Против рутины. — За сады. — За поля. — За библиотеки. — За кабинеты и дворцы, чуланы и квартиры.

Иерархия симфонических оркестров с небольшими вариациями давно сложилась. Но новый, постромантический мир ансамблей старинной музыки остается мобильным и пластичным. Он представляет собой то испытательный полигон рискованных стратегий и решений, то комплекс реставрационных мастерских, то коммуну свободолюбцев-архивариусов-фантазеров без заборов, условностей и иерархий. Единственным общим знаменателем для всех разнообразных ансамблевых стратегий остается сущая мелочь — ветхие фолианты, тонко настроенные исторические инструменты, сегодняшние оптика, чувство, слух.

В 1986 году в Лондоне был создан Оркестр века Просвещения (он же Orchestra of the Age of Enlightenment, OAE), с первых дней отказавшийся от позиции постоянного художественного руководителя — OAE работает над разными концертными и студийными проектами с разными дирижерами, среди которых, например, Роджер Норрингтон, Владимир Юровский, Рене Якобс и Кристофер Хогвуд. Хартия, подписанная участниками ансамбля еще на заре его существования, хорошо описывает мировоззрение OAE. В ней в частности, рекомендуется «избегать опасностей, заключенных в: 1) отношении к исполнению музыки как рутине; 2) преследовании сугубо коммерческих интересов; 3) недостаточной тщательности репетиций; 4) излишнем крене в ту или иную сторону, который неизбежен при наличии постоянного художественного руководителя; 5) приоритете записи над прочими формами творческой деятельности». Программа первого концерта OAE состояла из музыки Телемана, Рамо, французского композитора рубежа XVIII–XIX веков Франсуа-Жозефа Госсека и 83-й симфонии Гайдна. В дальнейшем репертуар ансамбля опять-таки не фокусировался на конкретных эпохах, сценах и движениях, но, наоборот, простирался от Перселла до Вагнера и от Монтеверди до просто Верди. С 2006 года OAE также затеял серию выступлений под вывеской «The Night Shift» — своеобразных музыкальных суаре, бросающих вызов устоявшимся представлениям об академическом концерте: длятся они недолго, а зрители могут свободно проходить в зал с напитками, а также общаться друг с другом и аплодировать в любой момент, а не только когда это позволяет этикет.

Кристофер Хогвуд, выдающийся клавесинист, дирижер и музыковед, еще в 1973-м основал и собственный ансамбль исторически информированного исполнительства, кембриджскую Академию старинной музыки. Первая институция с таким названием действовала еще в XVIII веке, а одним из ее директоров был Иоганн Пепуш — автор музыки к «Опере нищих». Целью новой Академии заявлялось исполнение произведений XVIII и XIX веков на исторических инструментах — в итоге ансамбль первым записал в таком формате все симфонии Моцарта, а затем повторил этот подвиг с симфониями и концертами Бетховена. В 1996-м пост помощника художественного руководителя занял дирижер и гобоист Пол Гудвин, предложивший расширить деятельность Академии: помимо исполнения старинной музыки, ансамбль стал заказывать новые сочинения действующим композиторам — первым стал «Восход вечности», написанный Джоном Тавенером на смерть принцессы Дианы.

Самый активный и разносторонний британский деятель исторически информированного исполнительства — сэр Джон Элиот Гардинер, имя которого связано сразу с несколькими ансамблями. Еще в 1960-е он стоял за пультом Оркестра и хора Монтеверди; впрочем, в те годы Гардинер еще не сделал выбор в пользу старинных инструментов. Это произошло в 1977-м, и тогда же оркестр Монтеверди сменил название на English Baroque Soloists («Английские барочные солисты») — дебют ансамбля под новой вывеской с генделевской оперой-ораторией «Ацис и Галатея» состоялся на фестивале старинной музыки в Инсбруке. В рамках барочного репертуара Гардинеру всегда было тесно, тем более что принципы HIP-исполнительства распространялись на музыку других эпох. В конце 1980-х дирижер затеял еще одно предприятие, Orchestre Révolutionnaire et Romantique, или Революционно-романтический оркестр, деятельность которого посвящена прежде всего романтикам и венским классикам — в обоих ансамблях частично задействованы одни и те же музыканты. В 1993-м оркестр по предложению фирмы Philips первым исполнил на гастролях, а затем и записал найденную незадолго до этого партитуру Торжественной мессы Берлиоза, которая полтора века считалась безвозвратно утерянной. Именно на Philips, а также на Deutsche Grammophon выходило большинство записей разных гардинеровских проектов — в новом тысячелетии их стало так много, что потребовалось запустить еще один, специализированный лейбл Soli Deo Gloria. Непосредственным поводом для этого стал, вероятно, самый масштабный проект музыканта — так называемое «музыкальное паломничество», в рамках которого все церковные кантаты Баха были исполнены «Английскими барочными солистами» и Хором Монтеверди, собственно, в церквях Старого и Нового Света. Сам Гардинер написал о Бахе книгу «Музыка в Небесном граде: портрет Иоганна Себастьяна Баха».

