«Лоджии Рафаэля» и Эрмитажная библиотека

Новый корпус Дж. Кваренги начал возводить сразу по окончании строительства Эрмитажного театра на месте снесенного дома обер-шталмейстера Р.М. Кошелева («Желтых палат»). С севера он вплотную примыкал к восточному ризалиту Большого Эрмитажа.

Название «Лоджии Рафаэля» он получил неслучайно. Дело в том, что второй этаж корпуса представляет собой копию галереи, построенной в начале XVI в. в Ватикане архитектором Д. Браманте. Ватиканская галерея представляет собой 13 комартиментов (лож), разделенных арками. Ее стены и своды украшают фрески, написанные в 1517–1519 гг. Рафаэлем и его учениками, а также скульптурные барельефы. Арочные окна галереи выходят во двор святого Дамаса и первоначально были открытыми, но со временем росписи сильно пострадали от сырости и окна застеклили. Прекрасные гравюры с изображением рафаэлевских фресок в XVIII в. выполнены граверами Дж. Вольпато и Дж. Оттовиани.

В 1760-е гг. Дж. Оттовиани получил от папы Римского Клемента XIII разрешение на работу над гравюрами фресок. Вскоре приглашение присоединиться созданию гравюр росписей получил и Дж. Вольпато (предположительно, от знатока искусств Э. Бонаджути). В 1771 г. мастера приступили к со вместной работе. Созданная ими серия гравюр получила название «Loggie di Raffaello nel Vaticano» («Лоджии Рафаэля в Ватикане»).

Эту серию издали в Риме в издательстве М. Паглиарини в трех частях. Первая часть вышла в 1772 г. и включала в себя 14 изображений пилястр, вид входных дверей, перспективу и план лоджий. Вторую часть напечатали в 1776 г. В нее вошли 13 гравюр с росписями на библейские сюжеты. Под гравюрами были указаны названия этих библейских сюжетов и указаны номера соответствующих глав и строк Писания. Именно поэтому вторую часть серии часто называют «Библия Рафаэля». Третью часть напечатали в 1777 г., в ней 13 гравюр с фантазиями на темы пилястр, которых в реальности в галерее нет.

Екатерина II, ознакомившись с серией этих раскрашенных гравюр, захотела иметь их копии в натуральную величину. По ее распоряжению художником К. Унтербергером в 1778–1783 гг. с фресок сняли копии. Художник выполнил копии темперой на холстах, натянутых на деревянные рамы, имитирующие в масштабе 1: 1 каркас галереи Браманте. За процессом копирования наблюдал археолог И.-Ф. Рейнштейн, который, кстати, рекомендовал Екатерине II пригласить в Россию архитектора Дж. Кваренги. Стоит, между прочим, отметить оперативность и масштабность реакции императрицы на появление художественной новинки: в 1777 г. вышла последняя часть серии, а в 1778 г. уже началось копирование фресок.

Первоначально копии собирались разместить в аванзалах Невской анфилады Зимнего дворца. Но потом решили построить в Петербурге копию ватиканской галереи, благо Дж. Кваренги выполнил ее внутренний обмер. Этот обмер он произвел еще до своего отъезда в Россию, в 1779 г. Была ли это его личная инициатива, или он выполнял распоряжение императрицы – неясно. Во всяком случае, в Петербург он прибыл, уже имея необходимые чертежи.

Согласно первоначальному проекту, второй этаж корпуса представлял собой анфиладу парадных залов и идущую параллельно ей галерею. Причем планировалось, что окна анфилады будут смотреть на Зимнюю канавку. Но потом проект скорректировали и со стороны канала решили устроить галерею. К 1790 г. все строительные работы закончили.

Выходящий на набережную Зимней канавки фасад корпуса представляет собой двухъярусную аркаду. Нижняя аркада массивная. Штукатурная отделка простенков между аркадами имитирует дощатый руст. Аркада второго этажа выглядит гораздо легче, в ней проглядывают венецианские мотивы. Простенки представляют собой колонны коринфского ордера. Арочные проемы на обоих уровнях оформлены архивольтами с замковыми камнями.

В окончательном виде галерея представляет собой анфиладу из 13 сводчатых объемов с большим окном в каждом. Окна имеют полуциркульное завершение и выходят на Зимнюю канавку. На противоположной стене, вместо окон, как в ватиканской галерее, укрепили большие зеркала. Эта стена отделяет лоджии от анфилады из трех залов – Центрального, Северного и Южного. Около стены установили четыре облицованные изразцами печи. Их сложил по рисункам Кваренги мастер Ф. Конради. Пол в «Лоджиях Рафаэля» украсил наборный паркет.

