Малая (Белая или Помпейская) столовая

Столовая выходит окнами во внутренний дворик северозападного ризалита. Оформлением ее интерьера после пожара 1837 г. занимался архитектор А.П. Брюллов. О том, как она тогда выглядела, говорит опись дворцовых помещений за 1839–1840 гг.: «Стены отделаны сплошь с фризом разноцветными фигурами мозаик с нарисованною на одной стене женскою фигурою. Потолок прямой из металлических балок оштукатурен, расписан разноцветными колерами с фигурами и гирляндами в помпеянском вкусе. Карниз – с лепными прорезками частью окрашенных с фризом, в коем изображения мозаик в разных позитурах лошади и под фризом поясок».

Нынешняя отделка столовой выполнена в 1894 г. по проекту архитектора Р.Ф. Мельцера в стиле рококо. Помещение выдержано в серебристо-серых тонах. Стены украшают шпалеры, вытканные в XVIII в. на Петербургской шпалерной мануфактуре и обрамленные лепными рамами. Три шпалеры принадлежат к серии «Части света» и аллегорически изображают Азию, Африку и Америку. С потолка свисает английская люстра с часовым механизмом.

Именно здесь в ночь с 25 на 26 октября 1917 г. арестованы и препровождены в Петропавловскую крепость министры Временного правительства. А мы из этой комнаты перейдем в следующий зал.

Арапский зал (Большая столовая)

Свое первое название это помещение получило из-за того, что у его дверей стояли слуги негры (арапы). После пожара в этом помещении архитектор А.П. Брюллов устроил столовую. Она именовалась Большой столовой и была оформлена в античном духе.

Стены столовой отделаны белым искусственным мрамором. Их украшают 24 трехчетвертные каннелированные колонны дорического ордера, отделанные искусственным мрамором палевого цвета. В нишах торцевых стен раньше стояли скульптуры. На сегодняшний день они не сохранились и их заменили резные деревянные статуи, изготовленные русскими мастерами в конце XVIII в.

Зал перекрыт пологим коробовым сводом, сложенным из кирпича и декорированным лепным орнаментом. Лепным орнаментом украшена также верхняя часть торцевых стен, выше фриза. Сам фриз представляет собой орнамент в виде греческого меандра. Помещение довольно скупо освещено, так как в нем имеется всего два окна, выходящих во внутренний дворик северо-западного ризалита.

Одна из трех дверей в Арапском зале ведет в Ротонду.

Ротонда

При Екатерине II на месте Ротонды находился Тронный зал. При перепланировке северо-западного угла дворца, выполненной в 1786 г. архитектором Е.И. Старовым, сооруженный еще В.В. Растрелли Тронный зал был уничтожен. Вместо него появились жилые комнаты и маленький внутренний дворик для их освещения. А на стыке западного и северного корпусов дворца образовалась квадратная темная комната.

В 1830 г. О. Монферран превратил эту комнату в круглый зал с выложенным из кирпича потолком-куполом. Зал освещался сверху через световой фонарь в куполе. Углы квадратной комнаты, выходящие за окружность вписанного в нее круглого зала, образовали своеобразные ниши, между этими нишами стены скруглили. Ниши отделяли от круглого внутреннего зала пары белых колонны коринфского ордера.

Восстанавливал Ротонду после пожара архитектор А.П. Брюллов. Гладкие белые колонны он заменил каннелированными облицованными желтым искусственным мрамором, и повысил купол, также изменено лепное убранство стен. По окружности зала между первым и вторым ярусами архитектор устроил легкий металлический балкон на кронштейнах. Стену над балконом украсили пилястры коринфского ордера.

Зал Ротонды использовался для разного рода официальных церемоний, не требующих присутствия большого количества людей, а также для проведения камерных концертов. С середины XIX в. на стенах Ротонды стали вешать портреты членов императорской семьи. Ныне в этом зале периодически устраиваются различные временные выставки.

Помещение Ротонды находится в юго-восточном углу северо-западного ризалита. Она как бы соединяет Невскую анфиладу парадных залов и расположенную к ней под прямым углом анфиладу жилых комнат в западном корпусе дворца. Жилые комнаты располагались с двух сторон Внутреннего, или Темного, коридора, который тянется от Ротонды до юго-западного ризалита. Окон в нем нет, и освещался коридор через световые люки в потолке между вторым и третьим этажами. Световые люки выходили на третьем этаже в камер-юнгферский коридор, света было недостаточно, поэтому он и назывался Темным коридором.