Бум интереса к старинной музыке и исторически информированному исполнительству в Германии пришелся на 1980-е годы, когда на свет появилось сразу несколько ансамблей, которым суждено было прожить долгую жизнь и записать множество знаковых интерпретаций барочных (да и не только барочных) сочинений. Один из них — Akademie für Alte Musik, «Академия старинной музыки», чтобы не путать с другими ансамблями-академиями, его часто обозначают аббревиатурой Akamus, — был образован в Восточном Берлине и стал одним из первых подобных проектов за железным занавесом. На протяжении уже более трех десятков лет Akamus ежегодно проводит серии концертов в берлинском Концертхаусе, а с 1994 года сотрудничает с Берлинской государственной оперой над барочными постановками. В ансамбле нет должности главного дирижера — эти обязанности исполняет либо один из концертмейстеров (в 2020 году это Бернхард Форк, Георг Калльвайт и Стефан Май), либо дирижера приглашают со стороны. Особенно долгое и плодотворное партнерство у Академии сложилось с Рене Якобсом: с ним были записаны, в частности, два цикла «Страстей» Баха, а также опера Моцарта «Похищение из сераля».

Современная рекламная фотография Akademie für Alte Musik.

С «Похищением из сераля» прямо связана история другого немецкого коллектива, из западной части страны, — ансамбля Concerto Köln. Диск «Dream of the Orient», записанный кельнскими музыкантами вместе с проектом Sarband, начинался с увертюры из моцартовской оперы, исполненной составом, укомплектованным турецкими музыкальными инструментами. Фрагменты оттоманской музыки чередовались в трек-листе с западными академическими сочинениями, вдохновленными турецкой экзотикой (произведениями Моцарта, Глюка, Йозефа-Мартина Крауса, композитора, работавшего в XVIII веке при шведском дворе). Краус — не единственное редкое имя, встречающееся в программах и записях Concerto Köln: ансамбль вспоминал и об Иоганне Баптисте Ваньхале (он же Вангал и Ванхаль в разных транскрипциях), популярном современнике Гайдна и Моцарта, или о неаполитанце Франческо Дуранте. С момента основания в 1985 году кельнский оркестр находится на самоуправлении, что подразумевает и финансовую, и творческую свободу: Concerto Köln обходится без государственных дотаций — и без постоянного главного дирижера. В 1992-м участники ансамбля основали Кельнский фестиваль старинной музыки.

Дирижерская позиция нестабильна и во Фрайбургском барочном оркестре, существующем с 1987-го, — и в записях, и на концертах ее часто занимают сами оркестранты. С 1990 года ансамбль периодически выдвигает из своих рядов музыкального руководителя: одно время это был, например, скрипач Готфрид фон дер Гольц, а в 2020-м должность занимает клавирист Кристиан Безуиденхут. Фрайбургский барочный оркестр в самом деле работает с историческими инструментами разных эпох, и наряду с барочной музыкой в программах звучат Бетховен, Шуберт, Вебер и даже современные сочинения. Фрайбургские интерпретации порой далеки от общепринятых: например, Мессу си минор Баха оркестр под управлением Томаса Хенгельброка в 1996 году записал с 26-голосным хором имени Бальтазара Нойманна с хористами в сольных партиях.

Большинство вышеперечисленных ансамблей были основаны студентами или недавними выпускниками консерваторий по классу старинной музыки. Иное происхождение — у камерного ансамбля Berlin Barock Solisten («Берлинские барочные солисты»), который в 1995 году фактически отпочковался от Берлинского филармонического оркестра. Художественным руководителем нового коллектива стал Райнер Куссмауль; среди дирижеров, сотрудничавших с BBS, — Николаус Арнонкур, Филипп Херревеге и Уильям Кристи, а среди записей ансамбля можно найти много редкой музыки: например, в диск «Sinfonia Melodica» вошли малоизвестные оркестровые сочинения Телемана, в том числе две впервые осуществленные реконструкции произведений, дошедших до нас лишь частично. За запись трех кантат Баха, вышедшую на Deutsche Grammophon, «солисты» в 2005 году получили «Грэмми».

