Большой (Николаевский) аванзал
Первоначально на месте этого зала находились вторая, третья и четвертая антикамеры. Как и прочие дворцовые помещения, В.В. Растрелли оформил их в стиле барокко.
В 1790-хгг. Дж. Кваренги объединил их в один зал, который архитектор оформил в классическом стиле. Вдоль длинных стен, отделанных искусственным цветным мрамором, стояли полуколонны коринфского ордера. Они также были отделаны искусственным мрамором (стюком), торцевые стены оформлены в виде портиков. По вечерам помещение освещалось укрепленными на стенах фонарями из синего стекла.
Восстанавливая зал после пожара, В.П. Стасов заменил цветной мрамор белым и убрал портики у торцевых стен. Это придало помещению менее пестрый облик и более строгий вид. Для его освещения повесили 11 больших, хрустальных трехъярусных люстр. Металлический потолок сделали гладким с росписью под так называемые римские кессоны по периметру.
Этот зал площадью 1103 кв. м, самый большой во дворце, предназначался для проведения официальных церемоний и придворных балов. Свое название «Николаевский» он получил по находившемуся в нем большому конному портрету императора Николая I работы художника Ф. Крюгера. Портрет повесили здесь после смерти императора (ум. 1855). Ныне Николаевский зал используется для устройства временных выставок.
Двигаясь по анфиладе далее, посетитель попадает в замыкающий ее Концертный зал.
Концертный зал
Как и прочие помещения, этот зал трижды менял свой облик. В соответствии с проектом В.В. Растрелли, пятая антикамера представляла собой фактически часть Тронного зала. Она была отделена от него только тремя огромными проемами.
В 1755 г. Дж. Кваренги перестроил помещение и заложил при этом проемы. Стены архитектор отделал цветным мрамором и украсил сдвоенными колоннами коринфского ордера, колонны – деревянные, на высоту одного яруса. Между ними устроили глубокие ниши, а по периметру зала между первым и вторым ярусами шел карниз. Выше карниза, над колоннами, стояли парами статуи работы скульптора И.И. Теребенева.
Во время пожара статуи сгорели. В.П. Стасов заменил их 28 изваяниями античных муз и богинь, выполненными скульптором И. Германом. Изменил Стасов и цветовое решение помещения – зал стал белым. Роспись потолка исполнил по рисункам Стасова художник-декоратор Б. Медичи, работавший над оформлением интерьеров еще с Дж. Кваренги. На этот раз ранее многоцветная роспись была заменена имитирующей лепнину спокойной росписью в стиле гризайль. Ею покрыли падуги и узкую полосу плоского потолка по его периметру.
Поскольку после реконструкции 1755 г. помещение предназначалось для проведения концертов, оно получило название Концертного зала. Использовали зал, разумеется, и для проведения балов.
В советское время в зале долгие годы демонстрировалась серебряная рака (гробница) святого благоверного князя Александра Невского, ее изготовили в 1753 г. мастера Петербургского монетного двора по распоряжению императрицы Елизаветы Петровны. Всего на раку пошло около 90 пудов (1400 кг) серебра. В 1790 г., после окончания строительства Троицкого собора в Александро-Невской лавре, ее поместили за его правым клиросом.
В 1922 г. раку из собора изъяли, при этом вскрыли и хранившиеся в ней мощи святого передали в Музей религии и атеизма в Казанском соборе. Назад в Лавру мощи возвращены только в 1989 г., а ныне вернули из Эрмитажа и серебряную раку.
Раньше из этого зала посетители попадали прямо в Тронный зал. Сегодня сначала следуют в Малахитовую гостиную (кабинет), оттуда – в Малую (Белую) столовую или в Арапский зал (Большую столовую), а из Арапского зала – в Ротонду.
Но мы, прежде чем перейти в Малахитовую гостиную, сначала заглянем в Помпейскую галерею. Она проходит вдоль всей Нев ской анфилады, и из каждого зала анфилады в нее ведет дверь. Со стороны двора к галерее была сделана пристройка, в которой устроили ныне не существующий Зимний сад.
Помпейская галерея
Идущая вдоль анфилады галерея выходит окнами на Большой двор и сооружена после пожара по проекту В.П. Стасова, расписана в так называемом помпейском стиле. Отсюда и ее название – Помпейская галерея. В 1886 г. галерею существенно перестроил Н.А. Горностаев и уже в этом виде дошла до наших дней. Сразу после постройки галерея называлась Новой, а сейчас – галереей Петра I. Ее еще называли портретной галереей дома Романовых, поскольку тут разместили портреты царствовавших представителей этой семьи, начиная с Петра I.
