Войти в систему
Войти с помощью соц. сетей:
В определенный исторический период красота рамы ценилась не меньше, чем само произведение, которое было в нее вставлено. Встречаются собиратели, которые увлеченно коллекционируют рамы сами по себе и досконально изучили этот аспект. Эли Уилнер, известный американский специалист по рамам и багетам, реставратор и коллекционер, является в своей области признанным экспертом. На протяжении всей карьеры через его руки прошло более 10 000 антикварных рам. Некоторые из его клиентов коллекционируют именно рамы, а не картины. Для них сами рамы являются произведением искусства, которые достойны того, чтобы быть повешенными на стену отдельно от всего остального, без вставленных в них картин. Такие люди могут купить картину просто потому, что влюбились в раму, а сам холст они зачастую потом выставляют на аукцион. Некоторые античные рамы оценивались до полумиллиона долларов, и о таких артефактах имеет смысл знать независимо от того, интересны ли они как объект коллекционирования или нет.
Установка и демонстрация произведений искусства сами по себе являются искусством, и в нем существуют свои эстетические и технические составляющие, которые нужно учитывать. Предметы искусства, доставленные в дом после покупки или перевозки, нужно как можно скорее устанавливать на их постоянное место. Из тех компаний, занимающихся транспортировкой и хранением, которые предоставляют и услуги местной доставки, большинство предлагает также и установку. Для этого требуются профессионалы, которые умеют обращаться с произведениями искусства и имеют определенные навыки, соответствующие инструменты и оборудование, а также знают, какие условия необходимы для правильной установки картины, в частности условия освещенности.
Это может казаться очевидным, но первое, что следует специально проверить, так это наличие необходимого пространства для установки произведения. Также необходимо проверить, пройдет ли работа в дверь или в лифт? Очень часто коллекционеры тратят огромные деньги на перевозку работы и, к сожалению, выясняется, что все усилия были приложены напрасно. Часто для того, чтобы протиснуть работу в проем или занести ее за угол, не хватает буквально сантиметра. Такие технические детали на удивление легко упустить из виду, особенно в момент погони за вожделенным произведением.
Как-то целеустремленный коллекционер столкнулся с ситуацией, когда купленная им крупногабаритная картина в раме просто не влезла в лифт. Тогда он умудрился поднять работу в свой пентхаус на крыше лифта. И он не первый, кто предпринимал столь рискованные шаги. Иногда крупные работы заносят в здания через оконные или балконные проемы снаружи здания, и это требует отдельной подготовки и планирования всей операции. В некоторых городах, например в Нью-Йорке, для таких работ требуется участие лицензированного монтажника с опытом промышленного альпинизма, и независимо от места этим специалистам следует всегда осматривать помещение, прежде чем переносить в него произведения искусства.
В следующей главе мы более подробно рассмотрим, как обращаться с произведением искусства при установке, чтобы не повредить его. Для того чтобы научиться правильно устанавливать произведения, нужно внимательно наблюдать за тем, как выставлены работы в частных домах, галереях и музеях. Размышления о том, как наилучшим образом расположить произведения из коллекции, могут быть довольно длительными и сложными, а сам процесс установки, наоборот, пройдет быстрее, чем вы ожидали.
При установке произведения искусства вам могут помочь следующие рекомендации:
Установить некоторые современные инсталляции сможет только сам художник или его помощник. Иногда к произведению прилагаются рекомендации по установке, написанные самим художником. Работы, которые определяются как инсталляции и созданы таким образом, чтобы «окружать или включать в себя зрителей», сами по себе представляют нетривиальную задачу с точки зрения демонстрации и консервации. Поэтому многие не так уж и стремятся приобретать подобные работы, особенно в период проблем на рынке.
Мартин Маргулис, коллекционер из Майами, влюбился в огромную инсталляцию бразильца Эрнесто Нето под названием «É Ô Bicho!» (2001), когда в том же году она стала одной из самых впечатляющих работ на Венецианской биеннале. Произведение было выставлено в Арсенале — бывшем судостроительном и оружейном комплексе, в котором обычно располагается основная часть выставки. «É Ô Bicho!» — произведение с волшебным запахом: похожие на сталактиты, подвешенные к потолку и проседающие почти до пола нейлоновые мешки были наполнены черным перцем, куркумой и гвоздикой. Работа была разобрана и сложена в отдельные короба для отправки в Майами. Следом привезли художника, чтобы с помощью команды рабочих под руководством постоянного куратора коллекции он смог установить свою работу в принадлежащем Маргулису выставочном зале. Установка с использованием ножничного подъемника длилась целый день. Работы осложнились тем, что у помещения был второй смотровой этаж, галерея, вид с которой по-новому открывал произведение Нето. Установочные работы длились до вечера и были закончены лишь следующим утром.
