Когда зрители смотрят какое-нибудь представление, их мышцы зеркально отражают увиденное – это явление называется «кинестезия». Такое случается во время спортивных мероприятий, фокусов, просмотра фильмов. Например, во время просмотра фильма в жанре экшен, где на экране бушует энергия и восторг, зрители будут реагировать не только на движение актеров и предметов, но и на переходы от кадра к кадру. В некоторых случаях назначение монтажа – обеспечить гладкий, незаметный переход, но бывает и так, что задача монтажера – встряхнуть зрителя, вызвать моментальную реакцию на увиденное, что особенно характерно для этого жанра. Так, например, во время боевых сцен монтажер стремится к тому, чтобы зритель вздрагивал, когда актера бьют. Монтажер тоже становится объектом кинестезии. Он инстинктивно реагирует на ритм и движение, что подсказывает ему, где переходить от кадра к кадру.

Разумеется, надо передать и суть повествования, но в сценах жанра экшен монтажер не настолько связан сценарием, как, например, в фильме, основанном на диалогах. Ему не приходится выискивать нюансы. Даже конфликты персонажей преувеличены. Цель монтажа – всегда резать в момент движения, никогда не позволять действию завершиться, благодаря чему сцены таких фильмов набирают обороты в решающий момент. К счастью, благодаря этому, а также тому, что подобные картины не слишком привязаны к репликам, монтажеру легче обращаться с материалом. Манера монтажа – визуальный ритм при переходе от кадра к кадру – становится быстрее, ярче, а зачастую еще и проще. Поскольку цель – постоянно удерживать зрителя на грани, в состоянии эмоционального возбуждения, монтажер получает больше свободы и может нарушать правила. Можно воспользоваться хаотичным панорамированием, наклонами и зумами. На адреналине зритель, скорее всего, все равно не сочтет скачок дисгармоничным. Возможно, зрителю вообще наскучат согласованные переходы, так что он предпочтет резкий монтаж. Ограничений становится меньше, а большинство решений диктует активное действие на экране, так что на такие сцены у монтажера, как правило, уходит меньше времени, чем на все остальные.

Часто для сцен в жанре экшен делается раскадровка, поскольку организация съемок и их стоимость могут потребовать особого планирования. Если режиссер не в состоянии справиться с технической стороной вопроса и решить, как снять ту или иную сцену, раскадровка придется очень кстати. Впрочем, порой тщательно продуманные фрагменты раскадровки невозможно в точности воспроизвести во время съемок из-за ограничений, связанных со съемочной площадкой или локацией, либо из-за того, что фильм начинает жить собственной жизнью. Некоторые сцены, особенно те, что снимаются с одного дубля (например, взрыв здания), появляются благодаря одновременному использованию множества камер, охватывающих происходящее с разных ракурсов. В этом случае монтажеру будет из чего выбрать, он даже сможет согласовать переходы, если захочет, а это большая роскошь.