Год спустя после довольно успешных короткометражек «Самогонщики» и «Пес Барбос и необычный кросс» Леонид Гайдай начал снимать полнометражный художественный фильм «Деловые люди» по мотивам новелл О. Генри «Дороги, которые мы выбираем», «Родственные души», «Вождь краснокожих». В «Родственных душах» снимались Никулин и Плятт. Юрий Владимирович рассказывал: «До сих пор мне лишь в ленте «Девушка с гитарой» приходилось накоротке работать с очень известным актером Жаровым. Он был на съемочной площадке мэтром, легендой. Но, странное дело, Михаил Иванович мне ничем не запомнился. Возможно, и потому, что, я уже говорил тебе, у меня в том фильме была совсем крохотная роль. Что же касается «Родственных душ», то в этой новелле работали только Плятт и я. И, ты знаешь, впервые в жизни я понял, что значит сниматься с мастером, профессионалом высшей пробы. Мне раньше всегда казалось, что перед кинокамерой надо просто выкладываться на полную катушку и успех придет сам собой. Но я ошибался. Оказалось, что высший класс работы на съемках – это когда ты умело, тактично и грамотно подыгрываешь партнеру, временами даже как бы уходя в его тень. И елико он поступает точно так же, – лишь тогда к вам обоим придет столь желанный успех. Ростислав Янович просто-таки виртуозно посылал мне пасы, как в футболе: вовремя, на ударную ногу и всегда с поразительной точностью. Мне оставалось только «класть в девятку». У меня в кино было много и разных партнеров. Но ни с кем я не достигал такой слаженности, как с Пляттом. У нас тогда было, как в пении – в унисон и в терцию. Помнишь, в новелле есть такая сцена. Я, войдя в спальню, обнаруживаю там хозяина особняка. Требую, чтобы он поднял руки вверх. Он, однако, поднимает только одну руку. Вторую из-за прихватившего плечо ревматизма поднять не в состоянии. И когда Плятт произносил эту фразу, у меня – не поверишь – вдруг кольнуло в правой руке. Хотя ревматизмом страдает еще с войны моя поясница. А дальше началось самое удивительное. Выяснив по ходу действия, что вор и его жертва – ревматики, им требовалось быстро наладить контакт, чтобы со знанием дела обсуждать свои болячки. И мы с Пляттом так прониклись ролями, что сцену сняли с первого раза. Обычно подобные сложные эпизоды дублируются по нескольку раз. И это нормально. А тут сняли за один присест, и все получилось, как надо. Гайдай так, на всякий случай, решил переснять эпизод, когда я лезу в карман за бумажкой, перед этим положив в руку Плятту свой револьвер 22 калибра. Пересмотрел дубль и оставил первый. Удивительно гармонично мы с Пляттом тогда сработали. Новелла на экране длится всего-то пятнадцать минут, но у меня до сих пор сохраняется такое впечатление, словно мы снялись тогда в полнометражном фильме. С той поры и до самой смерти мы крепко дружили. Я знал его первую жену, очень ревнивую Нину Бутову. Любви между ними не наблюдалось, но супруг он был замечательный. Столь же замечательно играл эту роль вне театра. А какой он был великолепный рассказчик! Искрометный, парадоксальный: «Если у вас есть хоть малейшая возможность избежать полового контакта с женщиной – немедля ею воспользуйтесь!» Мне доставляло истинное наслаждение общаться с ним, с его второй супругой Людмилой. Тем более что в последние годы мы жили в одном доме. Не счесть анекдотов, которые я рассказал ему и которыми он поделился со мной».