Композиция

Композиция бывает плоскостная и перспективная

При плоскостной композиции основной объект изображается на однородном или градиентном фоне, возможно фоновое размытый. Важно, чтобы фон контрастировал с основным объектом, и не отвлекал от главного, а наоборот – выделял. Устранение перспективы – это удаление лишний информации, которая отвлекает, и уводит смотрящего от основного объекта.

Если к примеру, Вы не рекламирует объемные конструкции, то в большинстве случаев Вам нужна плоская композиция.

Такие изображения отлично подходят, например, для интернет-магазина, где любые другие предметы только отвлекают. Поэтому в интернет магазинах продаваемый товар показывают на белом фоне. Этот прием применяют, когда нужно показать взаимоотношение двух людей, или портретная съемка, на которой показывается характер.

При перспективном построении композиции присутствуют линии, уводящие в глубь кадра. Здесь есть некоторая динамика. Такие кадры отображают движение. Причем для людей, читающих слева на право эмоционально положительным движением считается с левого низа в правый верх.

Также считается положительным движением по часовые стрелки. Так показывается положительная динамика развития.

Еще один вариант, когда линия расположения объектов – линия улыбающихся губ.

Но это все теории. Мне не знакома ни одна теория, которые бы не вступала в противоречие с другой. Т.е. все что Вы прочитаете здесь, не может считаться истиной последней инстанции. Но любая теория может считаться справедливой, если она взята целиком. Если же брать одно из одной теории, а другое из другой, и что-то добавлять из третьего, то получится также, как и у любителя.

Правило 9 третей и золотое сечение

Например, правило третей, в которых кадр делится на 9 равных частей двумя горизонтальными, и двумя вертикальными линиями. Если Вы располагаете предметы на этих линиях, или что более желательно в пересечениях этих линий, то у Вас будет получаться профессиональная композиция.

Если Вы делаете бездумный кадр, то это правило дает некоторую осмысленность, но композиция, может быть великолепной, когда происходит нарушение этого правила. И если нарушение этого правила было сделано не бездумно, а умышленно, например, чтобы передать динамику движения, то это может получиться отличная работа. Например, наклон камеры делается, чтобы наклонить линию горизонта, чтобы усилить эффект морской качки.

Не спроста это правило было взято на вооружение производителями камер. Ведь используя это правило восприятия, т.к. расположение главных объектов в точках по правилу девяти третей получается композиция структурно приятная глазу. В кадрах с расположением объектов таким образом заложена динамика.

Выгодно смотрится бегун на старте, голова которого чуть не доходит до правого верхнего пересечения линий, а ноги на левом нижнем пересечении линий. Нам, читающим слева направо будет приятно видеть пустое пространство перед бегуном, в котором через мгновение окажется бегун. Такая композиция придает динамику кадру. И наоборот, когда бегун подбегает к финишу, его голову лучше расположить в правом верхнем пересечении, а тело по правой вертикальной линии. Так подчеркивается финиш – дальше бежать некуда, а пустая область сзади подчеркивает, что спортсмен так быстро бежал, только в последний момент камера успела его запечатлеть.

Все линии в кадре должны вести в кадр, чтобы взгляд не соскальзывал с кадра, а направлялся к его главному объекту. Так «заставляют» повторно пройтись по изображению рассматривая более мелкие детали, чтобы смотрящий в своей фантазии выстраивал рассказ по видимому изображению. На плакатах Кока-колы часто видна круговая композиция, когда рука подносит напиток ко рту, голова, туловище, рука и бутылка с напитком составляют замкнутый круг. Причём Кока-кола вытекает из бутылки по часовой стрелке. Это движение приятно взгляду, и взгляд не соскальзывает с рекламы.

Плохим примером может служить портрет человека по пояс, с опущенными по швам руками. Так делают большинство мамочек. Опущенные руки уводят взгляд смотрящего за пределы кадра. Поэтому с помощью рук можно зациклить движение глаз, как это делает компания Кока-кола.

С другой стороны, мы как привыкшие воспринимать информацию слева на право подсознательно воспринимаем все то что находится слева как позитив, радость, энергия вдохновение, а объекты, расположенные справа воспринимаются как негатив, меланхолия упадочное настроение.

Если же нужно, чтобы у смотрящего вызвать спокойствие, уравновешенность. То главный объект располагается по центру. Для большего придания статичности, спокойствия и уравновешенности добавляется симметрия левой и правой половины. Так изображают монументальные сооружения, здания, когда желают подчеркнуть их надёжность. Человек в медитативной позе, тяжелоатлет поднимающий штангу – примеры симметричных изображений. Здесь имею ввиду не геометрическую симметрию левой и правой части, а похожесть левой и правой стороны по объёму, контрастности и цвету.

Все что движется с левого нижнего угла в верхний правый угол – это прогресс, позитив, энергия.

Все что движется из правого верхнего угла воспринимается как отрицательная энергия, негатив.

Ярким примером этой закономерности служат логотипы ведущих компаний. Например, Найк со своей знаменитой загогулиной снизу-вверх. Или реклама Кока-колы.

Кроме явных маркеров, диктующих линию направления взгляда, смотрящего применяют различные объекты такие как дорога, река, руки и ноги человека. В изображениях применяется и направление взгляда. Увидев направление взгляда изображенного человека, смотрящий невольно посмотрит туда же.

Одно из решений зацикливания взглядами, когда 2 человека смотрят друг на друга.