Одним из первых ансамблей в Италии, посвященных исторически информированному исполнительству, считается Il Giardino Armonico, основанный в Милане в 1985 году. С 1989-го его художественным руководителем и главным дирижером стал флейтист Джованни Антонини; спустя десять лет Il Giardino Armonico получил «Грэмми» за диск под названием «Vivaldi Album», на котором Чечилия Бартоли исполняла редкие, впервые публикуемые в профессиональной студийной записи оперные арии Вивальди. Этот проект дает хорошее представление об интересах ансамбля: преимущественно итальянская музыка XVII–XVIII веков, известные имена (Вивальди, Монтеверди, Перголези) наравне с неизвестными (Спади, Конти, Риччио), при этом даже первые порой оказываются представлены неожиданными сочинениями. Стиль ансамбля — энергичный, пылкий, заземленный, лишенный пафоса; среди красот интерпретации и особенностей исполнительского стиля критики отмечают бурные глиссандо и изобретательную орнаментику. В 2014 году Il Giardino Armonico включился в гигантский проект по записи всех симфоний Гайдна — он должен завершиться к трехсотлетию композитора, в 2032-м.

Фокус на итальянском барокко изначально был и у ансамбля Europa Galante — их первой записью стали «Времена года» Вивальди. Заголовок, однако, не зря отсылает к галантному стилю, развившемуся в европейской музыке в постбарочные десятилетия, — он звучит как бы намеком на то, что барочным репертуаром дело не ограничится. И действительно, коллектив под управлением скрипача и дирижера Фабио Бьонди быстро расширил репертуарную палитру, включив в нее и Баха, и оперу эпохи бельканто (Россини, Беллини, Доницетти), и даже «Гальку» чешского композитора Станислава Монюшко, исполненную на международном Шопеновском фестивале к 180-летию ее премьеры и впоследствии изданную на фестивальном лейбле. Большинство ранних записей Europa Galante выпускались независимой итальянской компанией Opus 111, пока в конце 1990-х ансамбль не подписал контракт с мейджор-лейблом Virgin.

По сравнению с Il Giardino Armonico и Europa Galante третий заметный итальянский ансамбль старинной музыки, Венецианский барочный оркестр, совсем молод — он основан в 1997 году. Ему, однако, удалось быстро заявить о себе, главным образом благодаря современным премьерам давно выпавших из активного репертуара опер — например, «Ориона» Кавалли, «Афинаиды» Вивальди, «Смерти Адониса» Бенедетто Марчелло или оперы-сарсуэлы Луиджи Боккерини «Клементина». А приехав в 2004 году на гастроли в Нью-Йорк, оркестр исполнил американскую премьеру редкой генделевской оперы «Сирой, царь Персии». За пультом ансамбля со дня основания стоит дирижер и клавесинист Андреа Маркон, среди музыкантов, с которыми венецианцы выступали вместе, — сопрано Юлия Лежнева и контртенор Филипп Жаруски.

Главное имя французского исторически информированного исполнительства — не французское, а фламандское. В 1977 году бельгийский дирижер Филипп Херревеге, к тому времени широко известный в Европе как апологет аутентизма, организатор камерного хора Collegium Vocale Gent, выступивший также хормейстером в знаменитом проекте Густава Леонхардта и Николауса Арнонкура — записи всех кантат Баха, основал в Париже барочный ансамбль La Chapelle Royale («Королевская капелла»). Позже из него выделились другие коллективы: например, Ensemble Vocal Européen, сосредоточившийся на исполнении вокальной музыки эпохи Возрождения, а также образованный в 1991 году Orchestre des Champs Élysées (Оркестр Елисейских Полей) с фокусом на классическом и романтическом репертуаре. Во всех ансамблевых обличьях Херревеге верен одним и тем же принципам: произведения исполняются неизменно на исторических инструментах, большое внимание уделяется исторически корректным риторическим правилам, нотный текст берется по возможности в первоначальной, а не в любой из более поздних редакций. Остальное, что делает Херревеге, многие полагают необъяснимым.

Сходные идеалы лежат в основе деятельности еще одного французского ансамбля, Les Talens Lyriques, основанного в 1991 году клавесинистом и дирижером Кристофом Руссе. Именно он записал музыку к знаменитому фильму «Фаринелли-кастрат». Название проекта позаимствовано из подзаголовка оперы Рамо «Празднества Гебы», и оперный репертуар действительно занимает в творчестве Les Talens Lyriques важное место, причем музыканты обращаются в том числе к произведениям мало исполняемых авторов, таких как французский композитор эпохи рококо Жан-Жозеф Кассанеа де Мондонвилль или неаполитанец Томмазо Траэтта.

Кристоф Руссе — выходец из ансамбля Les Arts Florissants под руководством Уильяма Кристи, еще одного знаменитого французского музыканта нефранцузского происхождения: Кристи вырос и получил образование в Британии. Ансамбль долгое время базировался в городе Кан в Нормандии. А когда муниципалитет устал (в начале 2000-х многие французские коллективы лишились привычной государственной поддержки), Кристи пригодилось купленное в 1985 году полузаброшенное поместье и четыре гектара земли, где он устроил сад — предмет зависти серьезных ландшафтных дизайнеров, занесенный в 2006 году в Реестр исторических памятников Франции. Кроме растительного, Кристи устроил еще «Сад голосов» — вокальную Академию, воспитанники которой вместе с ансамблем Les Arts Florissants растут в поместье как цветы и устраивают раритетные оперные премьеры и фестивали мирового значения. Название ансамбля тоже имеет ландшафтное и оперное происхождение — деятельность Les Arts Florissants началась в 1982 году с постановки одноименной оперы французского композитора XVII века Марка-Антуана Шарпантье. Еще одной вехой в истории ансамбля стала современная премьера оперы «Атис» Люлли в парижском театре Opera Comique; музыкант и исследователь Кристи отыскал ноты этого сочинения, в последний раз сыгранного на сцене в 1753 году, во Французской национальной библиотеке. Стараниями Les Arts Florissants большое количество французских театральных партитур заново вошли в европейский репертуарный обиход — впрочем, внимание Кристи нацелено вовсе не только на оперы. В концертах и записях, начиная с дебютной, вышедшей на лейбле Harmonia Mundi (с французской вокальной музыкой XVII–XVIII веков), Кристи остается верным принципам исторически информированного исполнительства с его первичностью подчеркнутой артикуляции и раздувающихся динамических микроволн, но словно оставляет позади привычную полемику аутентизма и «большого стиля»: теперь уже необязательно что-либо подчеркивать и раздувать — музыке предоставляется течь естественно и свободно.

Ансамбль Les Arts Florissants.

В садово-музыкальном товариществе Кристи выросли многие звезды — вокалисты, инструменталисты, дирижеры. Кроме Руссе, это еще, например, фаготист и дирижер Марк Минковски. Он играл в Les Arts Florissants в начале карьеры, пока не основал собственный ансамбль. Минковски — вундеркинд от дирижирования. Les Musiciens du Louvre («Музыканты Лувра») появились, когда ему было 19 лет. Ансамбль начинал с барочного французского репертуара и Генделя, к 2010-м годам подобрался к Моцарту, был первым французским коллективом, приглашенным в Зальцбург и Венскую штаатсопер, и сегодня умеет все, от барокко до романтизма, но гордится редкой специализацией: это музыка, которую принято относить к легким жанрам, как, например, оперетты Жака Оффенбаха.

В течение десяти лет с Les Arts Florissants сотрудничала и Эммануэль Аим, позже основавшая собственный ансамбль Le Concert d’Astrée. Начинавшая как пианистка, Аим освоила клавесин — в Les Arts Florissants она отвечала за партии континуо, а к дирижированию обратилась уже в 2000-е и быстро выработала собственный стиль — одновременно стремительный, энергичный, изящный и точный в деталях. Одним из самых резонансных проектов Le Concert d’Astrée стало лондонское исполнение «Орфея» Монтеверди с Иэном Бостриджем в главной партии, обернувшееся шестью аншлагами подряд. Репутация Аим позволяет ей обходиться без поддержки государства — спонсором ее ансамбля выступает сотовый оператор France Télécom.

