Если была у нас когда-то актриса, сыгравшая Россию, то это подзабытая ныне Елена Сафонова. В 1985 году на экраны вышел фильм Игоря Масленникова «Зимняя вишня», который на первый взгляд представлял собой очередной плач по нелегкой судьбе одинокой тридцатилетней женщины с ребенком. Но именно в этот момент началась перестройка, и история героини фильма стала восприниматься не столько как история персональная, сколько как символ того, что ожидает нас всех на переломе эпох. Не знаю, хотел ли Масленников так «попасть в историю», но, честно говоря, более удачное попадание трудно себе представить.

Героиня Сафоновой мечется между тремя мужчинами. Первого (актер Виталий Соломин) она любит, но он женат и не собирается резко менять свою судьбу. Второго (актер Ивар Калныньш) – не любит, но он обладает всеми возможными достоинствами советской эпохи: прибалт с очаровательным акцентом, работает в Женеве, ездит на «мерседесе», красив, высок, вежлив, умел, аккуратен и даже в нее влюблен. Третьего (актер Александр Леньков)… ну это на тот случай, когда совсем уже все хреново и одинокие вечера невозможно переносить.

Этот третий выглядит… как социализм советского образца. С ним можно жить. Можно даже в него влюбиться, если сосуществовать под одной крышей долгие годы. Он много болтает, но не обеспечивает семью. Он пишет диссертацию, но никогда ее не закончит. Он решителен раз в десять лет и робок во все остальное время. В принципе, по логике фильма, героиня Сафоновой должна была бы именно с ним сойтись, но он даже ни на чем не настаивал. Примерно как советская власть в исполнении Константина Устиновича Черненко, правившего в тот момент, когда Масленников начинал работать над своим фильмом.

Второй – типичный капитализм. Чтобы жить с ним в Женеве, надо поменять все. Весь образ жизни. Расстаться с подругами. Выучить новый язык. Отправить своего малыша в женевскую школу, где совершенно не готовому к испытаниям ребенку предстоит сложная адаптация. Сейчас нам кажется, что ничего страшного в такой перемене жизни нет, и миллионы россиян уже через нее за последние тридцать лет прошли. Но в ту эпоху уехать в Женеву было почти как улететь на Марс.

Первый… Ну, этот как социализм с человеческим лицом. Виталий Соломин с его обаянием доктора Ватсона удивительно точно вошел в образ. Он симпатичен и по советским меркам успешен. Если бы он решился вдруг поменять семью, то героиня Сафоновой чувствовала бы себя абсолютно счастливой. Все остается как прежде, но все вдруг становится хорошо. Без сложной адаптации к новым условиям, а просто потому, что тебя начинают любить. Не этого ли страна хотела в 1985 году? Не этого ли требовала от Горбачева? И не на стремлении ли потакать подобным несбыточным желаниям Михаил Сергеевич сломался, провалив свою перестройку?

Сломалась и героиня фильма. Выбрала, в конце концов, социализм с человеческим лицом обаятельного Виталия Соломина. Но, как справедливо заметил в свое время выдающийся польский мыслитель Лешек Колаковский, может ли быть крокодил с человеческим лицом?