Эрмитажные коллекции

Рассказав об истории формирования комплекса зданий Государственного Эрмитажа, нельзя умолчать и об истории наполняющих их эрмитажных коллекций.

Сегодня Эрмитаж является одним из крупнейших музеев мира. В его залах и запасниках хранятся миллионы предметов – картин и рисунков, икон, скульптур, монет и медалей, изделий из стекла, фарфора и фаянса, из поделочных и драгоценных камней, книг и карт, разнообразных археологических находок и пр. А начиналось формирование эрмитажных коллекций всего лишь во второй половине XVIII в., буквально на пустом месте, стараниями императрицы Екатерины II.

Начало эрмитажных коллекций

В рассказе о строительстве Малого Эрмитажа упоминалось о приобретении в 1764 г. Екатериной II у берлинского негоцианта И.Э. Гоцковского 225 картин. Именно с этого приобретения и началась история эрмитажных коллекций.

И.Э. Гоцковский являлся не только известным торговцем и основателем шелковой фабрики и фарфорового завода в Берлине, но и доверенным лицом прусского короля Фридриха II, приобретавшим для него произведения искусства. Эти 225 картин кисти фламандских и голландских художников Гоцковский как раз и приобрел для Фридриха II по его поручению. Они были разного художественного уровня, поскольку негоциант не обладал необходимыми познаниями в живописи. Несколько картин принадлежало кисти итальянских художников XVII в.

Но после Семилетней войны прусская казна оказалась пустой, поэтому королю пришлось отказаться от приобретения уже купленных для него картин. Гоцковский, имевший денежные обязательства и перед Россией, оказался в трудном финансовом положении. Тогда он предложил Екатерине в счет своего долга приобрести купленные для Фридриха картины. Русская казна после войны тоже была сильно опустошена. Однако императрица не устояла перед искушением утереть нос прусскому королю и заодно пустить пыль в глаза, продемонстрировав якобы отличное состояние российских финансов. Картины купили и разместили в залах и галереях Малого Эрмитажа.

Портрет молодого человека с перчаткой в руке. Худ. Ф. Хальс. Ок. 1650 г. Картины из числа приобретенных Екатериной II в 1764 г. у И.Э. Гоцковского

В дальнейшем Екатерина II приобретала картины и скульптуры, пользуясь уже советами таких образованных людей, как Д. Дидро, Ф. Троншен, М. Гримм и др. Всем послам и агентам при иностранных дворах разослали указание – скупать все хорошие картины и другие произведения искусства. Особенно активное участие в приобретениях Екатерины принимали российские дипломаты в Италии – А. Разумовский и Н. Юсупов, во Франции – Д. Голицын и А. Строганов, и в Англии – С. Воронцов. Специальные люди посылались с этой целью на европейские аукционы и распродажи.

Денег императрица не жалела, подойдя к задаче создания собственной коллекции картин поистине с царским размахом. Екатерина справедливо полагала, что владение хорошим собранием произведений искусств повышает не только ее авторитет в глазах европейских государей, но и авторитет и славу России. Причем покупала она картины не только старых мастеров, но и картины современных ей художников. Так, например, Э.-М. Фальконе, приехавший для работы над памятником Петру I, привез картину Ж.-Б. Шардена «Натюрморт с атрибутами искусств». А Дж. Рейнольдс по заказу императрицы написал аллегорическое полотно «Младенец Геракл, удушающий змей». Геракл, разумеется, олицетворял Россию.

Очередная крупная покупка состоялась в 1769 г. в Дрездене, где купили собрание картин графа Г. Брюля. Он являлся первым министром польского короля и саксонского курфюрста Фридриха Августа II. После поражения в Семилетней войне в 1763 г. курфюрст скончался, а следом за ним умер и его министр. Его второй сын Франц Ксавер, ставший после смерти отца и старшего брата наместником Саксонии, вполне обоснованно считал Брюля одним из виновников поражения. Он конфисковал его имения, библиотека покойного министра (62 000 томов) вошла в состав Королевской библиотеки в Дрездене, а около 600 картин приобрела Екатерина II.

