Войти в систему
Войти с помощью соц. сетей:
По некоторым оценкам, через 100 лет на земле останется не более 5% всех имеющихся сегодня произведений искусства. Какие-то из них ждет трагическая судьба, как полотно Де Кирико, поврежденное шар-бабой, или работу Синди Шерман, поцарапанную осколками стекла. Большинство же произведений пострадают от стихийных бедствий или просто состарятся и «устанут» материалы, из которых они сделаны. Многие из произведений будут повреждены и потом подвергнутся многократному и длительному восстановлению. Мероприятия по консервации подразумевают как реставрацию произведений искусства, которые пострадали от внешних воздействий, так и профилактический уход за предметами коллекций. Поскольку меры по консервации требуют ощутимых вложений, отнимают много времени и вызывают совсем не такой азарт, как покупка произведений, то обычно об этом аспекте коллекционирования владельцы предпочитают лишний раз не вспоминать.
И ведь консервация может быть потрясающе интересным делом с научной и исторической точек зрения. От специалистов по консервации коллекционеры могут узнать о своих собраниях много нового, включая интересные факты о стоимости и подлинности работ. Например, такой профессионал сможет рассказать вам, что отпечаток кисти в мазке картины Франца Клайна (1910–1962) подтверждает датировку работы, так как известно: он пользовался кистью определенной формы. Также после общения со специалистом по консервации один управляющий коллекцией выяснил, что нетронутая временем и прекрасно сохранившаяся ваза династии Минь на самом деле имеет свой секрет: за несколько лет до этого разговора кто-то из семьи, по-видимому, разбил ее и незаметно отреставрировал. Такие профессионалы в большинстве своем являются носителями многих практических знаний, и у владельцев произведений искусства после общения с ними остаются яркие впечатления.
Прежде чем перейти к изучению этой области управления коллекциями, нужно уточнить терминологическую базу. Термин «реставрация» означает полное или максимально возможное восстановление произведений искусства в его первоначальном виде. Реставрацию следует отделять от консервации, которая подразумевает профилактические меры и, скорее, относится к памятникам архитектуры и объектам урбанистической среды. Гленн Уортон, бывший специалист по консервации MoMA и нынешний доцент Университета Нью-Йорка, предполагает, что консервация — это более общий термин, который подразумевает «совокупный проактивный подход». Далее Уортон отмечает, что подобное трактование понятий может привести к культурным сдвигам. Например, в Великобритании термин «сохранение» имеет незначительный негативный оттенок и отражает стремление законсервировать объект в его нынешнем состоянии или попытаться не признавать происходящих с ним изменений. В контексте нашего исследования мы будем использовать традиционное и общепринятое значение понятия «консервация», или «сохранение».
Разница в подходах к сохранению произведений искусства, в основе которых лежит разная философия, может иногда приводить к острым дискуссиям. Ярким примером подобных споров является сравнительно недавняя история о возможностях реставрации полотна Леонардо да Винчи «Святая Анна с Мадонной и младенцем Христом» (ок. 1508 г.), хранящегося в Лувре. Музейные реставраторы столкнулись с обвинениями своих коллег по цеху в слишком агрессивной расчистке холста с 500-летней историей, что привело к утрате знаменитого приема живописи Леонардо да Винчи, sfumato (итал.: затушеванный, подернутый дымкой), который позволяет смягчать очертания фигур и предметов и передавать окутывающий их воздух. В результате вместо подлинного шедевра появилась яркая картинка, угождающая зрительскому вкусу. Большинство любителей живописи знакомы с еще одной похожей историей, когда в 1990-е гг. была проведена реставрация потолочных фресок Микеланджело в Сикстинской капелле (1508–1512). В попытках вернуть работу к исходному состоянию, удаляя свечной нагар и въевшуюся пыль, реставраторы зашли, возможно, слишком далеко, создав то, чего никогда не было на оригинале. Ошибки в подходе могут иметь серьезные, а иногда необратимые последствия, которые сильно влияют на стоимость произведения. Поэтому проведение мероприятий по сохранению произведений часто сопряжено с немалым риском.
Войти с помощью соц. сетей: