Уилсоном Гейли? — спросил Босх.

Паскаль пожал плечами, словно не был уверен, как ответить.

— Он снимал уличное кино, — сказал он. — Короткометражки. У него было название для них. Это было типа сериала. Кажется, называлось «Голливудские шлюхи» или что-то в этом роде. Он нанял меня в такой же комнате, как эта, увидев мой агрегат, понимаете? А потом мы ездили по городу, и он платил уличным девчонкам, чтобы они садились в машину и трахались со мной, пока он это снимал. Так я начал в этом бизнесе, понимаете?

Бэллард и Босх долго смотрели на него, прежде чем Бэллард продолжила допрос.

— Когда это было? — спросила она.

— Не знаю, — ответил Паскаль. — Лет десять назад. Около того.

— Какую машину вы использовали? — спросил Босх.

— Машину? Это был фургон — сказал Паскаль. — Старый «Фольксваген», как в том сериале «Остаться в живых». Люди всегда проводили эту параллель. Двухцветный. Белый верх, синий низ.

— А женщины? Кто уговаривал их сесть в фургон? — спросила Бэллард.

— В основном он, — сказал Паскаль. — У него был подвешенный язык. Он говаривал, что может продать спички дьяволу. Но недостатка в женщинах, готовых сесть в машину, не было. Большинство из них всё равно были профи.

— Проститутки, — уточнила Бэллард.

— Именно, — подтвердил Паскаль.

— Были ли среди них сбежавшие из дома? — спросила Бэллард.

— Полагаю, да, — ответил Паскаль. — Мы особо не задавали вопросов, понимаете? Если они садились в фургон, им платили, и они знали, что должны делать.

— Несовершеннолетние девушки? — попыталась надавить Бэллард.

— Э-э… нет, — сказал Паскаль. — Это было бы незаконно.

— Всё в порядке, — сказала Бэллард. — Десять лет назад — срок давности истёк. Вы можете нам сказать.

Заявление Бэллард о сроке давности было не совсем правдой, но это не имело значения. Паскаль не собирался признаваться.

— Нет, никаких несовершеннолетних, — заявил он. — То есть, мы проверяли документы, но у кого-то могла быть липа, понимаете, о чём я? Не наша вина, если они врали.

— Как часто вы этим занимались? — спросил Босх.

— Не знаю, — ответил Паскаль. — Пару раз в месяц. Он звонил мне, когда я был ему нужен. Но в другие ночи он выезжал с разными парнями. Для разнообразия продукта, понимаете?

— Знаете имена этих других парней? — поинтересовался Босх.

— Нет, не особо, — сказал Паскаль. — Давно это было. Но Уилсон знал бы.

— Но вы не знаете, где он?

— Нет, не знаю. Честное слово скаута.

Он вытащил правую руку из кармана толстовки и поднял её, словно подтверждая свою искренность. Бэллард заметила, что у него началась нервная дрожь в ногах — он непроизвольно тряс ногой, становясь всё более нервным из-за допроса. Она была уверена, что Босх тоже это заметил.

— Вы когда-нибудь видели, чтобы Гейли злился или расстраивался из-за какой-нибудь женщины в фургоне? — спросила Бэллард.

— Не помню такого, — ответил Паскаль. — Слушайте, столько вопросов. В чём вообще дело? Я думал, вы хотите, чтобы я помог с расследованием или что-то вроде того.

— Вы помогаете, — заверила Бэллард. — Я не могу сказать вам как, из-за специфики дела, но вы определённо помогаете. Дело в том, что нам действительно нужно найти Гейли. Вы уверены, что не можете помочь нам с этим? Назовите имя. Кого-то ещё, кто его знает.

— У меня нет имён, — сказал Паскаль. — И мне правда пора идти.

Он снова встал, но Босх опять убрал руки со спинки стула и сделал несколько шагов к двери, перекрывая Паскалю угол выхода. Паскаль мгновенно оценил ситуацию и сел обратно. Он хлопнул ладонями по бёдрам.

— Вы не можете меня так удерживать, — возмутился он. — Вы даже не зачитали мне мои права и всё такое.

— Мы не задерживаем вас, мистер Паскаль, — сказала Бэллард. — Мы просто разговариваем, и на данном этапе нет нужды в зачитывании прав. Вы не подозреваемый. Вы гражданин, помогающий полиции.

Паскаль неохотно кивнул.

— Сейчас я покажу вам несколько фотографий, и я хочу, чтобы вы посмотрели, узнаете ли кого-нибудь из них, — сказала Бэллард. — Мы хотим знать, была ли кто-то из этих женщин когда-либо с Уилсоном Гейли.

Из своего портфеля Бэллард достала стандартную подборку — папку с шестью вырезанными окошками, в которых были видны шесть фотографий разных молодых женщин. Одной из них была фотография Дейзи Клейтон, которую Бэллард взяла из онлайн-досье об убийстве. Это был постановочный снимок, сделанный в её школе в Модесто, когда Дейзи училась в седьмом классе. Она улыбалась в камеру, макияж скрывал подростковые прыщи на щеках, но выглядела она старше своих лет, и в её глазах уже читалась какая-то отрешённость.

Другой фотографией был магшот Тани Викерс, проститутки, которая была с Паскалем и Гейли в ту ночь, когда их накрыли копы и заполнили на них карточки. Хотя их взаимодействие, вероятно, ограничилось только той ночью, включение её фото было проверкой правдивости Паскаля.