Приобретая картины, Г. Брюль пользовался советами прекрасного знатока живописи К.Г. фон Хейнекена. Поэтому его собрание картин отличалось высоким художественным уровнем. В нем были полотна видных представителей голландской, фламандской, французской, итальянской и немецкой школ – П.П. Рубенса, Н. Пуссена, А. Ватто, Х. Рембрандта, Я. Рёйсдаля, Б. Белотто, Дж. Б. Тьеполо и др.

Спустя три года собрание Эрмитажа пополнилось еще одним, пожалуй, самым ценным в его истории приобретением. В 1772 г. русский посланник в Париже князь Д.А. Голицын купил у наследников умершего два года тому назад Л.А. Крозы богатое собрание картин. В этой сделке большое содействие ему оказал Д. Дидро.

Основная часть картин из этого собрания приобретена П. Крозой, младшим братом А. Крозы. При Людовике XIV братья являлись самыми богатыми людьми во Франции. Они имели монополию на управление французской Луизианой в Северной Америке и кредитовали Французский двор. Пьер Кроза все свои доходы тратил на приобретение картин, за что его в шутку прозвали «Бедняком». Собрание Крозы вполне заслуженно считалось лучшим в Париже.

Пьер умер в 1740 г., пережив Антуана на два года. Собранные им картины унаследовали три сына старшего брата – Луи Франсуа, Жозеф Антуан и Луи Антуан. Сыновей у них не было, и наследство, доставшееся Луи Франсуа и Жозефу Антуану, разошлось по частным французским коллекциям. А ту часть картин, что досталась Луи Антуану, выкупила Екатерина II, среди них были «Даная» В. Тициана, «Святое семейство» Рафаэля Санти, «Юдифь» Б. Джорджоне, «Портрет камеристки» П.П. Рубенса, «Автопортрет» А. Ван Дейка, «Актеры французского театра» А. Ватто, «Прачка» Ж.Б. Шардена и другие шедевры.

Следующая крупная покупка состоялась в 1779 г. В этот год в Англии для Эрмитажа приобрели 198 картин, принадлежавших лорду Р. Уолполу.

Став в 1721 г. первым лордом казначейства, а затем премьер-министром королей Георга I и Георга II, Уолпол являлся самой значимой фигурой на английском политическом олимпе в 1720-е гг. Кроме того, он был весьма богатым человеком. Правда, часть своего состояния он нажил не очень честным путем. В частности, он получил значительную прибыль на спекуляции акциями «Компании Южных морей».

Эта компания, основанная в 1711 г. британским казначеем Р. Харли, обещала своим акционерам прибыль от права на исключительную торговлю с испанскими владениями в Южной Америке. Были распущены слухи, что Испания беспрепятственно разрешила заходить судам компании в свои порты. На самом деле разрешение получали не более трех судов в год, а в 1718 г. отношения между Англией и Испанией и вовсе серьезно испортились. Люди, не знающие истинного положения дел, активно покупали акции компании, которые начали быстро расти. Уолпол, владевшей информацией об истинном положении дел в компании, вовремя продал свои акции, получив огромную прибыль. А уже в сентябре пузырь лопнул – акции резко упали. Вскоре компания и вовсе объявила о своем банкротстве.

Значительную часть своего состояния лорд Р. Уолпол тратил на приобретение произведений искусства, которые украшали его загородное поместье Хоутон-Холл. Картинная галерея лорда считалась лучшей в Англии. В 1779 г. внук Уолпола, при посредничестве русского посланника в Лондоне А.С. Мусина-Пушкина, продал дедовскую картинную галерею Екатерине II.