Мы о нем уже упоминали, когда говорили о реставрации помещений дворца в 1930-е гг. и приспособлении их под залы для музейных экспозиций. Тогда световые люки заделали и осветили коридор электрическими лампами. Ныне в нем устроена экспозиция ковров и шпалер.

Этот коридор еще называется Салтыковским коридором, поскольку в него выходит Салтыковская лестница от Салтыковского подъезда. Этот подъезд со стороны Адмиралтейства расположен между ризалитами и получил свое название благодаря генерал-фельдмаршалу князю Н.И. Салтыкову. В 1783 г. Екатерина II назначила Салтыкова (тогда еще только генерал-аншефа и подполковника лейб-гвардии Семеновского полка) воспитателем своих внуков – Александра (будущего императора Александра I) и Константина. Для проживания Салтыкову в Зимнем дворце выделили квартиру, в которую он проходил именно через этот подъезд и поднимался по этой лестнице.

При Николае I с адмиралтейской (западной) стороны коридора располагались комнаты Александра Николаевича – наследника, а затем императора Александра II. В них находились (если идти от Ротонды) Библиотека, Учебная комната, Кабинет-спальня, Приемная, Прихожая (до пожара – Библиотека, а затем – Биллиардная и Оружейная).

С другой стороны коридора окнами во двор выходили личные комнаты других сыновей Николая I (Николая и Михаила), а также военная библиотека. Одна из этих комнат сначала предназначалась для спортивных занятий и называлась Гимнастической. Еще ее называли Корабельной, так как в ней стояла большая модель брига «Ульгентен» с полным парусным вооружением. В 1880-х гг. как раз в этой комнате располагалась Столовая, под которой С. Халтурин произвел взрыв с целью убийства императора Александра II. Тогда, во второй половине XIX в., помещения на втором этаже в западном (адмиралтейском) корпусе дворца именовались Третьей запасной половиной.

Салтыковская лестница. Акв. К.А. Ухтомского. 1860-е гг.

Ныне от интерьеров жилых комнат ничего не сохранилось. Все они переделаны под экспозиционные залы. После переделок возникли две длинные анфилады по обеим сторонам Темного коридора – внешняя, выходящая окнами на Адмиралтейство, и внутренняя, окнами в Парадный двор.

Пройдем вдоль внутренней анфилады из зала Ротонды в соседнюю с ней комнату, в которой раньше была Спальня, оформленная архитектором А.П. Брюлловым для Николая и Михаила, сыновей Николая I. Теперь это один из залов, в котором экспонируется коллекция русского декоративно-прикладного искусства XVII–XVIII вв. Именно в этом зале представлены предметы убранства богатого городского дома начала XVIII в. – шпалера «Петр I в Полтавском бою» (1722 г.), расписные стол со створками и горка, золоченое кресло и др.

Аналогичная ситуация и с бывшими жилыми комнатами по внешней анфиладе. Так, за Салтыковской лестницей (в сторону юго-западного ризалита) располагались Прихожая, Приемная и Учебная комнаты, Спальня и Библиотека, принадлежавшие наследнику престола Александру Николаевичу. Когда он стал императором Александром II, то предпочел вернуться в эти комнаты. Только теперь Приемная была превращена в Столовую, а Учебная комната – в Кабинет.

Сегодня в бывшей Учебной комнате (Кабинете) экспонируются памятники декоративно прикладного искусства конца XVIII в. Среди них: тронное кресло Павла I, шпалеры Петербургской шпалерной мануфактуры («Гектор, укоряющий Париса», «Торжество Амура», «Аврора»), изделия Императорских фарфорового и стеклянного заводов, Петергофской и Колыванской камнерезных мануфактур. Обращают на себя внимание предметы из сервизов, которые создали специально для приемов в честь кавалеров орденов Святого Георгия Победоносца, Святого Владимира, Святого Александра Невского и Святого Андрея Первозванного.

Впрочем, мы несколько забежали вперед. Вернемся назад, к залу Ротонды. С ее восточной стороны раньше находилась Малая (домашняя) церковь Зимнего дворца.