И еще один французский ансамбль, возникший уже в новом тысячелетии, — Ensemble Correspondances под управлением Себастьена Досе. Его участники познакомились в Лионской консерватории и вместе погрузились в изучение библиотечных фондов в поиске забытых сочинений французского барокко, которые, по выражению Досе, «ждали, пока их вернут к жизни молодые увлеченные музыканты». Специализация Ensemble Correspondances — прежде всего вокальные произведения, духовные и светские, среди их авторов — Шарпантье, Мулинье, а также, например, Антуан Боэссе или Мишель-Ришар де Лаланд.

Другое дело, что HIP-конкуренция во французской музыке необычайно высока: поэтичный по манере и названию ансамбль лютниста и дирижера Венсана Дюместра Le Poème Harmonique разыскивает и записывает духовную и светскую вокальную и камерную инструментальную музыку настолько же упорно, насколько изысканно (на российскую публику большое впечатление произвели совместные выступления с оркестром MusicAeterna Теодора Курентзиса и премьера оперы Люлли «Фаэтон» в Пермском оперном театре в 2018 году, спектакль стал номинантом премии «Золотая маска»).

А интересы авантажного ансамбля Pygmalion контртенора Рафаэля Пишона, которого газета Süddeutsche Zeitung назвала лучшим баховским дирижером (в 2015-м за запись «Кетенской траурной музыки» Баха ансамбль получил респектабельную премию Victoires de la Musique), распространяются далеко за пределы барокко на территорию современной интерпретации музыки классицизма (Реквием Моцарта с Пишоном за пультом в постановке режиссера Ромео Кастеллуччи стал сенсацией фестиваля в Экс-ан-Провансе в 2019 году) и романтизма в концертах и записях сочинений Шуберта, Шумана, Вебера, Мендельсона, Брамса.

Густав Леонхардт, отец-основатель нидерландского аутентизма, был идеологом нелокальных процессов HIP-исполнительства и принимал участие в проектах различной географической прописки: например, в первой в истории записи полного каталога баховских церковных кантат на старинных инструментах, в которой принимал участие Филипп Херревеге. Впервые Леонхардт обратился к баховскому репертуару еще в 1954-м, записав две кантаты с британским контртенором Альфредом Деллером, — пластинка вышла под шапкой Leonhardt Baroque Ensemble. Впоследствии ансамбль стал известен как Leonhardt Consort, но Бах остался центральным для его репертуара — за кантатами последовали клавесинные концерты, Бранденбургские концерты, «Страсти по Матфею» и другие партитуры.

Едва ли не все нидерландские и бельгийские HIP-музыканты следующих поколений (да и не только они) испытали прямое или косвенное влияние Леонхардта. К примеру, Тон Коопман, основатель Амстердамского барочного оркестра и хора, брал у Леонхардта уроки игры на клавесине. Этот ансамбль, основанный в 1979 году, функционирует скорее как клуб единомышленников, состоящий из примерно 25 музыкантов, которые собираются вместе по специальным поводам (гастроли или студийные записи), под проект. Хор появился в 1992-м и на первом совместном концерте с оркестром исполнил премьеры двух сочинений Генриха Игнаца фон Бибера. В активе Амстердамского барочного оркестра и хора также есть грандиозный проект по записи баховских кантат (церковных и светских). Вслед за Бахом Amsterdam Baroque Orchestra принялся за другого классика немецкого барокко, Дитриха Букстехуде, завершив цикл записей корпуса его работ в 2014 году. Хронологической границей своих интересов Коопман называет 1791-й, год смерти Моцарта, — впрочем, изредка случаются и исключения: однажды, например, музыкант со своим ансамблем исполнил Сельский концерт для клавесина с оркестром Пуленка.

От Leonhardt Consort ведет свою родословную и бельгийский ансамбль под названием La Petite Bande (аллюзия на полное название оркестра «Скрипки короля» Жана-Батиста Люлли, La Petite Bande des Violons du Roi). Сам Леонхардт дирижировал первой записью «маленькой банды»: в 1972-м лейбл Harmonia Mundi выпустил пластинку с музыкой из комедии-балета Люлли «Мещанин во дворянстве». Десять лет спустя La Petite Bande первыми записали «Сотворение мира» Гайдна на исторических инструментах, и тогда же состоялся их дебют на фестивале BBC Proms. Идеолог и бессменный руководитель ансамбля на протяжении почти сорока лет Сигизвальд Кейкен сложил полномочия в 2011-м, решив передать бразды правления молодым музыкантам, первым из которых стал органист Бенжамен Алар.

