Книга: Честная ложь. Почему мы продолжаем верить в то, что портит нам жизнь
Назад: Епископ в кустах
Дальше: Комната Адельберта
В стереолаборатории
Двуглазые больше – фиксированный взгляд в стереоскоп – объединение чувственных данных – больше чувственных данных – больше предвзятости
Комбинирование чувственных данных и сигналов выходит за рамки простого сравнения и установления различий. Оно позволяет создавать качественно новые представления. Интересным примером является зрение с помощью двух глаз, так называемое стереоскопическое. Оно объединяет изображения, которые видят наши глаза, в один образ.
На первый взгляд это может показаться не особо убедительным и даже лишним. Зачем два глаза, если и одним видно? С этой позиции и рассматривали вопрос философы и врачи древности. Было широко распространено мнение о том, что человек и большинство животных имеют два глаза, потому что симметричные лица симпатичнее. Или потому, что это позволяет не ослепнуть полностью, когда один выйдет из строя.
Так долго продолжалось, пока кто-то не обратил внимания на то, что наши глаза видят не одно и то же и что между двумя картинками есть небольшие различия. Самое очевидное – разные поля зрения. У человека они идут внахлест в центре, но по краям есть большие области, где левый глаз видит то, что находится слева, а правый – то, что справа.
Чтобы убедиться в этом, закройте правый глаз, а левым смотрите прямо. Отводите указательный палец правой руки к правому виску, пока не потеряете его из виду. Если сейчас вы откроете правый глаз, а левый закроете, вы снова увидите не только ваш палец, но и все пространство справа, которое до того было скрыто от вас.
Сложив вместе то, что видит левый и правый глаз, мы значительно расширяем область зрения. Это наша отличительная человеческая черта. У всех же животных, чьи глаза расположены на голове по бокам, поле зрения практически удваивается. Например, акулы получают почти панорамный вид, только небольшую область перед носом и позади себя они не могут видеть одновременно.
Наши глаза видят не одно и то же, между двумя картинками есть небольшие различия. Самое очевидное – разные поля зрения. У человека они идут внахлест в центре, но по краям есть большие области, где левый глаз видит то, что находится слева, а правый – то, что справа.
Расширение поля зрения – это только начало. В совмещении двух изображений нет ничего необычного. Другое преимущество опять же связано с шумом и неопределенностью, которые постоянно докучают всем типам восприятия. При каждом последующем измерении погрешность уменьшается, то же самое происходит и со зрением, которое производит своего рода съемку местности. При нескольких замерах результаты отклоняются в ту или иную сторону. Если же измерения обобщить, то среднее значение будет ближе всего к правде.
Это значит, что два глаза не только имеют большее поле зрения, но и что в области, где правое и левое поле зрения перекрывают друг друга, они видят острее. Оба эти преимущества можно назвать количественными. Что плохо видно одному глазу, другому видно лучше или больше.
Еще интереснее качественные преимущества. Ведь оба глаза видят не одно и то же. Различие в картинках, может, и незначительное, но результат примечателен. Небольшое расстояние между глазами (у человека это примерно 6 см между зрачками) значит, что левый глаз имеет хоть и минимально, но иную перспективу, чем правый. Расположите указательный палец одной руки прямо перед собой в 20 см от носа, а палец другой еще на 20 см дальше, а затем посмотрите на них сначала левым глазом, а потом правым. Вы заметите, что пальцы меняют свою позицию. Ближайший палец то слева от дальнего, то справа.
Во время прогулки в лесу, глядя в сторону зарослей, левый глаз заметит пушистый хвост белки за деревом, а от правого он будет скрыт за толстым стволом. Это различие в перспективе обнаруживает себя всюду, где одни объекты скрываются за другими. Первый, кто задумался над этим и подкрепил фактами, был Леонардо да Винчи в XV веке. С тех пор прошло еще 200 лет, прежде чем кто-то обратил внимание на то, что вообще все, на что мы смотрим, каждый глаз видит под своим углом, с небольшим смещением и немного по-другому. Это различие есть основа того, что мы сегодня называем 3D-изображениями или стереокартинками.
Впервые стереокартинки были созданы и описаны английским физиком Чарльзом Уитстоном в 1838 году. Он сконструировал прибор, благодаря зеркалам и линзам которого два рисунка с простыми объектами (такими, как пирамида или кубик) сливались в одно целое. У зрителей создавалось впечатление, что они видят объемную фигуру. Уитстон назвал свой аппарат стереоскопом от греческих слов «прочный, надежный» (stereos) и «вид» (skopeo). Когда он в 1837 году совершил открытие и изобрел диаскоп, фотография находилась еще в зачаточном состоянии. Нисенфор Ньепс всего за 10 лет до этого сделал первую и старейшую на сегодняшний день фотографию. Но уже скоро разработанные Уитстоном и его конкурентом Дейвидом Брюстером стереоскопы в комплекте со стереоизображениями распродавались, как булочки для сандвичей. Каждый хотел иметь у себя в гостиной такой «стереовизор». Ведь если обычные фотографии с их реалистичным изображением мира завораживали публику, то уж стереоскоп был просто волшебством. Изображение смотрелось крупнее чем на самой фотографии, цвета были насыщенными, а складывающиеся из двух плоских картинок объемные формы, казалось, можно взять в руки.
Из-за ошеломительной популярности понятие «стереоскопия» стало настолько известным, что даже музыкальная индустрия первой половины XX столетия взяла его себе на вооружение и нашла ему применение в инновационной акустической разработке. Звук зазвучал реалистично, когда две отдельные записи воспроизводились двумя независимыми динамиками. По аналогии со стереоскопией разработчики назвали свое детище стреофонией – строго говоря, это не совсем корректно, так как в стереофонии речь идет скорее о восприятии звука, исходящего из размещенных в разных местах помещения источников, а не о восприятии как таковом. Тем не менее термин прижился, благодаря чему теперь мы называем музыкальные центры стереосистемами.
Способность видеть двумя глазами и слышать двумя ушами позволяет не только качественно улучшить зрение и слух, но и получить сенсорную информацию из двух источников. Объединение картинок дает нам представление о пространстве и возможность ориентироваться в нем, а восприятие аудиосигналов – понимание того, где находятся источники звуковых волн.
Скосите глаза так, чтобы увидеть третью картинку, фонтан – в 3D с прозрачной водой, отделившейся от заднего фона
Однако обе формы восприятия были бы также возможны при умной оценке сигналов одним органом чувств. Согласно статистике, примерно у трети населения по разным причинам стереоскопическое зрение нарушено, но многим в быту это не мешает, иногда они даже не знают об этом.
Так происходит, потому что информацию о форме и расположении объекта в пространстве передает целый ряд сигналов: перспектива, нюансы поверхности, тень, которую отбрасывает объект, и т. д. Например, ближе расположенный объект загораживает дальний (это впервые отметил да Винчи), или особенности узора поверхности в зависимости от ее наклона – если наклонить лист бумаги в клеточку, то кажется, что линии сужаются в направлении наклона.
Похожим образом и одно ухо может определить, откуда исходит звук. Кроме всего прочего, это обусловлено формой ушной раковины, благодаря которой разные направления звучат по-разному. Вдобавок ко всему у животных, которые привыкли полагаться на свой слух, ушная раковина еще и подвижная и, подобно антеннам, улавливает частоту звука и более точно устанавливает, откуда он исходит.
В случае с нашим пространственным зрением, чтобы получить представление о форме или расположении объекта, сигналы, поступающие из разных источников, объединяются. А в жизни это не только информация, связанная со зрением, но и восприятие предмета на ощупь, а также память. Подобно тому, как это происходит с одним чувственным данным, и целая комбинация из их множества подчиняется теореме Байеса. Таким образом, чем больше их поступает от разных источников, тем ближе формируемый образ к реальности. В то же время полученными из разных источников данными управляют наши установки, и это неизбежно. В случае с большим количеством чувственной информации мы имеем дело с целым клубком предубеждений.
Назад: Епископ в кустах
Дальше: Комната Адельберта
