История Государственного Эрмитажа после октября 1917 Г.
Зимний дворец, Эрмитаж и Эрмитажный театр до войны (1917–1940 гг.)
Только 30 октября 1917 г., спустя несколько дней после его захвата «революционными массами», Зимний дворец объявили Государственным музеем наравне с Эрмитажем. Для составления каталога имевшихся в дворцовых залах предметов создали специальную художественно-историческую комиссию. В газете «Правда» от 20 ноября 1917 г. от имени Военно-революционного комитета и А.В. Луначарского опубликован «Приказ по бывшему Министерству Двора». Согласно этому приказу, комиссии предписывалось приступить к работе «по проверке описи, приемке дворцового имущества и составлению художественно-исторического каталога всех выдающихся и заслуживающих внимания в художественном и историко-бытовом значении предметов, находящихся в Зимнем дворце и других государственных дворцах». А сам дворец закрывался «для всякого рода частных посещений, впредь до окончания работ художественно-исторической комиссии».
В первый год после Октябрьского переворота советским правительством издан целый ряд декретов, направленных на сохранение культурных ценностей. Но практика далеко не всегда соответствовала декларациям правительства, тем более что присутствовали существенные разногласия в понимании (или непонимании) ценности тех или иных объектов и предметов.
Так, всю западную часть помещений Зимнего дворца выделили под открывшийся по решению Петроградского совета в ноябре 1920 г. музей Октябрьской революции (ныне – Музей политической истории России на Петроградской стороне). Для нужд музея часть дворцовых интерьеров полностью переделали, например, ликвидировали Романовскую галерею, в которой находились портреты членов фамилии Романовых, начиная с Михаила Федоровича и заканчивая Николаем II. Этот музей, в котором собрали материалы по истории не только событий 1917 г., но и по истории революционно-освободительного движения в России вообще, просуществовал в Зимнем дворце до 1941 г.
Ряд помещений дворца заняли под приемный пункт военнопленных, под общежитие детской колонии, под штаб по проведению массовых торжеств и под разные другие учреждения. Гербовый зал использовали для устройства театральных постановок. Большой (Николаевский) зал переоборудовали в зал кинематографа. В нем проводили также митинги и партийные собрания Городского района Петрограда. В залах Зимнего дворца неоднократно проходили разного рода съезды и конференции общественных организаций. В помещениях первого этажа несколько месяцев располагались сотрудники Народного комиссариата просвещения.
В 1919 г. во дворце, который получил высокопарное название «Дворец искусств», открылись первые выставки картин и экспозиция «Заупокойный культ Древнего Египта». А в ноябре 1920 г. из Москвы в Петроград вернулись коллекции камней и части картин и других произведений искусства, эвакуированные в 1917 г. из Эрмитажа по распоряжению А.Ф. Керенского, но для многих из них во дворце просто не нашлось места. Значительная часть из вернувшихся ваз, картин и скульптур разошлись для украшения государственных учреждений, домов отдыха чиновников, квартир партийных руководителей и т. п. Часть продали за границу.
Лишь в 1922 г. часть дворцовых помещений все же отвели для размещения коллекций Эрмитажа. Тогда же открыли для посещения и бывшие личные комнаты Александра II и Николая II на втором этаже западного корпуса. Их осмотр проводился организованно, экскурсионными группами.
В январе 1921 г. для посещения публикой открыли залы Картинной галереи в здании Нового Эрмитажа, а спустя год – еще 16 залов с экспозициями произведений прикладного искусства. В музей входили со стороны Миллионной улицы, через подъезд с портиком, украшенным атлантами. Первые пять лет вход был бесплатным.
Расчистка, ремонт и реконструкция
Однако для дальнейшего расширения экспозиций места катастрофически не хватало. Еще до 1917 г. о необходимости возвращения музею зданий Большого и Малого Эрмитажей говорили С.Ф. Ольденбург, Н.Я. Марр, О.Ф. Вальдгауер, А.Н. Бенуа, С.А. Жебелев и многие другие известные ученые, деятели искусств и специалисты, работавшие в Новом Эрмитаже. Проблема обострилась после передачи в Эрмитаж и Зимний дворец собраний из национализированных великокняжеских дворцов и дворянских особняков (Аничкова, Юсуповского, Строгановского, Мраморного, Шереметьевского и Шуваловского дворцов и др.). Правда, в то же время многие предметы искусства по распоряжению Комиссариата внешней торговли были изъяты.