Школу Густава Леонхардта прошел певец и дирижер Рене Якобс — патриарх исторически информированного исполнительства поддерживал его на раннем этапе певческой карьеры. В 1977-м Якобс основал в Амстердаме ансамбль Concerto Vocale. В его репертуаре — музыка эпохи барокко из Италии (Монтеверди, Кавалли, Маренцио), Германии (Шютц, Букстехуде) и Франции (Куперен).

В Центральной Европе фигурой уровня Леонхардта в мире исторически информированного исполнительства стал австрийский виолончелист и дирижер Николаус Арнонкур: основанный в 1953 году, его ансамбль Concentus Musicus Wien был одним из первых ансамблей старинной музыки в мире. Кредо Арнонкура отражено в трактате «Об интерпретации старинной музыки»: внимательное отношение к условиям, в которых создавались произведения (строй, инструментарий), по мысли музыканта, ничуть не препятствует тому, чтобы она и сегодня могла прозвучать ярко и современно. Интересно, что история деятельности CMW во многом повторяет собственно историю музыки — на ранних концертах активно исполнялся ренессансный репертуар, но первая запись ансамбля для лейбла Telefunken была посвящена музыке Перселла — так Арнонкура стали считать прежде всего специалистом по эпохе барокко. Потом музыканты обратились к Гайдну и Моцарту, а последними записями основателя с ансамблем стали Четвертая и Пятая симфонии и Торжественная месса Бетховена, после чего в должность художественного руководителя CMW вступил клавесинист Штефан Готтфрид.

По соседству, в Швейцарии, действует сразу несколько ансамблей, занимающихся старинной музыкой. Один из них — I Barocchisti, образованный в 1998 году дирижером Диего Фазолисом на основе Societa Cameristica di Lugano, задававшего тон с конца 1950-х годов. Гибко подстраиваясь под нужды того или иного репертуара, ансамбль насчитывает в разных студийных и концертных проектах от четырех до сорока участников. Одной из самых заметных работ нулевых годов стала запись редко исполняемой оперы Генделя «Фарамонд», а в десятых вышли ставшие легендарными записи «Stabat mater» Перголези с Филиппом Жарусски и Юлией Лежневой и заново открытой музыки Агостино Стеффани с Чечилией Бартоли (премия Echo Klassik, номинация на «Грэмми»).

Другой швейцарский коллектив, заслуживающий внимания, — цюрихский Il Pomo d’Oro, названный в честь оперы Антонио Чести, той самой, что была написана для свадьбы Леопольда I Австрийского с испанской принцессой Маргаритой Терезой, длилась десять часов, а в ее постановке были задействованы 73 тысячи фейерверков и лошадиный балет на 300 особей. Вместе со скрипачом Риккардо Минази ансамбль записал заново открытые сочинения Вивальди, а с контртенором Франко Фаджоли — арии из репертуара кастрата Каффарелли, одного из главных соперников Фаринелли, чья жизнь (и музыкальные предпочтения) документирована гораздо хуже. До поры до времени в Il Pomo d’Oro не было должности главного дирижера, но в 2016-м ее учредили, а на пост назначили работавшего прежде с ансамблем на фрилансе российского дирижера и клавесиниста Максима Емельянычева.

Еще один дирижер, сотрудничавший с Il Pomo d’Oro, — Георгиос Петру, основатель ансамбля Armonia Atenea, ведущего коллектива такого типа родом из Греции. Armonia Atenea — один из наименее догматических ансамблей в этом списке: музыканты здесь играют как на исторических, так и на современных инструментах, а репертуар оркестра хоть и тяготеет к барокко и венским классикам, но не исчерпывается даже романтическим репертуаром: Петру дирижировал в том числе и «Вестсайдской историей», и даже исполнением музыки из бродвейского театрального триллера «Суини Тодд» Стивена Сондхайма.