Покупка этого собрания значительно пополнила эрмитажную коллекцию фламандской живописи: приобретены такие картины, как «Пейзаж с возчиками камней» и «Пир у Симона Фарисея» П.П. Рубенса, «Мадонна с куропатками» Ван Дейка и «Птичий концерт» Ф. Снайдерса и др. Этой же покупкой заложена основа коллекции итальянской живописи XVII в. В Петербург прибыли картины «Вакх» и «Кузница Вулкана» Л. Джордано, «Спор Отцов Церкви» Г. Рении, «Блудный сын» С. Розы и т. д. Эрмитаж пополнился также рядом картин и других школ. Среди них следует отметить полотна «Моисей, иссекающий воду из скалы» Н. Пуссена, «Непорочное зачатие» и «Поклонение пастухов» Б.Э. Мурильо, «Собаки» Дж. Вуттона.

Очередным приобретением Екатерины II явилась покупка в Париже коллекции графа Бодуэна. Она совершена по рекомендации и при посредничестве конфидента императрицы и ее комиссионера по части приобретения художественных ценностей Ф.М. Гримма. Этот литератор, журналист и музыкальный критик, немец по национальности, живший с 1749 г. в Париже, состоял с Екатериной более 20 лет в переписке и пользовался ее доверием.

Эта коллекция, насчитывавшая 119 картин художников голландской, фламандской и французской школ, стала последним крупным приобретением Эрмитажа при Екатерине II. Оно включало девять картин Харменса ван Рейна Рембрандта, среди которых такие, как «Портрет старика», «Портрет старушки», «Портрет поэта Иеремиаса де Деккера» и «Девушка, примеряющая серьги», а также полотна Ван Дейка, Адриана ван Остаде, Якоба ван Рейсдаля и Давида Тенирса Младшего.

Фактически бо́льшая часть современной эрмитажной коллекции французской, голландской, фламандской живописи XII–XVIII вв. приобретена именно во времена Екатерины II. Всего к концу ее царствования было куплено около 4 тысяч картин.

Во всяком случае, в каталоге 1783 г. упомянуто 2658 полотен (не считая около 10 тысяч рисунков). Кроме того, как уже рассказывалось, Екатерина II распорядилась снять копии с фресок Лоджий Рафаэля в Ватикане. Эту работу выполнила группа художников под руководством Х. Унтербергера. К концу XVIII в. эрмитажная коллекция картин императрицы стала самым крупным собранием живописи в Европе.

Скорчившийся мальчик. Микеланджело Буонаротти. Ок. 1533 г.

Бюст императора Люция Вера. Древний Рим, 3-я четверть II в.

Увлечение просвещенной государыни античностью нашло отражение в возникновении внушительного собрания античной скульптуры, основу которого составила приобретенная в 1785 г. коллекция И.И. Шувалова и присланные им ранее из Рима памятники. Почти одновременно в Англии в 1787 г. куплена большая коллекция скульптуры, принадлежавшая Дж. Л. Брауну, а в ее составе и несколько произведений эпохи Возрождения.

Дж. Браун являлся директором Британского банка и членом Лондонского общества антикваров. Свою коллекцию, насчитывавшую более 300 скульптур, он собирал всю жизнь. Но после того как скульптуры привезли в Петербург, ими украсили резиденцию императрицы в Царском Селе. Несколько рельефов поместили в усыпальнице комнатных собачек Екатерины II. Лишь гораздо позже шедевры коллекции Брауна заняли место в залах Эрмитажа.

Екатерина II отдала дань и столь модному в Европе того времени собиранию резных камней, называя его «камейной болезнью». У герцога Орлеанского ею приобретена богатейшая коллекция резных камней и античных гемм. В одной из эрмитажных комнат даже оборудовали специальную комнату с горном. Там она вместе с придворным медальером Лебрехтом и химиком Кенигом делала с них копии и составляла композиции.

