Аполлонов зал

Этот сравнительно небольшой зал был сооружен в 1793 г. Дж. Ква ренги. Архитектор построил его на арке, переброшенной через дворовый проезд между Зимним дворцом и Малым Эрмитажем (Черный проезд). Его украшали два портика с колоннами дорического ордера и треугольным фронтоном. В одном из них стояла мраморная копия XVIII в. с античной статуи юного Аполлона, благодаря которой зал и получил свое название. В другом портике стоял бюст Петра I работы Б.К. Растрелли.

После пожара зал восстанавливал В.П. Стасов, а заканчивал в 1844 г. отделку интерьеров архитектор Н.Е. Ефимов. Были сохранены два больших полуциркульных окна с обеих сторон зала и его сводчатый потолок. Однако роспись потолка восстанавливать не стали, заменив ее легкой орнаментальной лепкой.

Аполлонов зал. Акв. Э.П. Гау. 1862 г.

В центре зала на кубическом постаменте установили большую расписную фарфоровую вазу, изготовленную на Императорском фарфоровом заводе. У стен стояли бюсты фельдмаршалов Суворова и Румянцева. Прежний паркетный пол со строгим геометрическим узором был заменен красочным наборным паркетом из ценных пород дерева.

Теперь вернемся назад, в «Военную галерею 1812 года». С другой стороны Галереи находится большой Гербовый (Белый) зал. Он практически такой же длины, что и Галерея, а окнами выходит в Большой двор. Вместе с расположенными севернее Петровским залом и Фельдмаршальским залом он образует так называемую Большую анфиладу. Она идет с севера на юг, сочленяясь с Невской анфиладой на верхней площадке Посольской (Иорданской) лестницы. После того как тронным стал Георгиевский зал, именно по этой анфиладе следовали послы и гости для официальных приемов и аудиенций.

Гербовый (Белый) зал

Сначала на этом месте существовала построенная еще В.В. Растрелли так называемая Светлая галерея. Затем, в середине XVIII в., галерея была расширена архитектором Ю.М. Фельтеном в сторону двора и превратилась в зал.

Вдоль длинных стен двухсветного зала стоят сдвоенные колонны коринфского ордера. Вдоль глухой восточной стены колонны поддерживают узкий балкон с балюстрадой. Торцевые стены украшали портики, над которым располагались хоры. С двух сторон от портиков сначала стояли большие фаянсовые печи, которые потом заменили группы древнерусских воинов со стягами. Из-за белого цвета стен и колонн зал сначала назывался Белым.

Восстанавливая помещения после пожара, архитектор В.П. Стасов удлинил его на 20 м. После этого двери из Галереи оказались в центре, а выходящий во двор фасад стал симметричным. Прежде гладкие колонны заменили каннелированными. Сначала у них позолотили только каннелюры, а затем вызолотили полностью.

Гербовый зал. Современное фото

Восстановили и фигуры витязей со стягами. К этим стягам и к свисавшим с потолка люстрам из золоченой бронзы были прикреплены щитки с гербами российскихм губерний. Первоначально их предполагалось укрепить вдоль карниза. Благодаря этим щиткам зал и получил новое название – Гербовый.

За Гербовым залом, если идти в сторону Невы, расположен небольшой Петровский, или Малый тронный, зал. Он имеет всего два окна, выходящие во двор.

Петровский (Малый тронный) зал

Этот создан в 1833 г. архитектором О. Монферраном и пышно оформлен в стиле позднего классицизма. Николай I требовал построить зал как можно быстрее, поэтому Монферран широко использовал деревянные конструкции. Позднее это явилось одной из причин возникновения пожара и быстрого распространения огня, уничтожившего Зимний дворец.

Зал посвящен памяти Петра I, поэтому в орнаментах капителей колонн и пилястр, фриза, в росписях потолка присутствуют скрещенные латинские вензели «P» и «A». После пожара В.П. Стасов восстановил помещение практически без изменений.

Петровский зал. Современное фото

Напротив окон в стене имеется большая глубокая ниша, в которой на возвышении из трех ступеней стоит серебряный трон. Он представляет собой монументальное кресло с высокой спинкой, обитое алым бархатом. На спинке золотом вышит двуглавый орел. Деревянная основа кресла оправлена чеканным серебром с позолоченным орнаментом из волют, акантовых листьев, завитков, розеток и т. д. Подлокотники заканчиваются орлиными головами, а передние ножки – орлиными лапами.

Кресло было изготовлено в 1731 г. в Лондоне мастером Н. Клаузеном для императрицы Анны Иоанновны. Его дополняет скамеечка для ног, обитая алым бархатом и также оправленная серебром. Корона над спинкой кресла была укреплена позже.

В глубине ниши, за троном, висит картина венецианского художника Д. Амикони, на которой изображены «Петр с Минервою», написана в 1730-х гг. для тогдашнего российского посла в Лондоне Антиоха Кантемира. При этом Д. Амикони использовал для работы портрет Петра I кисти Л. Каравака. Картина висит между двумя монолитными колоннами из ревневской яшмы, стоящими на мраморном пьедестале. Колонны перекрыты антаблементом, выше которого вычурный аттик. Аттик увенчан короной и украшен вензелями Петра I.

Стены зала обиты алым бархатом, с вышитыми серебром двуглавыми орлами. Первоначально, кстати, орлы были из позолоченной бронзы и крепились на обитую бархатом стену. Всего таких орлов насчитывалось 900. За все время существования помещения ткань несколько раз меняли. Последний раз ее изготовили в 1857 г. во Франции, в Лионе (мастер П.Ф. Ле-Мир). На фоне алого бархата красиво выделяются отделанные искусственным мрамором парные пилястры и колонны коринфского ордера. В люнетах боковых стен помещены две картины кисти художников Б. Медичи и П. Скот ти. На них изображены эпизод Полтавской битвы и сражение под Лесной. В центре обеих картин находится Петр I.

Потолок зала выполнен в виде свода. Он оштукатурен и расписан композициями из военных трофеев. Свод ниши украшен лепными позолоченными кессонами. Пол покрыт наборным паркетом. Дополняют убранство зала 8 серебряных настенных и 6 стоячих канделябров работы мастера Буха. На потолке раньше была укреплена двухъярусная серебряная люстра, изготовленная мастером Банистромом.

Завершает анфиладу (или – начинает) двухсветный Фельдмаршальский зал.