Большая церковь

Большая церковь, или Придворный собор, в 1762 г. освящена в честь Воскресения Христова. Вторично ее освятили в 1763 г. во имя Спаса Нерукотворного Образа. Ежегодно во время этого праздника церковь была открыта для всех молящихся. Из домика Петра I, стоящего на Петроградской стороне, в этот день сюда торжественно доставляли икону Спаса Нерукотворенного.

Жемчужиной огромного золоченого резного трехъярусного иконостаса являлся древний флорентийский образ Божьей Матери. По преданию, он написан евангелистом Лукой. Остальные иконы и панно на библейские сюжеты выполнены художниками И.И. Бельским с братьями И.Я. и А.Я. Вишняковыми.

Святынями церкви являлись левая рука святой Великомученицы Марии и правая рука святого Иоанна Крестителя. Вместе с флорентийским образом их преподнесли императору Павлу I мальтийские рыцари, когда те просили его принять Орден под свое покровительство.

Эта церковь называлась Большой, так как в северо-западном ризалите имелась еще Малая церковь, освященная во имя Сретенья Господня. С улицы хорошо виден возвышающийся в восточной части дворца позолоченный граненый купол. Он установлен над центральной частью Большой церкви.

Восстановлением церкви после пожара занимался архитектор В.П. Стасов. Он в основном сохранил распределение масс первоначальной, растреллиевской церкви, но ему пришлось заново устроить купол и возобновить интерьер. Ее помещение делится на три части. Центральная часть ограничена со всех сторон арками, на которых покоится купол. Арки опираются на пилоны, оформленные сдвоенными каннелированными колоннами коринфского ордера. Стены украшены пилястрами, между которыми расположены окна с полуциркульным завершением. Ближняя к входу и алтарная части церкви являются двухсветными.

Для украшения церкви В.П. Стасов, в подражание В.В. Растрелли, применил орнаменты в стиле рокайль. Он сам делал для них рисунки, по которым орнаменты из папье-маше выполнили скульпторы Д. Аджи и Ю. Штрейхенберг. Из папье-маше выполнены также фигуры кариатид над карнизами колонн и статуи иконостаса, созданные В.И. Дему т-Малиновским, П.В. Синцовым и Ю. Штрейхенбергом. Иконостас, фигуры, орнамент и капители колонн были позолочены.

Потолок притвора украшен плафоном работы художника П.В. Басина (Ф. Фонтенбасса?). На нем изображен сюжет воскрешения Христа. Поскольку иконостас до наших дней не сохранился, плафон – это единственное, что напоминает о бывшей здесь церкви. На парусах под куполом художником Ф.А. Бруни изображены четыре евангелиста.

В советское время, после войны, в помещении Большой церкви демонстрировалась коллекция западноевропейского фарфора XVIII в.

Вернувшись в предцерковную комнату, пройдем в другую дверь, ведущую в «Военную галерею 1812 года».

«Военная галерея 1812 года»

Галерея создана в 1826 г. архитектором К.И. Росси на месте ранее существовавших здесь четырех небольших комнат. Как и Александровский зал, она представляет собой памятник Отечественной войне 1812 г. и заграничным походам 1813–1814 гг. После пожара галерею восстанавливал архитектор В.П. Стасов, который удлинил ее на 12 м. После этого она стала тянуться вдоль всего восточного корпуса дворца, от юго-восточного до северо-восточного ризалита. Вместе со Стасовым восстановлением Военной галереи занимались живописцы-декораторы Я. Додонов и В. Додонов, скульпторы А.И. Теребенев и Н. Устинов, лепщик Т. Дылев.

Освещается галерея через четыре застекленных световых люка в цилиндрическом своде. Галерея была разделена парными колоннами коринфского ордера и опирающимися на них арками на три композиционно связанные части. После пожара арки убрали. Их стала имитировать роспись свода, выполненная в стиле гризайль. Центральная часть галереи представляет собой как бы преддверие в Георгиевский (Большой тронный) зал. Напротив входа в Георгиевский зал находится другая дверь, ведущая в Гербовый зал. Вверху, сразу под сводом, вдоль всей галереи идут балконы на кронштейнах, по которым можно пройти на хоры Георгиевского и Гербового залов.