Наконец, в Испании традиция исторически информированного исполнительства тесно связана с именем дирижера и гамбиста Жорди Саваля. Его первым ансамблем был Hesperion XX, основанный в 1974-м и переименованный после 2000 года в Hesperion XXI; этот коллектив специализируется на исполнении средневековой музыки. В 1987 году появился хор La Capella Reial de Catalunya, концентрирующийся на ренессансном и барочном репертуаре. Наконец, два года спустя Саваль основал ансамбль Le Concert des Nations, названный в честь цикла трио-сонат Франсуа Куперена, — с ним музыкант занялся в том числе и венскими классиками, записав Героическую симфонию Бетховена для лейбла Naïve. Впрочем, в бэк-каталоге Le Concert des Nations — далеко не только громкие имена; помимо прочего, Саваль регулярно воскрешает музыку забытых композиторов — в 1995 году вышел диск с полным собранием сочинений Хуана Кризостомо де Арриага, которого при жизни называли «испанским Моцартом». А три года спустя ансамбль записал оркестровые сюиты еще менее известного автора, француза Гийома Дюмануара.

В России исторически информированное исполнительство начало развиваться в 1960-е годы с рождения ансамбля «Мадригал», основанного композитором Андреем Волконским. Важной особенностью локальной культурной ситуации было то, что исполнение старинной музыки в СССР зачастую оказывалось политически окрашено — строго говоря, это была одна из немногих разрешенных форм творческой фронды. Музыканты, не желавшие идти в ногу с партийными установками, имели совсем немного возможностей профессионально состояться — и одну из этих редких возможностей давало погружение в музыкальную историю человечества. Собственно, Волконский и сам был по первому призванию композитором-авангардистом, более того, автором первого додекафонного сочинения в СССР («Musica stricta» 1956 года). Но его музыка почти не исполнялась.

Связь между старинной музыкой и академическим авангардом XX века через одну и ту же исполнительскую оптику отличала советский культурный пейзаж как никакой другой и также заметна в деятельности другого ансамбля из бывшего СССР — эстонского Hortus Musicus. Образованный в 1972 году студентом таллинской консерватории Андерсом Мустоненом, ансамбль выпустил полтора десятка пластинок на фирме «Мелодия», в том числе в 1975 году — первую в СССР запись григорианских хоралов. Параллельно музыканты поддерживали связь со многими современными композиторами и, например, еще в конце 1970-х играли Арво Пярта, первые сочинения в поставангардной технике tintinnabuli. После распада СССР и прекращения деятельности «Мелодии» коллектив подписал контракт с лейблом Maypole, на котором вышло еще два десятка дисков, заголовки которых читаются фактически как история музыки: «Gregorian Carols», «Early Polyphony», «Secular Music of the Middle Ages», «16^th Century French Dances and Chansons» и т. д. Hortus Musicus не сторонится поисковых репертуарных практик: скажем, в программе «Olles teel…» («В дороге») музыка европейского Средневековья звучит параллельно с арабскими мугамами и индийскими рагами.

Лейбл пластинки с первой в СССР записью григорианских хоралов ансамбля Hortus Musicus. 1975.

В чем-то похожа история «Академии старинной музыки» Татьяны Гринденко, скрипачки родом из строгой академической традиции. Ученица знаменитого профессора Янкелевича (вместе с Виктором Третьяковым и Владимиром Спиваковым), лауреат Конкурса Чайковского, Гринденко в начале 1980-х круто изменила жизнь и художественную траекторию. С 1982 года ее ансамбль занимается аутентизмом par excellence: с историческими инструментами и смычками; в репертуаре — Монтеверди и Вивальди, Корелли и Перселл, Телеман и Букстехуде, Гендель и Бах. Но в 1990-е «Академия» стала исполнять и сочинения, написанные специально для нее современными российскими композиторами, прежде всего Владимиром Мартыновым, а в 1999 году стала выступать с современной музыкой под отдельным названием Opus Posth (дебютная концертная серия аутентистов «Академии» в маске «Ансамбля Opus Posth» проходила в специально сшитых костюмах-балахонах и черных масках).

Для новых российских исторически информированных ансамблей хитрые концертные маршруты между старинной и новой музыкой так же естественны, как для легенд. И, например, ансамбль Questa Musica Филиппа Чижевского с равной храбростью пускается в такие разные предприятия, как мировые премьеры современных российских композиторов в программе «Русская музыка 2.0» и знаточеские HIP-интерпретации музыки Генделя в спектакле «Триумф Времени и Бесчувствия» (режиссерский дебют Константина Богомолова в опере). А о вокальном ансамбле Intrada Екатерины Антоненко, который всего за несколько лет произвел переворот в российской вокальной музыке и спел мировые премьеры новейших партитур Владимира Раннева, Алексея Сысоева, Клауса Ланга, а также вторым в мире исполнил «Requiem Fragments» сэра Джона Тавенера, критик газеты «Коммерсант» Сергей Ходнев после российской премьеры музыкальной драмы «Геркулес» писал: «Страшно приятно, что у нас есть теперь такой квалифицированный хор, как молодая „Интрада“, которая, как выяснилось, поет английского Генделя так, что впору закрыть глаза и представить, что слушаешь испытанные и орденоносные хоровые ансамбли Джона Элиота Гардинера или Тревора Пиннока».

