Предпринимательство пришло и в мир нотопечати. Монтеверди отправил свою музыку на север, в Антверпен хорошему издателю. Гендель нашел дальновидных партнеров в уэльском семейном издательстве (печатное дело, как и сочинительство, часто было семейным предприятием), также издававшем сборники арий и частей произведений, часто заново аранжированных, а также амбициозные оперные серии по подписке. В целом композиторы издавали свои сочинения выборочно, по большей части концентрируясь на небольших произведениях для домашнего музицирования, таких как клавирные и камерные пьесы. Серьезной проблемой были пиратские издания – Гендель опубликовал свои клавирные сюиты в 1720 году, поскольку «поддельные и неверные копии их попали за границу»; те же сложности были у Телемана в Париже. Стандарты были низкими. Первый биограф Баха Иоганн Николаус Форкель безжалостно поносил издателей, допускавших в своих пиратских изданиях «ошибки, которых не сделал бы и школьник, едва научившийся стоять».

Большая часть музыки существовала в рукописях, что требовало в то время вручную разлиновывать нотоносец с помощью специальной пятиперой ручки (образец которой, похожий на чернильного паука, находится под стеклом в музее Баха в Лейпциге). Композиторы командовали армией копиистов и переписчиков, часто бывших членами их семей, которые помогали им подготовить рукописи к исполнению. Это, в свою очередь, было почтенным и весьма полезным занятием для учеников, желавших постичь тонкости нотописьма. Некоторые рукописи сохранились в тщательно составленных сборниках, сделанных людьми, подобными другу Перселла Джону Гостлингу; К. Ф. Э. Бах подарил сборник работ своего отца другу Форкелю. Другие рукописи терялись, продавались или просто исчезали.

Как и в любые иные времена, развивались технологии. Медная гравировка полностью вытеснила наборную печать в начале XVIII столетия. Инструменты увеличивались в размерах. Голландские и северогерманские органы, созданные такими мастерами, как Зильберманы, были самыми крупными в Европе, с большим количеством клавиш и полноценной ножной клавиатурой, что породило на свет масштабный и впечатляющий корпус сочинений, составляющих по сей день основу репертуара органиста (и не только). Фортепиано тренькало в гостиных, готовясь вытеснить оттуда клавесин и спинет.