Финальные штрихи
Отдельный вопрос: что считать завершением работы?
Алексей Межевич отвечает: работа заканчивается, когда перелистываешь последнюю страницу сценария.
«В этот момент, дорисовывая штрихи в последнем кадре, чувствуешь некоторое облегчение. Осознаешь, что завершен этап жизни. Комикс – дело не быстрое. На графический роман в сорок шесть страниц может уйти от шести до двенадцати месяцев»
Алексей Межевич
Если комикс готовится к бумажной публикации, Дмитрий Дубровин рекомендует распечатать верстку на домашнем принтере. Цифровая версия воспринимается по-другому, и в ней труднее заметить, например, как стыкуются кадры на развороте, настолько читаем текст, все ли понятно.
Вносите правки, но, как советует Анастасия Cathvader, понимайте, когда остановиться. Улучшать можно бесконечно, на каком-то этапе улучшения станут просто незаметны зрителю.
«Автору всегда найдется что добавить», – говорит Стас Якимов.
«В случае с заказными комиксами завершение – это получение оплаты и отсылка оригиналов страниц заказчику. В случае со своими комиксами… Даже если все сделал и вроде всем нравится, ты находишь что исправить. Тут кадр по-другому надо было, а здесь забыл шнурок дорисовать. Многие перерисовывают комиксы по несколько раз. А так, все завершено, когда отправлено редактору. Леттерер закончил свое дело, и комикс в печати»
Стас Якимов
Хорошая и плохая обложка
Большинство художников сходятся во мнении: обложка должна привлекать внимание. Вызывать желание открыть комикс, продавать его.
«Обложка – лицо комикса», – уверен Алексей Горбут. Ее содержание зависит от вашей концепции. Как вариант, покажите самое яркое событие или героев истории.
«Лучше – нескольких персонажей. Никогда не знаешь, который из них заинтересует читателя»
Dasha KO
По мнению Ивана Ешукова, можно разместить вольную компиляцию образов из вашего комикса.
Евгения Кундозерова называет обложку «первым барьером на пути превращения постороннего человека в покупателя»:
«На обложке моей «Клавы» героиня играет в приставку ночью в темной комнате, которая освещена лишь экраном приставки. Мне было важно передать это ощущение, оно сохранилось с детства… Ну а если обложка, помимо привлекательности и атмосферности, рассказывает краткий синопсис, это хорошая обложка»
Евгения Кундозерова
За 2018 год Глеб Мельников выполнил больше двенадцати обложек! Его рекомендации и лайфхаки:
– Обложка не обязательно должна быть сложной.
– Цвет не обязан быть реалистичным. Он должен попадать в настроение.
– Самое скучное – просто взять сцену из комикса. Лучше найти интересный дизайн-элемент. Например, я рисую обложки к арке «Игоря Грома». Есть отличная возможность связать четыре работы общим элементом. Для этого мне нужно понять главные черты всей арки и показать их. Обложки будут готичными, странными и интригующими… И точно не будут просто сценами из комикса.
– Рисуя обложку, обычно пытаюсь вычленить главную мысль. Я не буду рисовать, как Игорь Гром преследует Поэта по крышам. Нарисую, как он проталкивается сквозь толпу детей-манекенов, которыми, как марионетками на красных нитях, управляет невидимый враг.
Роман Котков не советует спойлерить в иллюстрации для обложки.
На взгляд Александра Макарова, нужны конфликт, мини-история:
«По происходящему с героем должно быть понятно, что происходило до и что может случиться после. Тогда шансы заинтересовать выше»
Александр Макаров
Советы Дмитрия Дубровина:
– Когда комиксов много, а покупатель не очень в них разбирается, скорее всего из незнакомых тайтлов на полке он выберет тот, где обложка интереснее. И уже потом будет листать комикс, читать аннотацию, консультироваться и решать, брать или нет.
– Человеку интересен человек. На обложке желательно разместить что-то человекоподобное. Или абстракцию, которая будет похожа на него.
– Можно нарисовать пробную обложку и распечатать в оригинальном размере. Взять распечатку в книжный и поставить рядом с остальными комиксами. Станут видны плюсы и минусы, что смотрится выигрышно, а над чем еще поработать. Так же и в электронных каталогах: сделайте скриншот и вставьте в него обложку. Если заметна и бросается в глаза, отлично. Безусловно, это заслуга не только идеи и изображения, но и композиции. Зайдя в магазин, мы не сразу замечаем детали, сначала видим общие силуэты. И если взгляд зацепится за приятный силуэт рисунка, комикс заметят.
– У коммерческих обложек обычно есть описание, что и как изобразить. Стоит сделать несколько вариантов композиции в небольшом размере и выбрать наиболее выигрышный. Обсудить с заказчиком.
– Хорошо, когда обложка не перегружена деталями и издалека понятно, что изображено. Если там много всего, это превратится в шум, и покупатель пройдет мимо.
Еще 11 советов по оформлению обложки:
1) Антон Бугай: С позиции читателя могу сказать, что лучшая обложка – та, которая ненавязчиво обещает некую атмосферу истории, приглашает в пространство произведения.
2) Антон Савинов: Обложка в России – агитационный плакат. Старайтесь, чтобы изображение работало визуальным синопсисом, было лаконичным и самодостаточным, не входило в стилистическое противоречие с содержимым.
3) Филя Братухин: Я стараюсь не следовать принципу: если главный герой убивает демонов, надо показать на обложке, как он их убивает. Найдите другую перспективу. Например, лежащую отрубленную голову демона.
4) Dasha KO: В обложках к своим проектам я использую принцип «другой техники исполнения». Если комикс черно-белый, обложка должна обладать суперярким колоритом. Если история выполнена в стиле четкого ч/б-контура, штриховки, плотных теней, для обложки можно изменить контур персонажей под карандаш, пастель или кисть. Если комикс цветной, с компьютерной заливкой и эффектами, обложка будет в традиционной технике – акварель, карандаш.
5) Захар Ящин: По-моему, обложка должна демонстрировать главную мысль комикса, не раскрывая всего сюжета. Должна интриговать, не быть скучной, но и не обещать того, чего нет внутри.
6) Максим Шараев: Главное не лгать, не делать обложку-замануху. Это часто срабатывает, но ведь я, прежде чем купить, загляну внутрь и увижу несоответствие качества обложки с качеством рисунка в комиксе. Если кругом обложки яркие и броские, моя не будет яркой и броской. Тем самым она выделится. Ну и наоборот. Что такое информация? Как сказал известный дизайнер: «Это нарушение единообразия».
7) Антон Капралов: У нас мало по-настоящему хороших продающихся обложек, с крупными четкими фигурами, ярким логотипом. По мне, обложка должна быть похожа на постер, который захотелось бы повесить в комнату или кабинет. Например, классические обложки к комиксам «The Maxx» Сэма Кита я считаю просто шедевральными.
8) Мария Конопатова: В обложке важно все – от композиции до цветовой гаммы. Что показать на ней, зависит от истории. Если мистика – дайте читателю тайну, если приключения, добавьте драйва.
9) Валерия Гудкова: Обложка должна шокировать, быть притягательной, завораживающей. Этого можно добиться самим изображением, версткой, компоновкой. Каждый автор сам выбирает, что подходит. А хорошая обложка – у альбомов группы «TOOL» и у комиксов «Fables».
10) Александр Уткин: Обложка должна быть круче любого отдельного кадра этого комикса. Важны работа со шрифтами, дизайн. Если буквы «из другой оперы», эффективность падает.
11) Илья Юдовский: Если у вас, как и у меня, опыт создания обложек крайне ограничен – доверьте это более опытному коллеге.
Свой стиль рисования Евгения Кундозерова называет «стилем человека, у которого на столе лежал комикс Брайана Ли О'Мэлли»
Обложка знакомит с героями. Автор: Таша Титова
Простая и запоминающаяся обложка Марии Конопатовой
Глеб Мельников нарисовал множество обложек к разным русским комиксам, включая «Бесобоя» и «Игоря Грома».