Уже в 1918 г. Эрмитажу передали вторые этажи зданий Малого и Большого Эрмитажей. Затем передали здание Эрмитажного театра и прочие помещения Большого Эрмитажа. В октябре 1922 г. в ведение Эрмитажа поступили Дворец искусств, как тогда назывался Зимний дворец. К этому времени из Зимнего дворца уже съехало большинство непрофильных для музея организаций. Спустя 10 дней после передачи дворца Эрмитажу в 11 залах на втором этаже его юго-восточного ризалита открылась выставка произведений французского искусства XVII–XVIII вв. Затем начали разворачивать экспозиции и в других залах дворца.
Для более эффективного использования его площадей необходимо было провести не только ремонт помещений, но и расчистку здания от бытовых помещений и, прежде всего, расчистить помещения на первом и третьем этажах. Это позволило бы вернуть целому ряду дворцовых интерьеров их первоначальный облик, приспособить залы дворца для размещения музейных экспозиций.
Выполнение таких работ требовало много времени и средств, поэтому до середины 1920-х гг. ограничивались преимущественно мерами по предупреждению разрушения зданий. После зимы 1923/24 гг. пришлось выполнить восстановление стропильных конструкций над Шатровым залом Нового Эрмитажа, Галереей петербургских видов Малого Эрмитажа, Пикетным залом и Иорданской лестницей Зимнего дворца. Проведены ремонт и реставрация фасадов, в ходе которых удалили пристроенные в середине XIX в. металлические балконы. Чуть позже разобрали и «фонарики» над подъездами со стороны Дворцовой площади, а вместо них восстановили железные ограждения. Также разобрали сооруженную в 1895 г. вентиляционную башню над Собственным подъездом и торчащие над зданием трубы котельных в световых дворах.
Еще до этого, 1 мая 1920 г., состоялся субботник, во время которого 7 тысяч рабочих и красных курсантов разобрали ограду Собственного сада у западного фасада Зимнего дворца. К этому времени оставшиеся без ухода цветники уже погибли. Для вывоза обломков к стоящей на Неве барже проложили узкоколейку. Всего вывезли 100 вагонеток с остатками ограды. От нее уцелело только 8 звеньев решетки с дырами на месте выломанных двуглавых орлов с коронами. В 1925–1926 гг. эти остатки решетки установили в качестве ограды сада на проспекте Стачек (бывшая Петергофская дорога). Этот сад спланирован все тем же садовым мастером Р.Ф. Катцером и получил название Сада жертв 9-го Января.
Не миновал проблемы после событий 1917 г. и Эрмитажный театр. Первое время его пытался возродить В.Э. Мейерхольд, но эта попытка оказалась неудачной. В здании театра открылся первый в стране Рабочий университет. Фактически это был лекторий при Эрмитаже, в котором читались лекции по истории культуры и искусства. В 1932–1935 гг. в Эрмитажном театре работал музыкальный музей. Здесь, с участием артистов ленинградских театров и преподавателей Консерватории, проводились тематические концерты и лекции. В 1933 г. на его сцене даже поставили отрывки из тетралогии «Кольцо нибелунгов» Р. Вагнера и опера Дж. Б. Перголезе «Служанка-госпожа».
Зимний дворец (Дворец искусств). Вид со стороны начала Невского проспекта. Фотооткрытка 1930 г.
Давно назревшие работы по расчистке и перепланировке бывших служебных и жилых помещений дворца выполнили в период 1925–1930-х гг. Их осуществляли по проекту и под руководством архитектора Эрмитажа А.В. Сивкова. Проект предусматривал максимально полное восстановление первоначальной планировки здания. Так, например, вместо 65 тесных фрейлинских комнат на третьем этаже восточного корпуса восстановили 17 больших светлых залов, существовавших ранее.
Для обустройства обслуживающего персонала и расположения вспомогательных служб строились антресоли, устраивались новые темные и тесные коридоры и внутренние лестницы, выгораживались клетушки. В результате во дворце вместо 400 залов появилось более 1000 комнат, а само здание местами стало не трехэтажным, а шестиэтажным. Парадные залы сохранились преимущественно вдоль выходящих на Неву и Дворцовую площадь фасадов второго этажа. Третий этаж стал напоминать гостиницу с многочисленными комнатками по сторонам длинных коридоров. На первом этаже находились выгороженные помещения кухонь, кладовых, буфетных. Ряд помещений занимала дворцовая канцелярия. В подвале были выгорожены помещения для мастерских и проживания низшего обслуживающего персонала.