В центре галереи в стене устроили дверь, через которую посетитель мог попасть в Центральный зал анфилады. Первоначально в нем планировалось сделать сводчатый потолок и установить в нишах колонны. Но колонны так и не поставили, а потолок сделали плоским. Вместо этого стены зала украсили лепными медальонами. Все три зала анфилады на втором этаже корпуса «Лоджий Рафаэля» предназначались для хранения художественных коллекций.

После окончания строительства еще два года потребовалось для закрепления прибывших в 1787 г. в Петербург копий фресок на стенах и потолке галереи. Здесь не обошлось без неприятных неожиданностей. Оказалось, что размеры копий не отвечают размерам простенков построенной галереи. Дж. Кваренги обвинил в этом своего помощника Дж. Лукини и отстранил его от работы. Лукини был этим оскорблен и устроил Кваренги грандиозный скандал.

Впрочем, вскоре выяснилось, что виноват в несоответствии размеров снимавший копии художник К. Унтербергер, который допустил также отступления от оригинала в колорите и даже в сюжетах. Простенки возведенного здания пришлось подгонять под размер копий, поэтому окончательно все работы завершили только в 1792 г. Перед установкой холсты приводил в порядок художник Я. Меттенлейтер.

Своды галереи украшены картинами на библейские сюжеты. В каждом объеме по четыре сюжета, а всего – пятьдесят два. Из них сорок восемь сюжетов последовательно иллюстрируют Ветхий Завет, а четыре сюжета – Новый Завет. Среди ветхозаветных сюжетов Рафаэлем и проиллюстрированы история Адама и Евы, всемирного потопа, деяния патриархов Авраама, Исаака, Иакова и Моисея, а также царей Соломона и Давида. Из Нового Завета проиллюстрированы такие события, как Рождество, поклонение волхвов, Крещение и Тайная вечеря. Эта серия фресок после своего создания получила название «Библия Рафаэля».

Здание Нового Эрмитажа. Литография Ж. Жакотте и Обрэна с оригинала И.И. Шарлеманя и Дюруи. XIX в. На переднем плане Первый Зимний мост, а за ним здание Нового Эрмитажа. Справа от Нового Эрмитажа вдоль Зимней канавки вытянут корпус «лоджий Рафаэля». Еще правее – арка галереи-перехода из здания Большого (Старого) Эрмитажа в здание Эрмитажного театра. Левее Нового Эрмитажа виден Южный павильон Малого Эрмитажа, а далее – здание Зимнего дворца

Еще десять сцен на библейские сюжеты, выполненные в технике гризайль, расположены на стене под зеркалами. Простенки окон, их боковые плоскости и простенки между зеркалами украшают так называемые «гротескные» (от слова «грот» – пещера) орнаменты. Именно в таком стиле были расписаны интерьеры дворца римского императора Нерона («Золотого дома»), руины которого были раскопаны в конце XV в.

Петербургские лоджии отличаются от ватиканских не только окнами, но и своей торцевой частью. В ватиканских лоджиях в торце находится изображение герба рода Медичи, к которому принадлежал заказчик – папа Лев X, а в петербургских лоджиях, по распоряжению Екатерины II, в торце помещен портрет Рафаэля.

В Северном и Южном кабинетах второго этажа первоначально находилась коллекция цветных и драгоценных камней. Стены в Южном кабинете украшали также картины Ван-Дейка. После того как в 1815 г. Александр I купил в Париже ранее принадлежавшие жене Наполеона Жозефине 38 картин художников испанской школы и несколько статуй, находившихся в Мальмезонской галерее, их привезли в Петербург и разместили в Северном кабинете. Его отделкой занимался скульптор К. Альбани и лепных дел мастера Г. Волков, Ф. Квадри и Ф. Цихтин. Ранее размещавшуюся тут минералогическую коллекцию частично перенесли в витрины, установленные в галерее лоджий, а частично – в Южный кабинет. После этого Северный кабинет стали именовать Мальмезонской галереей или Испанским залом, а Южный кабинет с его коллекцией драгоценных камней – Бриллиантовым кабинетом.