Колонны облицованы желтым искусственным мрамором и красиво выделяются на фоне красных стен. На стенах в позолоченных рамах, в пять рядов размещены 332 портрета генералов, участвовавших в Отечественной войне 1812 г. Большая их часть принадлежит кисти английского художника Дж. Доу, другие выполнены русскими художниками А.В. Поляковым и В.А. Голике. На северной торцевой стене до пожара висел парадный конный портрет Александра I, также выполненный Дж. Доу. Во время пожара он пострадал, поэтому его пришлось заменить таким же портретом работы Ф. Крюгера. Прочие портреты галереи были вынесены солдатами гвардейских полков и не пострадали.

С двух сторон от портрета российского императора поместили еще два больших конных портрета – это портреты союзников Александра – короля прусского Фридриха Вильгельма III (худ. Дж. Доу) и императора австрийского Франца I (худ. П. Крафт). С двух сторон двери в Георгиевский и Гербовый залы помещены парадные портреты четырех фельдмаршалов М.И. Кутузова, М.Б. Барклая-де-Толли, великого князя Константина Павловича и английского герцога А. Веллингтона, получившего чин генерал-фельдмаршала русских войск после победы над Наполеоном при Ватерлоо в 1815 г. Из Военной галереи сначала мы заглянем направо, в Георгиевский зал.

Георгиевский (Большой тронный) зал

Этот зал, вытянутый с запада на восток сооружен в 1795 г. архитектором Дж. Кваренги. Для этого к восточному фасаду дворца пристроили специальный корпус. Сначала он назывался Мраморной, или Новой, галереей, но довольно быстро стал именоваться Тронным залом, поскольку в нем соорудили постоянное тронное место. Он заменил старый растреллиевский Тронный зал в конце Невской анфилады после перестройки помещений в северо-западном ризалите дворца.

Прием в Георгиевском зале Зимнего дворца по случаю открытия Первой Государственной думы 27 апреля 1906 г. Худ. В.В. Поляков

Двухсветный зал украшали стоящие вдоль стен сдвоенные колонны коринфского ордера. Кроме четырех трехъярусных люстр, его освещали высокие полуциркульные окна между колоннами нижнего яруса и прямоугольные окна второго яруса. Колонны и стены Кваренги отделал розовым тивдийским мрамором.

Тронное место соорудили на возвышении у восточной стены. Сам трон в убранстве из золоченой бронзы был создан петербургским мастером П. Ажи. К нему вели шесть ступеней, а по бокам стояли две большие мраморные вазы и две скульптуры – «Вера» и «Закон», поддерживавшие щит с вензелем Екатерины II.

К сожалению, пожар 1837 г. не пощадил и Большой тронный зал. Его восстановлением занимался В.П. Стасов, несколько изменивший характер интерьера. Вместо розового тивдийского мрамора он использовал для облицовки стен и колонн белый каррарский мрамор. Мраморные работы велись под наблюдением архитектора Н.Е. Ефимова. Гладкие полированные колонны были заменены каннелированными. Их базы и капители отлиты из бронзы и позолочены. Украшавшие до пожара второй ярус лепные медальоны заменили парными пилястрами.

Щит с вензелем Екатерины II над тронным местом убрали еще по распоряжению Павла I. Вместо него укрепили большой гипсовый барельеф Георгия Победоносца, поражающего копьем дракона, выполненный мастером Дылевым. После пожара его заменили мраморным медальоном работы итальянца Франческо дель Неро. Благодаря этому медальону зал и получил свое второе название – Георгиевский зал.

После пожара совершенно изменился характер потолка. Украшавший его расписной плафон работы французского художника Г.Ф. Дуайена и итальянца Д.Б. Питони был утрачен. Новый потолок составлен из медных листов и подвешен к металлическим балкам. Его поверхность расчленена на кессоны разного размера и украшена выбитыми на меди и позолоченными орнаментальными композициями. Кессонное членение потолка повторяет рисунок паркета, набранного из 16 различных редких пород дерева.

После Великой Отечественной войны 1941–1945 гг. (1 мая 1948 г.) на месте трона установили карту Советского Союза, изготовленную из 45 тысяч кусочков цветных камней. Для этого использовали такие камни, как лазурит, орлец, изумруды, опалы, рубины, аквамарины, различные сорта яшм и т. д. Над ней был укреплен герб СССР из лазурита, яшм и горного хрусталя. Карту делали уральские мастера, специалисты Петергофской гранильной фабрики и Ленинградского горного института. Ныне эта уникальная карта площадью 27 кв. м экспонируется в музее Горного института, а императорский трон вновь занял свое законное место.

С двух сторон от тронного места расположены две двери. Если пройти Георгиевский зал, то через них можно попасть в так называемый Аполлонов зал, который служит для перехода в Западную галерею Малого Эрмитажа.