Расчистка дворца от всех этих появившихся с годами выгородок, перегородок, антресолей, лестниц и коридоров продолжалась более двух лет. Пришлось вывезти несколько больших барж со строительным мусором. Также демонтировали и вывезли устаревшее и ненужное музею техническое оборудование – гидравлические лифты, кухонные плиты, печи и т. п. Всего во дворце разобрали около 4 тыс. кв. м антресолей и более 10 тыс. куб. м кладки стен. Вместо 1150 комнат к 1940 г. в здании стало 650 просторных залов, пригодных для размещения музейных экспозиций.
К 1939 г., например, воссоздана Растреллиевская галерея на первом этаже. Это один из немногих сохранившихся до наших дней интерьеров самого В.В. Растрелли. Для того, чтобы ее восстановить, пришлось убрать антресольный этаж, ведущие на него лестницы, около 30 кладовых, располагавшихся в два яруса, многочисленные перегородки. После этого воссозданы карнизы, порталы и лепное убранство галереи.
Рядом с галереей, под Георгиевским (Большим тронным) залом, располагались полутемные сводчатые помещения пожарного караула. Над ними также были устроены антресоли для кладовых. В 1940 г. после проведенной расчистки образовался обширный зал площадью более 600 кв. м. Помимо осуществления его внутренней отделки, пришлось расширить окна, чтобы улучшить освещенность помещения. Ныне это зал Ольвии и Херсонеса.
На месте Комендантского коридора (под Александровским залом) разобрали 29 жилых помещений и восстановили галерею, украшенную трехчетвертными колоннами. Она, видимо, сохранилась со времен В.В. Растрелли. Вместо двух ярусов клетушек для проживания лакеев у Салтыковского подъезда восстановили анфиладу залов, в которых до 1941 г. располагались экспозиции музея Октябрьской революции. Шестнадцать комнат, расположенных в два яруса, разобрали в юго-западном ризалите. В результате смогли восстановить Белоколонный зал, который раньше являлся вестибюлем дворцового театра. В 1941 г. закончили работы по оформлению его убранства. В этом же ризалите, но на третьем этаже, было множество небольших комнат и коридоров, которые именовались «лабиринтом». После расчистки здесь восстановили 10 залов, образующие три параллельных анфилады.
На втором этаже выполнили реставрацию Гербового, Александровского и Белого залов, Большой церкви и «Военной галереи войны 1812 года». В Темном коридоре заделали световые люки и устроили искусственное освещение, что позволило его использовать в качестве помещения для экспозиций, в нем разместили выставку гобеленов.
Еще в 1926 г. для посещения закрыли жилые комнаты царской семьи в западном корпусе дворца. В результате их реконструкции и реставрации образовалась целая анфилада выставочных помещений. В ходе реставрации со стен удалили старые, местами ветхие штофные обои, под которыми обнаружили остатки прежней отделки искусственным мрамором. Восстановили лепные фризы и карнизы, живописные плафоны на потолке, старинную отделку стен, резные двери и наборные паркеты. При этом, к сожалению, разобрали представлявшие большую художественную ценность печи и камины.
Работы по реставрации и реконструкции проводились до вой ны и в других зданиях музейного комплекса. В Малом Эрмитаже в 1928 г. ликвидировали начавший уже разрушаться Зимний сад, а в 1935 г. реставрировали внутренние стены Висячего сада. Спустя еще три года обновили изоляцию сводов конюшни и Манежа, расположенных под Висячим садом. Манеж при этом переоборудовали в хранилище мебели, а конюшни – в выставочный зал. Находившиеся под Висячим садом сараи и квартиры кучеров и конюхов переделали под столярные, слесарные и плотницкие мастерские. В Южном павильоне оборудовали дополнительные книгохранилища для эрмитажной библиотеки.
В Большом Эрмитаже на первом этаже комнаты со стороны набережной заняла дирекция музея, а комнаты со стороны двора превратили в соединяющий их коридор. Анфилады второго этажа отреставрировали. В помещениях третьего этажа устроили кабинеты для сотрудников музея и музейные хранилища.
В юго-западном ризалите Нового Эрмитажа в 1939 г. устроили хранилище картин. Его оборудовали системой больших выдвижных щитов, к которым крепились холсты. А на первом этаже среднего корпуса (под залом искусства Испании) устроили особые кладовые.