В 1830-е гг. непосредственно из галереи лоджий устроили вход в Мальмезонскую галерею. Для этого разобрали две кваренговские изразцовые печи и на их месте сделали две двери. Для симметрии разобрали и оставшиеся две печи, устроив на их месте две фальшивые двери в Бриллиантовый кабинет. Руководил работами архитектор Л.И. Шарлемань. Для отопления помещений в подвале устроили так называемые духовые печи, от которых наверх подавался горячий воздух.

Планировка первого этажа была практически такой же, как и планировка второго этажа. Тут имелись так называемая Длинная галерея и три зала. Главный зал прямоугольной формы перекрыт крестовым сводом, а широкие арки соединяются с полукупольными экседрами. Торжественность и нарядность главному залу первого этажа придают облицованные искусственным мрамором колонны с капителями композитного ордера. Своды – покрыты лепкой и росписью в технике гризайль.

Одним из основных отличий планировки первого этажа являлось наличие входа со стороны набережной Зимней канавки. Но этот вход вскоре заложили, а помещения первого этажа в 1795–1796 гг. приспособили под Эрмитажную библиотеку. Именно здесь находились 50 тысяч томов библиотеки Вольтера и Дидро. Тут же хранилась библиотека графа Бюшинга, старинные рукописи, собрания карт и личная библиотека Екатерины II. В 1837 г. помещения первого этажа частично перестроили по проекту архитектора А.И. Штакеншнейдера.

Возникла эта библиотека в 1762 г. на основе личного книжного собрания Екатерины II. В июле этого года императрица учредила должность унтербиблиотекариуса, коим стал А.А. Константинов. Он был весьма образованным для своего времени человеком – окончил Киево-Могилянскую академию, учился в Академическом университете и получил звание магистра, знал несколько языков, которые преподавал в благородной гимназии при Московском университете, занимался переводами трудов немецких просветителей. Константинов являлся зятем М.В. Ломоносова, будучи женат на его дочери Елене, а его собственная дочь Софья вышла замуж за генерала Н.Н. Раевского.

В должности личного библиотекаря Екатерины II Константинов оставался вплоть до 1773 г., выйдя в отставку в чине коллежского советника. На этом посту его сменил переводчик с английского А.И. Лужков. Именно он систематизировал книжный фонд и составил его каталог во время переезда библиотеки из личных покоев императрицы в специально отведенное для них помещение на антресолях Овального зала Большого Эрмитажа.

Лужков заведовал также галереей ценных вещей и пользовался безграничным доверием Екатерины. Она отсылала ему для хранения множество ценных вещей без всяких расписок. Рассказывают, что однажды императрица, закрыв шкаф с собранием монет, по рассеянности положила ключи в карман. После этого Лужков попросил об отставке. Екатерина удивленно спросила Лужкова, в чем причина такой просьбы. На это он ей якобы ответил: «Я, государыня, честен, всегда пользовался вашим доверием, а вчера заметил, что Вы в первый раз меня заподозрили и взяли ключи от меня. После этого я Вам уже не слуга». – «Помилуй, – извинилась императрица, – я сделала это по ошибке, без всякого умысла, вот твои ключи, не обижайся, извини меня, я впредь буду осторожнее».

После кончины Екатерины II Лужков представил нигде неучтенных золотых и серебряных предметов более чем на 200 тыс. руб. и вышел в отставку. После этого он поселился в небольшом домике около Охтинского кладбища, и остаток своей жизни бесплатно копал могилы для бедных.

Для дворцовой библиотеки Екатерина приобрела несколько частных библиотек – своего фаворита генерал-поручика и камергера А.Д. Ланского, историка князя М.М. Щербатова, президента Петербургской Академии наук барона И.-А. фон Корфа и др. Ею также были приобретены библиотеки знаменитых французских просветителей Д. Дидро (в 1775 г.) и Вольтера (в 1779 г.).

Библиотеку Вольтера (Ф.М. Аруэ) императрица приобрела уже после смерти философа у его племянницы за 30 тыс. руб. золотом. 6814 книг и 37 томов рукописей прибыли специальным кораблем в Петербург в сопровождении его секретаря и библиотекаря Ж.-Л. Ваньера. Книги расположили в Южном кабинете в том же порядке, в каком они находились в Фернейском замке, но доступ к ним посетителям был закрыт, а в 1861 г. по распоряжению Александра II библиотеку Вольтера передали из Эрмитажной библиотеки в Императорскую публичную библиотеку (ныне – Российская национальная библиотека). Стоявшую в Южном кабинете скульптуру Вольтера, работы скульптора Ж.А. Гудона, отправили в ссылку в подвал Таврического дворца. Назад в Эрмитаж она вернулась только в 1887 г.

