Двадцатиколонный зал
Свое название этот зал получил благодаря 20 монолитным колоннам ионического ордера, изготовленным из серого сердобольского гранита. Их базы сделаны из белого мрамора, а капители облицованы белым искусственным мрамором. Эти колонны, стоящие в два ряда, разделяют помещение на три части – на центральный неф и два боковых нефа.
Перекрытие потолка имитирует перекрытие античных построек. Вдоль двух рядов колонн на их капителях лежат две длинные балки. На этих балках лежат восемь поперечных балок, концы которых опираются на пилоны. Пилоны облицованы искусственным мрамором. Балки расписаны полихромными орнаментальными узорами.
Зал создавался специально для выставки греко-этрусских расписных ваз. В простенках между пилонами были установлены резные шкафы с расписными античными вазами. Эти шкафы по рисункам Л. Кленце сделал придворный мебельщик А. Тур. В верхней части простенков изображено 12 композиций на темы древнегреческих вазовых росписей. Одна из них, например, изображает Гебу, предлагающую восседающим на Олимпе богам нектар и амброзию; другая – Деметру, напутствующую Триптолема. Автором этих росписей является художник М.Н. Шамшин.
Стены, фриз и кессонированный потолок украшает живопись, исполненная Ф.И. Вундерлихом в духе росписи античной керамики. В подражание античным зданиям пол зала покрыт мелкой каменной мозаикой. Ее выполнили в 1851 г. из цветного мрамора мастера Петергофской гранильной фабрики.
Этот зал по представленному в нем собранию древних ваз называется и залом греко-этрусских ваз. С самого начала характер его экспозиции принципиально не изменился. В нем демонстрируется около 1300 античных ваз из Греции и Италии. Они помещены в резных шкафах-витринах из березы. В основном это предметы из уже упоминавшейся коллекции римского антиквара Пицатти. Ее привезли в Петербург из Рима в 1834 г. Сначала коллекция хранилась в Академии художеств.
Двадцатиколонный зал. Современное фото
На второй этаж здания ведет величественная Парадная лестница, перспектива которой открывается перед входящим в здание Нового Эрмитажа со стороны Миллионной улицы. Об этой лестнице мы уже рассказывали, поэтому повторяться не стоит.
На верхней площадке лестницы размещены вазы из цветного камня работы русских камнерезов XIX в., а также произведения итальянских скульпторов XVII–XIX вв. Л. Бартолини, Ц. Бароцци, П. Тенерани. С площадки одни двери ведут в Аванзал. В нем поместили картины русских художников («Девятый вал» Айвазовского и др.), благодаря чему Аванзал стал называться залом русской школы.
Налево из Аванзала двери вели еще в один зал русской школы, а направо – в зал Рембрандта. После открытия в 1881 г. Музея Александра III (Русского музея) картины из залов русской школы передали туда. В настоящее время в них экспонируются картины фламандских художников.
Напротив выхода лестницы на площадку второго этажа расположены, оформленные в виде портала двери. Их сандрики и наличники выполнены из белого мрамора мастером А. Трискорни. Эти двери с площадки ведут в галерею истории древней живописи, за которой находятся три зала «Просветов». О галерее и о просветах мы тоже уже рассказывали. Ныне в галерее истории древней живописи демонстрируется западноевропейская скульптура XIX в. В западном зале «Просветов» вместо картин фламандской школы теперь демонстрируются картины испанских художников XVI–XVII вв., а в восточном зале «Просветов» вместо картин испанской школы выставлены картины итальянских художников XVI–XVII вв. Практически не изменил свою специализацию только центральный зал «Просветов» с картинами итальянских художников XVII–XVIII вв.
Кстати, для «Просветов» специально разработали мебель, выполненную в дворцовых мебельных мастерских. Центральный зал («Большой Просвет») украшают изготовленные из малахита на Петергофской гранильной фабрике две вазы и столешницы. Вазы сделали в 1841 и 1850 гг., а столешницы сделали по рисункам Л. Кленце в 1851–1852 гг. В отделке интерьера этого зала принимали участие скульптор А.И. Теребенев и мастер Н.С. Тарасов.
Восточный зал («Первый Просвет») украшают две вазы из бадахшанского лазурита, выполненные на Екатеринбургской гранильной фабрике в 1850-х гг. мастером Г. Налимовым. Здесь же находятся две малахитовые столешницы, изготовленные на Петергофской гранильной фабрике, и два торшера из орлеца. Отделкой зала занимались скульптор И. Герман и семья мастеров Тарасовых.
Западный зал («Третий Просвет») украшен канделябрами из коргонского порфира. Их сделал по рисунку А.Н. Воронихина на Колыванской шлифовальной фабрике мастер Ф. Стрижков. Этот же мастер изготовил и стоящую в зале большую чашу из порфира. Оформлением интерьера занимались скульпторы Д. Иенсен и К. Клейн, лепщик А. Бирбасов, медальер Реймерс и столяр Н.С. Тарасов.
Вообще же, по сравнению с первым этажом, мало какие залы второго этажа поменяли свою первоначальную специализацию. Среди поменявших следует, безусловно, упомянуть бывший зал камей, в котором теперь экспонируются картины итальянских художников XV–XVI вв., и один из залов монет, в котором демонстрируется коллекция западноевропейского оружия XV–XVII вв. («Рыцарский зал»).
Большинство залов второго этажа занято экспозициями картин западноевропейских мастеров – фламандских, испанских, итальянских, голландских, французских художников XVI–XIX вв. Один из залов посвящен творчеству Ван Дейка, а другой – творчеству Рембрандта (бывший зал французской школы).
А на втором этаже Большого (Старого) Эрмитажа сто́ит сказать о двух залах – Итальянском зале и зале раннего Возрождения. Первый зал открывает внешнюю анфиладу, идущую вдоль Невского фасада здания, а второй зал ее замыкает.
Ныне в эти залы существуют проходы из Нового Эрмитажа, а раньше туда можно было попасть по лестницам со стороны Дворцовой набережной. Например – по Советской лестнице.
