Глава 11

Вместо заключения. В кино может случиться что угодно

Поиск проекта, команды, инвестора, подготовка к съемке и проработка маркетинговой стратегии – большая часть работы продюсера, то, что отвечает за успех фильма. Но выверенной работой мир кино не ограничивается – здесь ничего невозможно предугадать. Через всю свою книгу красной нитью я веду одну главную идею – кино существует по законам причинно-следственных связей. События переплетаются невероятным образом. Кино – это одновременно не такой уж и далекий от нашей обычной жизни мир, но, в то же время – это параллельная вселенная, существующая по своим законам, это невероятный мир если ты работаешь в офисе, то на тебя вряд ли посреди рабочего дня свалится лошадь.

Кино это не только подготовка, большая часть времени – это процесс. И тут-то начинаются чудеса.

В этом и есть суть, в этом и есть кайф.

В процессе подготовки и съемок можно столкнуться с чем угодно. Лучший способ передать, дать почувствовать каково это работать в кино – проиллюстрировать историей. Расскажу четыре истории, лучшим образом иллюстрирующие, что может случиться на съемках.

История 1. Падение лошади

То что работа в кино не даст мне соскучиться, я поняла еще в начале своей карьеры. Рассказывать про съемки можно бесконечно. Вспоминая истории, которые случались за 20 лет, проведенных на съемочной площадке, – можно написать целый роман.

Когда мне было 17 лет, я после школы, летом, пошла работать на картину помощником режиссера, «хлопушкой». Несмотря на незамысловатый вид деятельности, от работы этого человека зависит целый процесс, связанный с постпродакшном.

Мы снимали в натурной декорации, в построенном городе булгаковских времен. В тот день снимали трюк с лошадьми – четыре лошади пробивали витрину магазина и влетали внутрь. Все это, естественно, происходило в специально построенном стеклянном павильоне.

Для таких кадров художниками совместно с каскадерами делаются специальные вещи – в данном случае подпиливались рамы витрины, прокладывались мостки, по которым лошади должны были на полной скорости забежать и пробить подпиленные витринные стекла, сделанные из специальной слюды. Внутри также были мостки, чтобы лошади, пробив витрину, могли оказаться внутри и спуститься вниз.

После команды – камера, мотор – напряжение в таких сценах дикое. Трюковой кадр, не отрепетированный, основанный исключительно на опыте профессионалов, работающих над ним, – все должно получиться с одного дубля. Опять же – в целях экономии времени и бюджета.

Порядок такой: звучит команда второго режиссера: «Мотор!» Звукорежиссер отвечает: «мотор идет!» Это значит, что включена запись звука. Затем команда: «Камера!» Оператор подтверждает: «камера идет!» Полная тишина. В этот момент хлопает хлопушка. Мне необходимо хлопнуть перед всеми тремя камерами и отбежать, спрятаться, чтобы не попасть в кадр. Вся группа за пределами павильона. Но мне вместе с операторами предстоит быть внутри. Пленка идет, и нет времени ждать, пока я выбегу.

Я хлопаю, быстро прячусь, как мне кажется, надежно. Конница должна пробить окно и вбежать прямо внутрь павильона. Я прижимаюсь слева от мостков за декорацией. Меня закрывает стойка с кассовым аппаратом начала века весом в 10 килограммов.

Второй режиссер командует: «начали!». По этой команде с другой стороны построенной улицы начинает скакать четверка лошадей, управляемая каскадером, пристегнутая в упряжку к телеге. Топот копыт приближается, все затаили дыхание, камеры потрескивают своими механизмами. Секунды, и вот первая лошадь головой разбивает окно, подпиленная рама рушится, упряжка влетает на подмостки, рама осыпается, лошадь слегка пугается, оступается и летит вниз с помоста прямо на кассовый аппарат, в свою очередь, кассовый аппарат слетает со стойки и летит на меня. Мгновение – я успеваю увернуться.

В этот момент второй режиссер с ужасом смотрит не на лошадей, а на меня, потому что я нахожусь в мгновении от смерти. Все это – лошадь, стойка и кассовый аппарат весом 100 кг – приземлилось ровно на то место, где пряталась я, и только мой молодой мозг и физическая активность помогают сработать защитному механизму и увернуться от гибели.

Получила я тогда по полной от директора, второго режиссера, режиссера! Но, по сути, это была их ответственность. Их задача – определить безопасное место для меня заранее и продумать такой нюанс.

Я не успела ничего понять в ту секунду. Но осознание пришло чуть позже.

Можно сказать, я получила свое боевое крещение.

И также получила опыт, который перенесла в свою последующую профессиональную жизнь. Очень тщательно всегда слежу за безопасностью на площадке и уделяю этому отдельное внимание.

Люди, которые со мной работают, порой иногда недоумевают – почему я слишком придираюсь к тем или иным вещам, связанным с безопасностью. Но я просто это знаю, это сформировалось внутри меня. И это помогает мне избежать неприятностей. Особенно в том кино, с которым работаю я. В моих проектах всегда много трюковых съемок, и мои проекты всегда связаны с рисками для жизни.

Могу сказать, что за 120 съемочных дней «Хардкора», из которых не было ни одного дня без трюка – были полеты, падения, горения, и все самое сложное, что только можно себе представить – за все эти 120 дней не произошло ни одного несчастного случая. Ни один человек не пострадал. Ни одной травмы, ни одного перелома. И это, я считаю, частица моей заслуги в том числе!

Это один из примеров того, как сформировался мой профессиональный характер и принципы работы в кино.