Вместо заключения

В качестве заключения расскажем еще чуть-чуть о залах Зимнего дворца и Эрмитажа. Точнее, покажем, как они выглядели в середине XIX в. В этом нам помогут виды залов Эрмитажа и Зимнего дворца в акварелях художников XIX века.

По залам Зимнего дворца

Дворец огромен. Внимательно осмотреть его невозможно даже в течение нескольких дней. Но и не сказать хотя бы несколько слов о расположенных на втором этаже главных залах дворца тоже невозможно.

Мы начнем наш маршрут с Аванзала, открывающего Невскую анфиладу, и вернемся назад, обойдя здание против часовой стрелки.

Трехнефная Иорданская галерея – одно из немногих помещений, сохранившихся во дворце в том виде, как она была создана строителем дворца архитектором В.В. Растрелли.

Ее часто так и называют – галерея Растрелли. Именно по ней, спустившись по лестнице, в праздник Крещения проходила процессия крестного хода к вырубленной во льду Невы проруби – «Иордани». Оттого лестница, галерея и подъезд со стороны Дворцовой набережной и получили наименование «иорданские».

Иорданская лестница

Иорданская (Посольская) лестница оформлена Растрелли в стиле барокко. Начинаясь от Иорданской галереи одним широким маршем, она затем разделяется на два крыла, ведущие к широкой площадке на втором этаже. После пожара в 1837 г. лестница восстановлена архитектором В.П. Стасовым практически в прежнем виде.

Ступени, балюстрада площадки и балясины перил выполнены из белого мрамора (у Растрелли балясины были позолочены). Пол площадок выложен в шахматном порядке квадратными плитами из белого и черного мрамора. Стены оштукатурены и украшены пилястрами, обильной позолоченной лепкой и лепными фигурами. Лепные украшения выполнены мастерами Балиным, Саегиным, Яишниковым, Мажаевым и братьями Дылевыми.

Стоящие на кронштейнах семь алебастровых аллегорических статуй изображают «Меркурия» (ск. А. Мануйлов), «Верность» (ск. И. Леппе), «Справедливость» (ск. И. Леппе), «Мудрость» (ск. А. Теребенев), «Величие и Изобилие» (ск. Н. Устинов), «Правосудие» (ск. А. Теребенев) и «Музу» (ск. И. Герман). В нишах стоят мраморные скульптуры, аллегорически изображающие «Могущество», «Справедливость», а также Антиноя и Диану. Мраморные скульптуры взяты из скульптурного собрания Летнего сада, куда их доставили еще при Петре I. Из Таврического дворца привезли стоящую в центральной нише статую «Владычица».

У Растрелли своды лестничного проема опирались на сдвоенные колонны из искусственного розового мрамора. Стасов на верхней площадке установил 10 монолитных колонн из серого сердобольского мрамора с позолоченными базами и капителями. Для усиления светового контраста он также заложил оконные проемы нижнего яруса.

Потолок над лестницей после пожара сделали металлическим. Для его оформления В.П. Стасов подобрал в кладовых Эрмитажа плафон XVIII в. работы Д. Гаспаро, изображавший Олимп. Поскольку новый плафон по размерам был меньше, его дополнил художник А.И. Соловьев по эскизам Стасова. Предполагается, что раньше он находился на потолке меньшего по размерам Картинного зала Екатерининского дворца в городе Пушкине.

По этой лестнице проводили иностранных послов, подъезжавших к Парадному подъезду во дворе Зимнего дворца. Поэтому лестницу называли первоначально Посольской. Поднимавшиеся по ней посетители попадали на площадку второго этажа, от которой начинались две анфилады залов – Невская и Главная (Восточная). Главная анфилада вела к Георгиевскому (Большому тронному) залу, а Невская анфилада идет вдоль корпуса, выходящего своим фасадом на Неву. Она выводит к северо-западному ризалиту, в котором раньше находился тронный зал Екатерины II.

Именно с Невской анфилады мы и начнем наше краткое знакомство с парадными залами Зимнего дворца. При Екатерине II Невская анфилада состояла из пяти антикамер. Затем их перестроили, и залов стало три – Аванзал, Большой (Николаевский) зал и Концертный зал. Вдоль этих двухсветных залов с южной стороны, со стороны Парадного двора, проходит Помпейская галерея. Первый зал, в который ведут двери с верхней площадки Иорданской лестницы – Аванзал.

Аванзал

Первоначально Аванзал В.В. Растрелли оформил в стиле барокко. В 1793 г. Дж. Кваренги придал ему более строгий характер, присущий русской архитектуре в конце XVIII в. Вместо обилия золоченой резьбы и нарядных наличников окон и дверей появились полукруглые арки, прямые карнизы, гладкие стены. После пожара зал заново был восстановлен в 1739 г. архитектором В.П. Стасовым.

В плане Аванзал почти квадратный и перекрыт плоским потолком с падугами. Его стены отделаны желтоватым искусственным мрамором. Окна первого яруса и дверные проемы имеют полуциркульные завершения, а окна второго яруса квадратные, с зеркалами вместо стекол. Между окнами первого и второго ярусов по периметру идет изящный лепной фриз.

Аванзал. Акв. К.А. Ухтомского. 1861 г.

Падуга расписана в стиле гризайль фигурами на золотом фоне. Над окнами второго яруса роспись изображает композиции из воинских доспехов, имитируя лепку. На потолке укреплен живописный плафон работы Д. Буарно «Жертвоприношение Ифигении». Как и плафон для Посольской лестницы, В.П. Стасов подобрал его в запасниках Эрмитажа. Вокруг плафона орнаментальная роспись золотом на сером фоне.

В мае 1958 г. в центре помещения установили декоративную ротонду, называемую «Малахитовый храм». Ее подарили в 1836 г. Николаю I уральские горнорудные заводчики, она полностью выполнена из добываемых там камней. Ее колонны, например, изготовлены из прекрасного уральского малахита. Ныне Аванзал используется для устройства временных выставок.

У входа в следующий зал раньше стояло два больших напольных канделябра из темной бронзы, выполненных по рисунку Стасова. Справа и слева от входа находились также два поставца с золотыми и серебряными подносными блюдами. Пройдя мимо них, посетитель попадает в следующий зал – Большой.

Бал в Николаевском зале Зимнего дворца. Рис. К. Брожа. В центре, в сапогах и с шапкой в руках, стоит Александр III