Ныне в галерее и в зале, устроенном на месте бывшего Зимнего сада, экспонируются памятники русской культуры XVII–XVIII вв.
«Помпейская галерея». Акв. В.С. Садовникова, 1855–1857 гг.
А теперь вернемся в Концертный зал и из него пройдем в Малахитовую гостиную, расположенную в северо-западном ризалите Зимнего дворца.
Малахитовая гостиная (зал)
Оформление зала выполнено А.П. Брюлловым, который использовал для этого малахит из месторождений, незадолго до этого открытых на Урале. Прототипом для него послужила одна из комнат в петербургском доме Демидовых, отделанная малахитом из их рудников близ Нижнего Тагила.
Ранее на этом месте существовал зал (Яшмовая приемная), декорированный архитектором О. Монферраном. Его украшали четыре пары колонн из серо-фиолетовой яшмы, уничтоженные пожаром. А.П. Брюллов полностью изменил облик зала. Восстановив вдоль стен декоративные колонны и пилястры, он облицевал их малахитовыми пластинками в технике русской мозаики. Декоративными являются также распалубки и падуги, укрепленные на плоском потолке. Весь он покрыт мелким позолоченным орнаментом из папье-маше. В отделке колонн принимали участие мастера Петергофской гранильной фабрики, а отделкой потолка занимался архитектор В.А. Шрайбер.
«Малахитовая гостиная». Акв. К.А. Ухтомского, 1865 г.
Стены зала отделаны белым искусственным мрамором. На южной стене изображены три аллегорические женские фигуры, написанные художником А.К. Виги и изображающие День, Поэзию и Ночь. Посередине стоит большая ваза-треножник, созданная по рисунку А.Н. Воронихина. Еще одна малахитовая ваза, спасенная во время пожара, стоит под золоченым деревянным портиком работы А. Тарасова. Во время пожара удалось спасти и мебель, сделанную в мастерской П. Гамбса по рисункам О. Монферрана. А у окон зала стоят высокие позолоченные торшеры, выполненные по рисунку А.И. Штакеншнейдера.
Вообще Малахитовый зал поражает резкостью сочетания обильной позолоты, зелени малахита, белизны стен и малинового бархата обивки мебели. Этот зал служил парадной гостиной императрицы Александры Федоровны. Ее личные комнаты и комнаты ее супруга, Николая II, как раз и находились в северо-западном ризалите дворца. В июне – октябре 1917 г. здесь проводились заседания Временного правительства.
Помимо Малахитового зала, на втором этаже северо-западного ризалита ранее находились Белая гостиная, Будуар Александры Федоровны, ее Зимний садик и другие жилые помещения императрицы и Николая II. На их месте ныне экспозиции русской живописи и истории русской культуры.
Белая (Серебряная) гостиная, первоначально отделана по проекту А.П. Брюллова и по цвету шелковой обивки стен называлась Розовой гостиной. В 1847 г. архитектор А.И. Штакеншнейдер изменил ее интерьер. Белая с серебристым отливом шелковая обивка сменила прежнюю, розовую, изменилось, соответственно, и название комнаты. Потолок и люнеты в гостиной были расписаны, стены над дверями украшали живописные десюдепорты, а в Будуаре стены – драпированы шелком лилового цвета с цветами. В обеих комнатах имелся камин из белого итальянского мрамора.
За счет части внутреннего дворика северо-западного ризалита и идущей в него со второго этажа лестницы для императрицы устроили небольшой Зимний садик. На уровне второго этажа располагался собственно садик, а на уровне первого этажа – грот, в который и вела лестница. Отделку садика выполнили по проекту А.П. Брюллова. В описи дворцовых комнат за 1839–1840 гг. он описан следующим образом: «Стены оштукатурены и окрашены. 8 пилястр с базами и капителями фальшивого мрамора под лаком. При наружной стене – чугунный решетчатый на кронштейнах плинт для цветов. По полу обведена чугунная решетка, окрашенная под бронзу. Устроена мраморная о 19-ти ступенях с площадками лестница. Стены в гроте драпированы шелковой материей с бахромой и кистями, а свод – белым атласом. Перед гротом фонтан с чашей из серого мрамора. Против балконной двери на внутренней стене зеркальная беседка в виде портала». В 1920-х гг. Зимний садик уничтожили, сейчас на его месте находится длинный узкий зал.
В прежнем виде из парадных и жилых помещений северо-западного ризалита сохранились Малая (Белая или Помпейская) столовая, Арапский зал (Большая столовая), Ротонда и Готическая библиотека (Библиотека Николая II). Вот в этой последовательности и пройдем по этим залам.
