Епископ в кустах
Цветовая константа через контраст – плохое укрытие для епископа
Наше чувственное восприятие не только напичкано фундаментальными ошибками, как пирог изюмом, но вдобавок ко всему почти всегда неоднозначно. Под этим я подразумеваю, что одно и то же чувственное впечатление почти всегда можно объяснить различными причинами. Вспомните фотографию со свадебным платьем и ошеломительную разницу в его восприятии. Один способ решения проблемы, как из неоднозначных данных составить однозначное мнение, состоит в комбинировании информации, поступившей как от одного и того же органа чувств, так и от нескольких. Сведение информации из различных источников к одному объяснению является основным принципом восприятия.
Но, как вы наверняка подумали, здесь есть свои подводные камни. Простейший способ комбинации чувственных данных – это создание контраста и толкование наблюдаемого события в контексте иной информации. Когда в игру вступают противоречивые данные, какое-либо ощущение уже нельзя интерпретировать единственно возможным способом, его приходится сравнивать с другими. Отличным тому примером является помидор из предыдущей главы, который при освещении кажется краснее и спелее, чем есть на самом деле. Как это работает?
Определенная игра света, падающего от шарика на ветке в глаза голодной обезьянке, зависит от многих факторов. Например, стеклянный шарик на новогодней елке независимо от цвета отсвечивает металлическим блеском. А яблоко, как правило, матовое. Вот если бы прошел дождь и намочил его, оно стало бы глянцевым. Но в наибольшей степени на внешнем виде фрукта сказываются, конечно же, его собственный цвет и оттенок внешнего освещения. Яблоко в лучах солнца выглядит иначе, чем оно же в тени зеленой листвы. А апельсин, на который падает тень, выглядит не так, как в сумерках или в красной пластмассовой корзине в супермаркете.
То, что мы вообще различаем цвета, уже более широкий спектр возможностей, чем простое видение изображения разной яркости. А само видение предметов в черно-белых цветах, в свою очередь, является усложнением более простого варианта, при котором отличаются лишь светлые пятна и нет возможности идентифицировать объект. Мы же можем видеть края предметов, сравнивая яркость соседних на изображении пятен, то есть благодаря контрасту. Это полезное умение, потому что оно позволяет определить, где заканчивается один объект и начинается другой.
Сведение информации из различных источников к одному объяснению является основным принципом восприятия.
Добавим к яркости цвет, и теперь мы можем не только видеть границы объектов, но и различать их окраску, даже если она совпадает с окружающими предметами. Становится особенно интересно и критично, когда эти объекты, например, – хищные звери. Затруднительно обнаружить на черно-белой фотографии притаившегося в кустах епископа, поскольку яркость его рясы и листвы одинаковая. Наверное, поэтому он и прячется там. Но если бы фотография была цветной, пурпурно-красная ряса четко выделялась бы на фоне зелени. Так охотящиеся за фруктами обезьяны могут легко избежать встречи с затаившимся в кустах епископом и не попадутся ему в лапы. Только осенью, когда листва окрашивается в красные оттенки, а епископы, готовящиеся к зимней спячке, особенно голодны, даже различающим цвета обезьянам угрожала бы опасность.
Принцип формирования контраста и сравнения работает безупречно не только при поиске апельсинов и епископов на фотографиях. Он позволяет создать общую картину, когда правильное восприятие зависит не только от цвета самого объекта, но и от света вокруг.
Благодаря этому на практике мы можем понять, лучи ли заходящего солнца окрасили яблоко в красный, или оно такое, потому что спелое и съедобное. И не только потому, что спелые яблоки имеют большую пищевую ценность, а потому, что осень наступила и голодные епископы вышли на охоту.
Механизм, посредством которого наши глаза и мозг отделяют одни сигналы от других, работает так же, как и установление границ предметов путем оценки контраста. В этом случае используется цвет, который преобладает в изображении. При сравнении с ним становится возможным определить другие оттенки.
Этот процесс похож на то, что в искусстве фотографии называется баланс белого. Там, как и в человеческом зрении, цветовой блик, создаваемый подсветкой, удаляется с изображения для достижения более правдивых цветов. Профессиональный фотограф корректирует весь снимок так, чтобы цвет белого куска картона и на цифровом изображении также выглядел белым.
То, что необходимо сделать с фотографией, чтобы она в результате не выглядела фальшиво, и то, что супермаркеты подсовывают нам неспелые овощи и фрукты, просто включив красные лампочки, имеет общую основу. Механизм коррекции цветов предполагает, что вся инсталляция освещается одним оттенком. Фотография платья, которую мы держим в руках или видим на экране смартфона, и прилавок с помидорами – лишь малая часть всей картины, другие же могут быть освещены иначе.
Механизм постоянства цвета очень продуктивен. Он позволяет нам воспринимать цвет как свойство объекта, в отличие, например, от температуры, которая обусловлена отчасти самим объектом и отчасти окружающей средой. Можете называть это иллюзией, если хотите. Но попробуйте фотографировать только при электрическом освещении без баланса белого или цветокоррекции, чтобы увидеть, насколько неправильно восприятие цвета в строгом смысле слова даже тогда, когда все сделано хорошо. Кусок белого картона в свете электрической лампочки кажется нам белым, но на самом деле (и это видно на фотографии) он желтый, потому что свет лампы тоже желтый.
Итак, что же считать иллюзией? Цвет, как мы его видим? Или цвет, каким он был бы при белом освещении?
Вот почему употребление слова «иллюзия» в теории восприятия неправомерно. Восприятие лживо, и это правда.