Уже к 1790 г. библиотека насчитывала почти 40 тысяч книг. При этом русские книги выделили в отдельный фонд, который назывался Русской библиотекой. Ее еще называли Придворно-служительской библиотекой, поскольку книги этого фонда рекомендовалось читать придворным чинам и служителям для «развития вкуса». Всем российским типографиям было предписано присылать в Русскую библиотеку по экземпляру своих изданий. Библиотечные книги имели свой экслибрис, который оттискивали на корешке золотом. Уже к середине XIX в. в фондах Русской библиотеки насчитывалось более 10 тысяч книг по истории и гео графии, по медицине и богословию, по искусству и педагогике, художественных книг.

Императрица лично следила, чтобы в нее не попадали книги «против закона, доброго нрава, нас самих и российской нации». Именно по этим причинам ограничили и доступ к библиотеке Вольтера. Пушкин А.С. – практически единственный человек, которого допустили к ней по личному разрешению Николая I. В 1837 г. последовало даже специальное распоряжение министра Императорского двора, которому подчинялась библиотека: «…без предписания высшего начальства книг из эрмитажной библиотеки никому, кроме членов императорской фамилии, не давать, а имеющим надобность в ученых изысканиях дозволить заниматься в самой библиотеке и делать нужные выписки, не дозволяя, однако, ни читать книг из Вольтеровой и Дидеротовой библиотек, ни делать из них выписки».

В 1795 г. библиотека стала именоваться Императорской Эрмитажной библиотекой и вскоре переехала с антресолей Овального зала в помещения первого этажа «Лоджий Рафаэля». После смерти Екатерины II, согласно ее завещанию, библиотеку передали Эрмитажу, она стала частью его собраний и включала в себя Русскую и Иностранную библиотеки.

Собрание Эрмитажной библиотеки постоянно пополнялось, в том числе и за счет личных библиотек российских императоров. Из Публичной библиотеки, например, по распоряжению Николая I в Эрмитажную библиотеку передан целый ряд иллюстрированных средневековых европейских рукописей.

А в 1852 г. Эрмитажная библиотека перебралась в построенное здание Нового Эрмитажа, заняв в нем шесть залов на первом этаже. В декабре 1919 г. решением Петроградского совета ей придали статус Публичной искусствоведческой библиотеки и в 1924 г. перевели в Южный павильон Малого Эрмитажа. Там она располагается и поныне, являясь одной из крупнейших российских искусствоведческих библиотек. Ее нынешний фонд насчитывает более 500 тысяч единиц хранения. Наиболее ценные экземпляры хранятся в Кабинете редких книг и рукописей. Только постоянных читателей библиотеки более тысячи. Это сотрудники Эрмитажа и других учреждений культуры, студенты и пр.

В 1839–1849 гг. корпус «Лоджий» разобрали в связи с расширением комплекса Эрмитажных зданий, а затем воссоздали под руководством архитектора В.П. Стасова уже как часть Нового Эрмитажа. Холсты с копиями фресок, зеркала, двери, паркет были аккуратно сняты и бережно хранились. После восстановления «Лоджий Рафаэля» они вернулись на прежнее место.

Продолжая наш рассказ, пройдем дальше по набережной Зимней канавки вдоль корпуса «лоджий Рафаэля» и выйдем на Миллионную улицу. Здесь, в створе Миллионной улицы, через Зимнюю канавку переброшен каменный мост, который называется Первым Зимним.

Первый разводной деревянный мост появился на этом месте еще в 1718–1720 гг. и именовался Немецким мостом (по названию расположенной рядом Немецкой слободы). В середине XVIII в. его перестроили. Он остался деревянным, но уже не разводился. А в 1783–1785 гг. на его место перенесли однопролетный горбатый каменный мост, который ранее был переброшен через засыпанный к этому времени Красный канал (на месте нынешней улицы Марсово поле). Мост облицевали гранитом, после чего он приобрел свой нынешний вид. Название Зимний мост получил в 1829 г., а после строительства еще одного моста через Зимнюю канавку в месте ее слияния с Мойкой он стал именоваться Первым Зимним мостом.

Выйдя на Миллионную улицу, повернем направо и через пару десятков метров подойдем к пандусу, ведущему к входу в здание Нового Эрмитажа.