Бытует мнение, что это правило было сформулировано производителями камер, потому, что в этих узлах находятся датчики фокусировки, и если датчики будут промахиваться, то будут ошибки в фокусировки. Кроме этого, если бы была известна другая, более совершенная модель фокусировки производители бы использовали её. Уверен, что датчики фокусировки были размещены по этому правилу, а не наоборот.

Конечно это правило лучше, чем фотографировать от болды. И это правило описывает много вариантов, когда с его помощью делаются шикарные фотографии. Но это правило всего лишь усредненное значение, и не может быть истинным во всех случаях. Правило сродни фотоаппарату мыльнице, которая фотографирует все, и одинаково посредственно, в то время как камера для портретов отлично снимает только портреты, но на ней плохо получаются панорамные фото. А панорамный фотоаппарат плохо снимает портреты, но природа получается изумительно.

Другой вариант – правило Золотого сечения.

Его суть в том, что лучшая точка для расположения объекта съемки – примерно 1/3 от горизонтальной или вертикальной границы кадра. Расположение важных объектов в этих зрительных точках выглядит естественно и притягивает внимание зрителя.

И это правило, как и описанное ранее, соответствует комфортному восприятию. Кроме этого оба правила приблизительно совпадают.

Английские психологи определили какие человеческие лица мы считаем красивыми, а какие нет. Так чем больше левая и правая часть лица симметричны, тем более мы считаем лицо красивым. Однако проанализировав лица известных мировых красавец и красавцев, определили, что это не совсем так. У всех них был некоторый «изъян», назовем его нюанс. Именно нюанс привлекает больше внимания и выделяет из общего ряда. Но и наличие нюансах не гарантирует красоту. Вспомните эксперименты, когда люди оценивали изображения на фотографиях самостоятельно, но, когда их знакомили якобы с общественным мнением во второй части эксперимента, они соглашались с навязанным мнением. Так и звезды становятся звёздами, потому что этого кто-то захотел и позволил.

Это я к тому, что есть два пути.

Первый – делать как считаете нужным, и искать поддержку. Затратный вариант.

Второй – делать как признанные лидеры, и следовать общественному мнению. Так поступают лидеры рекламной продукции, и получают максимально возможный эффект при минимальных затратах.

Движение глаз при рассматривании изображения.

Для людей, читающих слева на право наиболее естественное движения глаз при рассматривании картинки такое. При появлении изображения глаза устремлены в верхний левый угол, затем по диагонали взгляд устремляется к правому нижнему углу, задерживается на доли секунды, и понизу объекта переходит к левому нижнему углу. После чего поднимается по диагонали в верхний правый угол.

Так происходит всегда, когда все объекты изображения равнозначны. Если же появляется акцент в любом месте, то взгляд устремляется к нему, а затем от него по выше описанной схем начиная с точки привлекшей внимание. Если же на изображении несколько контрастных точек, то глаз проходит по ним в том порядке как мозг посчитал их значимость.

Чем естественнее для привычного движения глаз распределены акценты, тем уютнее чувствует мозг при просмотре изображения.

И это правило может быть нарушено, если этого требуется для усиления воздействия.

Представьте простую композицию. В верхней левой части изображения располагается выходящий из комнаты щенок, а в правой нижней – разорванные тапки. Большинство людей из этой сценки сделает заключение, что, если в доме есть энергичный щенок, то это обычное дело. Каждый смотрящий на это изображение, и имеющий небольшую фантазию может составить небольшой рассказ о том, какой это шкодливый щенок, и что, когда хозяин вернется – щенку не поздоровится.

На этом изображении смотрящий вначале видит уходящего нашкодившего щенка, и опуская взгляд вниз, как бы движется во времени в обратном направлении, и видит остатки от тапочек. По композиции: видим нашкодившего уходящего щенка – интрига. Далее разорванные тапки, и мозгу остается связать некоторой историей щенка и тапки.

Если же тапки будут в верхнем левом углу, а щенок в нижнем правом, то смотрящий видит сначала то, что было сделано, а потом двигаясь повременной шкале вместе со взглядом, видит нашкодившего щенка.

Первый вариант для мозга более легкий для восприятия: сначала кто, а затем что сделал. Поэтому он более предпочтителен.

Если же тапки выделить цветом, сделать их более освещенными, или поиграть с контрастом, то этим облегчается восприятие.

В сценке разорванных тапок как тезис можно взять фразу: «Не оставляйте щенка без присмотра». Аргумент – вид разорванных тапок, а доказательством аргумента является щенок. Для большей убедительности в такой кадр можно добавить еще пару аргументов. Например, разгрызенный ремень хозяина, который щенок явно нашел не на полу, или разорванный рулон туалетной бумаги. В качестве дополнительных аргументов можно брать все, что угодно. Главное – чем меньше и выразительнее, тем лучше, потому как так упрощается восприятие. Из массы же всего нужно выбирать наиболее яркий аргумент раскрывающий основной тезис.

В отличии от длинной статьи картинка доходчивее донесет почему нельзя оставлять энергичного щенка без присмотра. На картинки никто ничего не предлагает, особенно выводов, но подталкивает мозг принять правильное решение, потому что для мозга самое ценное и правильное решение – это то, которое пришло изнутри, а не снаружи. (Впрочем, никто не знает, как к нам приходят наши мысли.)

Самый большой секрет в том, чтобы смотрящий изображение смог отождествить себя или его предметы, или что-то другое, и смог отождествить свое с увиденным. Чем больше, человек увидит совпадений, тем сильнее он прочувствует, что этот кадр про него. Это работа зеркальных нейронов.