Бэллард откинула обложку папки и протянула её Паскалю.

— Не торопитесь, — сказала Бэллард.

— Мне не нужно время, — ответил Паскаль. — Я не знаю никого из них.

Он протянул руку, чтобы вернуть папку, но Бэллард не взяла её.

— Посмотрите ещё раз, мистер Паскаль, — настояла она. — Это важно. Садилась ли кто-нибудь из этих женщин в фургон с вами и Гейли?

Паскаль забрал папку и нетерпеливо посмотрел снова.

— Знаете, сколько женщин я перетрахал за десять лет? — спросил он. — Я не могу помнить каждую... может быть, её и, может быть, её.

— Которых? — спросила Бэллард.

Паскаль повернул папку и указал на две фотографии. Одной была Викерс. Другой — Дейзи Клейтон.

Бэллард взяла папку обратно и указала на фото Дейзи.

— Начнём с неё, — сказала она. — Вы узнаёте её по фургону?

— Не знаю, — ответил Паскаль. — Может быть. Я не помню.

— Подумайте, мистер Паскаль. Посмотрите ещё раз. Как вы её узнаёте? Откуда?

— Я же сказал. Не знаю. Наверное, с тех времён.

— Она садилась в фургон с вами и Гейли?

— Не знаю. Может быть. Я переспал с тысячей женщин с тех пор. Как я должен помнить их всех?

— Должно быть, это трудно. А что насчёт неё?

Она указала на фото Викерс.

— То же самое, — сказал Паскаль. — Кажется, я помню её с тех времён. Она могла быть в фургоне.

— Где в Голливуде Гейли останавливал фургон, чтобы подбирать женщин для своих фильмов? — спросила Бэллард.

— Везде. Там, где были шлюхи, понимаете?

— Санта-Моника-бульвар?

— Да, наверное.

— Голливудский бульвар?

— Конечно.

— Как насчёт Вестерн-авеню? Вы там останавливались?

— Скорее всего, если там работали профи.

— Вы помните, чтобы конкретно останавливались на углу Голливудского и Вестерн, чтобы набрать женщин для фильмов?

— Нет. Слишком много времени прошло.

— Помните ли вы имя Дейзи с тех времён?

— Э-э…

Он покачал головой. Бэллард поняла, что ничего не добьётся. Она зашла с другой стороны.

— Что было в фургоне? — спросила она.

— В смысле, внутри «Фольксвагена»? — уточнил Паскаль.

— Да.

— Не знаю. Вещи, понимаете? У него всегда была чёртова коробка с презервативами. Приходилось. И там был матрас. Все сиденья были убраны, а на полу лежал матрас. И у него были запасные простыни и всё такое. Какие-то костюмы. Иногда девушки соглашались работать только в масках или париках, понимаете?

— Где он это хранил?

— Он, э-э, у него были коробки, ящики и всякое дерьмо, куда он всё это складывал.

— Какие ящики?

— Ну, знаете, такие пластиковые контейнеры для всякого хлама.

— Какого размера?

— Что?

— Какого размера были пластиковые контейнеры?

— Не знаю. Вот такие.

Он руками изобразил в воздухе коробку перед собой. Он очертил квадрат размером примерно шестьдесят на шестьдесят сантиметров. Поместить тело в такое пространство было бы затруднительно.

— Мне правда пора, — сказал Паскаль. — У меня депиляция воском в пять. Завтра работа.

— Ещё всего пару вопросов, — сказала Бэллард. — Вы очень помогли. Вы знаете, что случилось с фургоном, который вы с мистером Гейли использовали?

— Нет, но сомневаюсь, что он ещё на ходу. Он и тогда был настоящим куском дерьма. Что ещё?

— Фильмы, которые вы снимали в фургоне с мистером Гейли, у вас остались копии?

Паскаль рассмеялся.

— Чёрт, нет. Я бы не стал хранить это дерьмо. Но всё это должно быть где-то в интернете, верно? Всё есть в сети.

Бэллард посмотрела на Босха, есть ли у него вопросы. Он быстро покачал головой.

— Теперь я могу идти? — спросил Паскаль.

— У вас есть водительские права? — спросила Бэллард.

— Нет, я больше не вожу. Я пользуюсь «Убером».

— Где вы тогда живёте?

— Зачем вам это?

— На случай, если у нас возникнут дополнительные вопросы.

— Можете позвонить моему агенту. Он меня найдёт.

— Вы не дадите нам свой домашний адрес?

— Нет, если не обязан. Я не хочу, чтобы он был в каком-то полицейском досье, понимаете?

— А номер вашего мобильного?

— Тот же ответ.

Бэллард долго смотрела на него. Она знала, что есть много способов найти Паскаля позже. Это её не волновало. Этот момент был скорее проверкой на сотрудничество, и его отказ лишь усиливал её подозрения. Также это был момент, когда ей нужно было принять решение. Если она хотела сменить тактику и жёстко насесть на него с вопросами о Дейзи Клейтон и его возможной причастности к её убийству, ей пришлось бы зачитать ему права: на присутствие адвоката и на отказ от общения с полицией. Учитывая уже проявленное Паскалем нежелание говорить, такое предупреждение, скорее всего, резко оборвало бы допрос и дало бы Паскалю понять, что они считают его подозреваемым.

Она решила, что ещё слишком рано. Она надеялась, что Босх с ней согласен.

— Хорошо, мистер Паскаль, вы можете идти, — наконец сказала она. — Мы найдём вас, если понадобится.

 

Отправить