С одной стороны, хвастаясь, а с другой стороны, кокетничая, императрица в 1790 г. писала Ф.М. Гримму: «Мой музей в Эрмитаже состоит, не считая картин и лоджий Рафаэля, из 38 тысяч книг, четырех комнат, наполненных книгами и гравюрами, 10 тысяч резных камней, приблизительно 10 тысяч рисунков и собрания естественнонаучного, заполняющего две большие залы».

К сожалению, драгоценные приобретения не всегда доходили до Петербурга. Наиболее известен случай, произошедший с двухмачтовым голландским флейтом «Фрау Мария», его зафрахтовали для перевозки груза из Амстердама в 1771 г. На его борту находилось около 300 картин голландских художников XIV–XVII вв., в том числе полотна Рембрандта, А. Сторка (Шторка) и де Витта. Все они были куплены для Екатерины II на аукционе в Амстердаме ее агентами.

Картины упаковали в пеналы из лосиной кожи, вложили в свинцовые тубусы, которые залили воском и запаяли свинцовыми крышками. Затем флейт под командованием капитана Рейнуда Лоренса отплыл из Амстердама. Груз значился как дипломатическая почта. После захода в порт города Турку судно попало в шторм и 11 ноября 1771 г. затонуло в 11 км от острова Юрмо (ныне – территориальные воды Финляндии).

Летом 1999 г. останки корабля обнаружил профессиональный финский дайвер Рауно Койвусаари. Зная по архивным документам место гибели судна, он тем не менее искал его 10 лет. Рауно уже был готов бросить поиски, считая, что корабль со временем разрушился, как удача улыбнулась ему. Во время очередного погружения неподалеку от островов Юрмо и Бургстё он увидел на дне судно. Подплыв ближе, финн разобрал на корме название – «Vrouw Maria». Корабль стоял на киле на глубине 41 м и на удивление хорошо сохранился.

Купленные на аукционе в Амстердаме картины принадлежали в основном голландскому меценату Г. Браамкампу. За свою жизнь он собрал прекрасную коллекцию картин голландских мастеров. Среди них – произведения учеников Рембрандта, Г. Доу, П. Поттера. Будучи уже старым человеком, Браамкамп решил продать собранные полотна и распорядился выставить их на аукцион после своей смерти. Одновременно он послал письмо Екатерине II, считая ее великим коллекционером, и предложил императрице принять участие в этом аукционе. Та прислала ответное письмо, в котором предлагала купить у него собрание картин целиком, без аукциона. Но Браамкамп уже умер, и аукцион состоялся.

На аукционе для Екатерины выкупили 27 полотен. Из них самым дорогим считается триптих Г. Доу с изображением Иисуса Христа и девственницы. Помимо картин, на судне в Петербург плыли расписанный вручную фарфор, статуэтки из бронзы, серебра и золота, коллекции старинных монет и курительных керамических трубок. Предполагается, что стоимость предназначенного для императрицы груза составляет не менее 1 млрд евро.

Есть большие шансы, что драгоценный груз уцелел. Главная проблема состоит в том, что по финскому законодательству судно, затонувшее 100 лет и более тому назад и находящееся в финских территориальных водах, принадлежит вместе со всем содержимым Финляндии. Правда, есть одна оговорка – если у груза не найдется хозяин. Все документы, подтверждающие покупку и оплату находящихся на борту «Фрау Марии» сокровищ, в российских архивах сохранились и были предъявлены финской стороне.

В 2010 г. финны предложили поднять судно целиком и музеефицировать. Стоимость проекта они оценили в 80 млн евро со сроком его реализации в течение 7 лет. При этом стоимость собственно подъема не превышает 1–2 млн евро. Превращенное в музей судно должно остаться в собственности Финляндии, а основное бремя расходов при этом возлагается на Россию. Причем от ясного ответа о судьбе груза финская сторона уходит.

Видимо, предстоят еще долгие разбирательства по этому поводу в различных международных инстанциях, а пока «Фрау Мария» остается на дне Балтийского моря. Пока неясно даже, насколько хорошо сохранился груз, по поводу которого идет спор.