Ансамбль The Pocket Symphony под управлением струнника и дирижера Назара Кожухаря, в котором регулярно играют лучшие российские музыканты не только исторически информированного профиля, но и пришедшие из академической и новоджазовой сцены (как контрабасист Владимир Волков), также мирит старое с новым, барокко с поставангардом. В его послужном списке — российские премьеры многих барочных сочинений на старинных инструментах, например кантаты «Gloria» Вивальди и оратории «Тело Господа нашего» Букстехуде. Но параллельно в программах The Pocket Symphony часто звучит и совсем другая музыка, оказывающаяся на поверку не такой уж и другой, — Канчели, Пярт, Шнитке, Штокхаузен, Найман, Гласс.

В репертуаре HIP-ансамблей часто заметен своего рода патриотический крен: итальянцы играют итальянцев, немцы — немцев и так далее, что объясняется самыми приземленными соображениями: рукописи редких сочинений Куперена скорее можно обнаружить во французских библиотеках, а партитуры давно не звучавших итальянских опер — в Италии. Впрочем, есть и контрпримеры, один из самых знаменитых — итальянская музыка, найденная в архивах Мариинского театра и изданная на диске «Санкт-Петербург» Чечилии Бартоли. Так или иначе, наличие в стране нескольких ярких ансамблей старинной музыки гарантирует, что ее музыкальная традиция не будет забыта, и России это касается ничуть не в меньшей степени. Так, например, Pratum Integrum, коллектив под управлением виолончелиста Павла Сербина, основанный в Москве в 2003 году, наряду с исполнением Баха, Перселла, Глюка или Люлли, изучает и возвращает к жизни отечественную музыку XVIII века: в числе прочего его усилиями — с привлечением также и Российского рогового оркестра — была исполнена «мелодрама» «Орфей» Евстигнея Фомина. Ансамбль интересуют и инструментальные сочинения эпохи, как русских композиторов европейской барочной традиции (Бортнянского, Березовского и др.), так и, напротив, принадлежащие к так называемой россике, творчеству иностранных музыкантов, работавших в России (например, Антона Фердинанда Тица или Себастьена Жоржа).

В схожем направлении, но по индивидуальной траектории движутся, например, Musica Petropolitana и «Солисты Екатерины Великой» во главе со скрипачом Андреем Решетиным. Оркестр воссоздает традиции барочного театра — реконструкции подвергается не только музыка, но и балетная и драматическая актерская техника вплоть до особенностей жестикуляции. Главный интерес ансамбля — полузабытый золотой век русской музыки и сочинения итальянских композиторов — любимцев Екатерины II, служивших при дворе: Луиджи Скьятти, Джованни Пьянтаниды, Висенте Мартин-и-Солера.

Теодор Курентзис и musicAeterna.

Для еще одного коллектива с петербургской пропиской, одного из лидеров российской и мировой музыки ансамбля и хора musicAeterna Теодора Курентзиса, родной дом — это весь мир и музыка всех веков. Ансамбль не чужд исторически информированному исполнительству: в старинном строе, на жильных струнах, историческими смычками, с натуральными медными духовыми musicAeterna исполняла и Перселла, и Рамо, и Моцарта (несколько записей 2010-х годов получили мировое признание, в том числе премию Echo Klassik). Принципы HIP в персональной свободной интерпретации Курентзис и его музыканты распространяют на музыку Верди, Малера, Чайковского, Стравинского, известным вольнодумством периодически возмущая пуристов от «старинщиков» до «романтиков». Но бэкграунд ансамбля (он родился в Новосибирске, был приписан к Новосибирской опере, с 2011 по 2019 год был оркестром Пермского оперного театра и превратил его в мекку нового театра и новой музыки, сыграв десятки мировых премьер) и фантазия Курентзиса превратили его в исполнительский и эстетический гибрид, которому нет аналогов.