Важно отметить, что, когда вы имеете дело с масштабными работами, которые в последние пару десятилетий набрали популярность, например гигантские фотографии Андреаса Гурски, потребуется иной подход к установке и еще большая точность замеров. Такие огромные работы нельзя вешать на леску, потому что так они не будут висеть ровно. Поэтому, вероятно, потребуется специальная планка, которая равномерно распределит вес столь большого объекта.
Правильное освещение — это критически важный момент не только для установки, но и для дальнейшей демонстрации произведения. Оно может как обеспечить эффектную подачу работы, так и сильно навредить ей. Флуоресцентные лампы являются источниками вредоносного ультрафиолетового излучения, а лампы накаливания могут привести к необратимому выгоранию. Поэтому при организации освещения ваших произведений следует учитывать следующие факторы:
Сегодня существует много компаний, которые специализируются на подобном типе освещения. В данном случае требуются особые знания и навыки, поэтому лучше всего будет привлечь специалиста по установке освещения.
Как мы уже говорили в главе 1, кража предметов искусства является третьим по доходности международным криминальным бизнесом после торговли наркотиками и оружием с суммарным годовым оборотом приблизительно в $6 млрд. И хотя о музейных кражах пишут много и охотно, частные коллекционеры тоже должны уделять достаточно внимания охране своих коллекций, особенно если те представляют существенную ценность, а их владелец широко известен как коллекционер. Нужно также помнить, что кража произведений искусства чаще совершается не грабителями, а теми, кто вхож в дом, то есть наемными рабочими и служебным персоналом. Так, маляр, нанятый в дом на Лонг-Айленде, принадлежавший одной из крупнейших династий коллекционеров в Америке, систематически выносил в мусорных мешках работы Пикассо, Жана Дюбуффе (1901–1985) и Фрэнка Стеллы (1936). Другое происшествие, случилось в Детройте в 2012 г., когда из частного хранилища коллекционера было украдено произведений на многие миллионы долларов.
Если страховка и может возместить коллекционеру ущерб, нанесенный кражей, то вернуть картину она не в силах. Поэтому коллекционерам следует позаботиться об установке в их домах системы безопасности. Если у вас имеются дорогостоящие работы, их следует снабдить индивидуальной сигнализацией. Доступ к системе сигнализации должны иметь лишь немногие проверенные люди, а коды доступа следует менять каждый раз, когда увольняется кто-либо из персонала, имеющего доступ к сигнализации: управляющий коллекцией, куратор, обслуживающий персонал и т.д. Для хранения ювелирных изделий и небольших работ следует обзавестись домашним сейфом.
Важно обдумать и такой аспект: сегодня некоторые произведения искусства становятся настолько ценными, что, возможно, держать их у себя дома больше не имеет смысла. Другими словами, будет ли радость от обладания такой вещью перевешивать постоянное волнение и чувство незащищенности, которое ложится на плечи владельца подобных сокровищ? И это не говоря уже о стоимости страховки и расходах на сигнализацию. Мог ли, например, Петтер Ольсен, норвежский девелопер-застройщик, чей отец жил в деревне Хвитстен по соседству от Эдварда Мунка, повесить у себя доставшуюся ему в наследство версию знаменитого произведения «Крик»? При том, что работы Мунка в Норвегии уже имели внушительную историю краж, а стоимость в $120 млн подтвердилась результатами аукциона. Так мог ли Ольсен позволить себе иметь такую картину и жить из-за нее в укрепленном замке? Одно дело приобрести работу за астрономическую сумму и быть полностью готовым ко всем потенциальным рискам и связанной с этим ответственностью, и совсем другое унаследовать ее или, например, купить довольно ценную работу, стоимость которой со временем перешагнет все мыслимые пределы. Многие коллекционеры и владельцы, оказавшиеся в подобной ситуации, просто не имеют возможности и финансовых резервов для того, чтобы брать на себя подобные риски.
Войти с помощью соц. сетей: