«Дикие» рынки русского искусства
Произведения русских художников всегда занимали особое место в торговле искусством в Финляндии. Обусловлено это в том числе географическим соседством и общим историческим прошлым наших стран. Немудрено, что в этой сфере действуют и представители криминального мира, и фальсификаторы, и дилеры-жулики, создающие разнообразные и разветвленные мошеннические схемы.
Международная торговля произведениями искусства позволяет русским эмигрантам, олигархам и преступникам перемещать принадлежащие им ценности на Запад, подальше от внимания российских властей. Бурная и драматическая история огромной державы, особенно в XX веке, создавала множество предпосылок, чтобы русским художникам, коллекционерам, фондам, организациям, а иногда даже музеям было выгодно продавать или вывозить произведения искусства за пределы страны, туда, где за них платят большие деньги. В свою очередь, это открывает как профессиональным преступникам, так и рядовым гражданам широкие возможности, чтобы сочинять правдоподобные истории о происхождении вывозимых ценностей, необходимых для их успешной продажи.
Нарушения закона в сфере искусства в России включают отмывание денег преступными сообществами и хорошо налаженное производство подделок. Порой в этом процессе используются авторитет и знания известных искусствоведов и экспертов знаменитых музеев. Распространенность и объемы отмывания денег в рамках сделок купли-продажи искусства в России трудно подтвердить четкими свидетельствами, поскольку часто эти произведения искусства оплачиваются наличными или обмениваются на какое-либо другое имущество. В итоге от этих операций не остается и следа. Кроме того, в схеме может участвовать так много людей и фирм, что ее распутывание становится бесконечным.
Среди этих преступных схем имеются и такие, существование которых подкрепляется доказательствами. Некоторые из них стали объектами расследования и судебного рассмотрения. Например, в ряде случаев экспертиза позволила неопровержимо доказать, что подпись известного художника является поддельной. В Финляндии такие фальшивки изготавливались, продавались и перепродавались в большом количестве. Наиболее популярными объектами копирования являются произведения Ивана Шишкина (1832–1898), Ильи Репина, Ивана Айвазовского, Константина Коровина, и Юлия Клевера (1850–1924), или Юлиуса фон Клевера, который родился в эстонском городе Дерпте (Тарту), но был последователем русской школы искусства и работал в Санкт-Петербурге.
Бывший ведущий эксперт Третьяковской галереи Владимир Петров составил каталог особого типа подделок — «перелицовок»: работ якобы мастеров русского искусства, в действительности — переделанных оригинальных произведений европейских художников. В каталоге представлены сотни фотографий произведений, купленных в западных галереях или на маленьких аукционах, до и после «русификации». Эти фото демонстрируют, каким образом в произведения были внесены изменения перед продажей. Если мошенникам не удавалось продать работы в России, они предлагали их на западных рынках.
Множество копий изготавливалось с работ русских модернистов. В июне 2009 года в Музее Вяйнё Аалтонена в Турку даже была организована выставка Ympyrä — piste — viiva («Круг — точка — линия»). В статье, опубликованной в газете Kauppalehti, арт-критик Отсо Кантокорпи выразил сомнения в подлинности представленных на выставке произведений, что привело к ее закрытию. Особенно странным было то, что столь уважаемый музей выставил работы, уже признанные ранее фальшивками. Об этом мы расскажем ниже.
Старое русское искусство
Старое русское искусство очень популярно в Западной Европе. Политики, бизнесмены и дипломаты нередко покупали или получали в дар произведения русских художников во время посещения Советского Союза. После развала СССР и во времена последующих взлетов и падений экономики новой России работы старых русских мастеров иногда можно было приобрести недорого.
Купленные бизнесменами и дипломатами произведения переходят по наследству к потомкам, которые часто выставляют их на продажу. В итоге нередко работы признаются подделками. В связи с этим можно снова вспомнить старую шутку французских арт-дилеров о самом фальсифицируемом в мире художнике Коро: «Он за свою жизнь написал около 3000 произведений, из которых 7500 проданы в Соединенные Штаты Америки». Перефразируя шутку, можно предположить, что на стенах квартир и офисов в России и Финляндии висит вдвое больше «подлинников» кисти Айвазовского и Репина, нежели эти художники успели создать.
Программа «русификации» европейского искусства
«Перелицовка» европейских произведений в якобы подлинные работы русских художников стало популярным с момента появления в России богатых людей после развала Советского Союза. Следует отметить, что такое превращение зарубежного искусства в отечественное — феномен не только российский. Например, в Финляндию также привозят оригинальные работы иностранных авторов, которые после некоторой переработки выдают за произведения известных финских художников.
В России эта практика фальсификации европейских авторов приобрела особенно крупные масштабы в период 1995–2010 годов. За ней стояли организованные преступные сообщества, членами которых также были эксперты и историки искусства. Покупатели западноевропейских картин хорошо знали, какие работы легко «русифицировать».
В декабре 2006 года я взял интервью у Владимира Петрова, когда он приехал в Швецию проводить экспертизу на аукционе в Уупсала. Через переводчика он рассказал мне: «Российские преступные группировки покупают в галереях и на аукционах картины не очень известных художников России и Европы и подделывают их под произведения лучших русских мастеров. Северные страны и другие страны Запада таким образом теряют ценное культурное наследие. Когда в начале 2005 года я начал изучать это явление, то обнаружил 150 работ, которые совершенно точно были фальсифицированы в России. Я и до этого момента чувствовал, что происходит что-то нечистое, когда, например, один русский собиратель покупает на датском аукционе сразу 140 произведений».
Петров утверждал, что преступники хорошо знают, где и как жили и работали великие русские художники. Продавая картины, торговцы рассказывают весьма правдоподобные легенды об истории и технике создания произведения. Так, например, горная дорога на пейзаже малоизвестного швейцарского художника в результате небольших изменений превращается в дорогу в горах Кавказа, что позволяет выдать картину за работу русского художника, творившего в этом регионе.
В то же время некоторые русские мастера подолгу работали за рубежом, поэтому их произведения не всегда оказывались у покупателей из России. Это значит, что в Западной Европе действительно могут находиться неизвестные работы русских художников.
Для создания поддельных произведений выдающихся русских мастеров мошенники используют в основном старые работы менее известных авторов. Такие фальшивки продаются из стран Западной Европы в Россию, откуда возвращаются на аукционы в Хельсинки, Стокгольм, Париж, Лондон и Нью-Йорк.
По словам Владимира Петрова, когда масштаб проблемы стал очевиден, министерство культуры России запретило экспертам музеев выдавать официальные заключения о подлинности произведений искусства. После того как СМИ сообщили о сделанных Петровым разоблачениях, государство предоставило ему двух телохранителей для круглосуточной охраны.
Осенью 2006 года в Хельсинки я наблюдал за ходом торгов на крупном аукционе русского искусства Bukowskis и попросил искусствоведа Нелли Смирнову указать в аукционном каталоге все те произведения, в подлинности которых она сомневается. Ранее Смирнова работала экспертом аукционного дома Bukowskis в Финляндии, а затем стала консультантом шведского аукциона в Уупсале. Она изучала историю искусства в Ленинграде и еще до развала Советского Союза работала в сфере искусства и антиквариата. К сожалению, в 2015 году она ушла из жизни.
Только на одном том аукционе осенью 2006 года было выставлено множество произведений, в которых Нелли Смирнова заподозрила подделки. По окончании торгов я подсчитал общую стоимость ушедших с молотка работ, вызвавших у Смирновой сомнения. Эта сумма составила почти полмиллиона евро. Если добавить к ней еще одно очень ценное произведение, о подлинности которого Смирнова не составила однозначного мнения, цифра бы превысила миллион евро.
Состязание за одно из произведений в рамках того же аукциона запомнилось мне особенно хорошо, поскольку работа не производила впечатления выдающейся. Стартовая цена полотна Константина Коровина с изображением лодки на берегу составляла €20 000–25 000. Во время торгов цена росла стремительно. Предложения поочередно поступали из зала и по телефону, и в результате новый владелец приобрел произведение за €212 000. Узнав цену, Смирнова заметила: «Возможно, что эта сделка и торги вокруг нее подстроены».
В те же времена в хельсинкском районе Сёрнайнен, который традиционно считается рабочим кварталом и более всего известен расположенной там тюрьмой, работал аукцион Helander. Здесь продавались сомнительные произведения с подписями знаменитых мастеров русского авангарда. На одном из таких аукционов сумма выручки за подобные работы составила около €13 000. В тот период считалось, что на Helander ценные произведения не продаются.
Спустя несколько лет после моего интервью с Владимиром Петровым под эгидой Россвязьохранкультуры был выпущен созданный им четырехтомный «Каталог подделок произведений живописи». В нем представлено свыше трехсот фотографий западноевропейских работ, которые после внесения некоторых изменений пытались продать в России в качестве подлинников кисти выдающихся русских художников.
Приведем несколько примеров из каталога. Мюнхенский магазин продал морской пейзаж Людвига фон Лангенмантеля (1854–1922) за €3000. В следующем году это же полотно выставили на продажу в Москве за €120 000 за подписью Бориса Кустодиева (1878–1927). Во Франкфурте картину Отто Фридриха Леу (1855–1922) «Вид с Капри» продали за €1200, а спустя год в Москве ее приобрели за €150 000 как произведение кисти Аполлинария Васнецова (1856–1933). В Гамбурге была куплена датированная 1820 годом картина неизвестного художника с изображением порта. Через год в российской столице за нее заплатили €38 000, полагая, что ее автором является Иван Айвазовский. В 1994 году немецкий антикварно-художественный аукцион продал живописную работу Франца Квальо (1844–1920), изображающую всадника в горах, примерно за €1000. В июне 2007 года она же была продана на стокгольмском аукционе Bukowskis в качестве картины Николая Каразина (1842–1908), при этом ее стартовая цена составила более €3250.
Составление каталога и разоблачение подделок сначала принесли Владимиру Петрову славу и уважение, но впоследствии немало проблем. Особенно резкой критике его подвергли в Москве; причина этого кроется, вероятно, в том, что он задел интересы слишком влиятельных людей. В результате российские власти выразили Петрову «благодарность» за привлечение внимания к фальсификаторской деятельности, уволив его с поста ведущего эксперта Третьяковской галереи. Его критиковали и позже, но, насколько обоснована эта критика, сказать трудно. В настоящее время он работает специалистом по русскому искусству в аукционном доме MacDougall’s в Лондоне.
История Эркки Бромана и арт-дилера Патрика Грана
Удалившийся от дел финский бизнесмен Эркки Броман — один из тех редких собирателей, которые смело и открыто признаются в приобретении поддельных произведений, тогда как большинство покупателей предпочитают не говорить публично, что стали жертвами мошенников. Одни уничтожают фальшивки, а другие относят их в хранилище, откуда они могут вновь отправиться в путешествие по миру.
В июне 2012 года Броман потряс читателей газеты Ilta-Sanomat занявшим полстраницы объявлением следующего содержания: «Ищу в Хельсинки выставочное пространство для моих поддельных картин. Все произведения, которые я купил в качестве инвестиции у одного арт-дилера с хорошей репутацией, оказались фальшивками… Такой выставкой я хочу предостеречь тех, кто уже приобрел или собирается приобрести произведения искусства у мошенников».
Случай с Броманом показателен в плане того, насколько запутанными могут оказаться сделки с произведениями искусства. Достоверность его утверждений подвергали сомнению и даже рассматривали в суде. По мнению порицателей Бромана, он сумасбродный и злобный старик-параноик, который потерял рассудок и хочет отомстить из зависти. Решением суда он был признан виновным в шантаже и оскорблении чести и достоинства. Патрик Гран, у которого Броман покупал произведения, был респектабельным и уважаемым арт-дилером, известным наездником на рысистых бегах, теннисистом и к тому же братом жены самого Бромана. На основании вышесказанного можно решить, что заявлениям Бромана верить нельзя. Однако, поскольку я считаю их отчасти достоверными, то расскажу о произошедшем с его точки зрения.
Приобретенные Броманом произведения искусства не были дешевыми. Несмотря на то что при нашей встрече вышедший на пенсию торговец автомобилями уже не помнил их точных цен, он сравнивал потраченные суммы со стоимостью новых машин, которые в свое время продавал. Одна из купленных им картин стоила как новая модель Volvo. Сделка совершалась так: Броман оплачивал произведение искусства наличными в банке в Финляндии, откуда деньги переводили на счет Грана и его партнера в Швейцарии. В качестве подтверждения сделки Броману было достаточно прекрасной картины.
Лишь спустя десятилетия ему стало известно, что более пятидесяти картин и декоративных предметов, купленных у Патрика Грана, являются подделками. Мог ли родственник Бромана сознательно продавать ему фальшивки? Версию самого Грана о происхождении произведений мы уже никогда не узнаем, поскольку он умер в феврале 2008 года в возрасте 58 лет в результате несчастного случая на рысистых бегах. Правду о подделках Броман узнал только после смерти шурина.
Говорят, что Арне Гран, отец Патрика Грана, владел в свое время крупной коллекцией произведений искусства. А сам Патрик купил дилерскую фирму у известного коллекционера Пентти Вяхяярви, который долго держал в центре Хельсинки сначала художественный, а потом антикварный магазин, оформленный на имя его жены Татьяны, уроженки России.
Вяхяярви имел сомнительную репутацию. По некоторым свидетельствам, в молодости он занимался нелегальной торговлей на черном арт-рынке. Давно работающие в этом бизнесе дилеры помнят, что Вяхяярви и Патрик Гран наблюдали за аукционными торгами как отец и сын — они были очень похожи как внешне, так и по поведению. Уже в пожилом возрасте Вяхяярви сильно заболел и подарил свою коллекцию искусства Художественному музею в городе Рийхимяки после того, как ее отказались принять Государственный музей Атенеум и Художественный музей Хельсинки. В подаренной Вяхяярви коллекции есть несколько живописных полотен Хелены Шерфбек, которые считают выдающимися и выставляют в различных музеях. Между тем в коллекции были обнаружены и подделки.
В Атенеуме Патрика Грана знали хорошо, поскольку он время от времени направлял туда картины финских художников для получения экспертных заключений. Его считали знатоком отечественного искусства и надежным арт-дилером. Он держал свое слово, высказывался прямо и был приятным человеком. Насколько известно, в Атенеум он никогда не приносил на оценку произведения русских художников. Его наследники также утверждают, что он их никогда и не продавал.
«Лев Николаевич Толстой босой»
Эркки Броман рассказывает, что покупал картины русских мастеров у своего шурина и друга Патрика Грана начиная с 1970-х годов. В его коллекции были в том числе работы Шишкина и Репина. Однажды, когда Гран испытывал трудности с получением денег от клиента из России, Броман попросил прийти на встречу своего знакомого, тоже русского. Само присутствие этого мужчины подействовало на клиента так, что Гран тут же получил свои деньги.
В середине 1980-х годов Гран рассказал Броману, что нашел в Швеции портрет классика русской литературы Льва Толстого кисти Ильи Репина «Лев Николаевич Толстой босой», созданное в 1901 году и уникальное по своим размерам полотно — почти два метра в высоту и лишь 70 сантиметров в ширину. Гран уговорил Бромана купить картину, цена которой соответствовала стоимости четырех новых американских автомобилей.
Летом 1995 года, спустя девять лет после покупки портрета писателя, в художественной галерее Retretti в поселке Пункахарью рядом с Савонлинной была открыта выставка произведений Ильи Репина. Гран попросил у Бромана портрет Толстого для выставки и обещал оплатить страховку и перевозку и возвратить произведение в целости и сохранности. Владелец согласился.
На выставке Репина в Retretti Броман побывал вместе с Граном. На обложке выставочного буклета и на страницах каталога была фотография картины «Лев Николаевич Толстой босой», которой Броман, по его собственному убеждению, владел и которую временно отправил на экспозицию. Шурин гордо показал каталог выставки Броману и заверил, что тот совершил отличную сделку. Он подчеркивал, насколько прекрасную картину Броман приобрел и как ее стоимость, безусловно, вырастет благодаря экспозиции. После закрытия выставки Гран вернул произведение хозяину, которого, однако, посетило первое подозрение: «Как же у меня могла оказаться такая знаменитая картина?»
Шли годы. Броман начал сомневаться в происхождении купленных у шурина произведений русских художников, хотя Гран и старался доказать, что все совершенные сделки были первоклассными. Однажды он пришел в гости к Броману с дамой и представил ее как специалиста по русскому искусству, работавшего в лондонском аукционном доме. Дама восхитилась портретом Толстого и выразила желание купить его, но владелец ответил отказом.
Когда в Финляндию приехал другой эксперт по русскому искусству, Броман показал ему купленные у Грана яйца Фаберже. Специалист счел их подделками, равно как и пейзаж Юлия Клевера, также приобретенный у Грана. В апреле 2007 года Броман захотел вернуть Грану произведения и получить назад деньги. Отношения между мужчинами осложнились.
