Войти в систему
Войти с помощью соц. сетей:
Во времена войн и политического хаоса произведения искусства, имеющие высокую культурно-историческую ценность, становятся предметами торговли, обмена, конфискации и кражи. Одной из задач ЮНЕСКО, организации по вопросам образования, науки и культуры в составе ООН, является защита таких значимых объектов. Согласно принятым международным договоренностям, ценности, пропавшие в результате военных действий, не подлежат купле-продаже и должны быть возвращены их первоначальным владельцам. На практике же конвенция ЮНЕСКО, которую подписали и ратифицировали почти все страны мира, должным образом не соблюдается.
Проблемы возврата культурно-исторических ценностей в страну происхождения нередко вызывают противостояния на уровне государств, поэтому политики предпочитают обходить ее стороной. Этот вопрос является особенно щекотливым для супердержав, поскольку в их музеях хранятся колоссальные коллекции объектов, перемещенных из других стран, полученных в качестве военных трофеев и попросту украденных из зависимых государств.
В своей книге «Похитители культур» (Kulttuurien varkaat, 2007) бывший директор Национальной библиотеки Финляндии Кай Экхольм напоминает, что в Эрмитаже, Лувре и Британском музее хранится огромное количество культурных ценностей, полученных в качестве военных трофеев. Александр Македонский и Наполеон систематически присваивали себе целые художественные коллекции и библиотеки. Теме похищения культурных ценностей посвящены многочисленные труды, поэтому в нашей книге мы приведем лишь несколько примеров.
Уже несколько десятилетий британцы и греки ведут спор о скульптурах Парфенона, или мраморах Элгина, выставленных в Британском музее. Томас Брюс, лорд Элгин (1766–1841), служивший в Константинополе в качестве посланника Британии, получил от властей Турции разрешение сделать копии с греческих мраморных статуй, однако настолько был ими очарован, что решил завладеть оригиналами. Он подкупил константинопольских таможенных чиновников, расколол рельефы на отдельные куски и погрузил многотонный груз на суда.
На пути в Британию один из кораблей Элгина затонул, а сам он попал в плен к французам, поскольку описываемые события происходили во времена наполеоновских войн. Скульптуры между тем удалось спасти, и через несколько лет они оказались в Лондоне, где лежали на заднем дворе дома лорда до его освобождения и возвращения на родину. Лорду Элгину удалось продать сокровища государству, и они перешли в коллекцию Британского музея.
В 1930 году британский бизнесмен подарил музею крупную сумму денег на очистку мраморов, потребовав, чтобы изначально цветные скульптуры превратились в ослепительно белые. В свое время многие деятели культуры и политики Великобритании резко критиковали появление украденных ценностей в уважаемом музее, считая этот факт скандальным, однако со временем их голоса поутихли.
Точку зрения британцев по этой проблеме описывает небольшое происшествие в 1997 году на пресс-конференции в Лондоне, которому я стал свидетелем. Тогда Тони Блэр был впервые избран премьер-министром страны, а в его правительство в качестве помощника министра культуры вошла бывшая актриса и обладательница премии «Оскар» Гленда Джексон. На пресс-конференции по случаю ее назначения греческий журналист задал вопрос о том, какого мнения Джексон придерживается в отношении возвращения мраморов в Грецию. Заметим, в Греции этот вопрос в свое время подняла бывший министр культуры страны актриса и певица Мелина Меркури. Джексон ответила на вопрос вежливо: «Я считаю, что такие ценные художественные памятники принадлежат всему миру, и все должны иметь возможность восхищаться ими». Следующий вопрос журналиста, считает ли помощник министра, что весь мир ближе к Лондону, нежели к Афинам, Джексон оставила без ответа.
Британцы многократно аргументировали свою позицию о невозвращении скульптур в Грецию тем, что мраморы лучше сохранятся в Лондоне, нежели в Афинах, где воздух не отличается чистотой. Кроме того, в Великобритании утверждают, что лорд Элгин легально приобрел скульптуры у турецкого султана, правившего в то время Грецией. Для того чтобы избежать открытой дискуссии на эту тему, британцы называют скульптуры мраморами Элгина, в то время как греки говорят только о Парфеноне. Эти скульптуры очень важны для греков, которые считают их символами общеевропейской культурной традиции, созданной в древних Афинах.
Вскоре после гигантского биржевого краха, разразившегося в Соединенных Штатах осенью 1929 года, между США и Советской Россией состоялись весьма странные сделки в сфере искусства. О них очень мало написано, поскольку это политически скользкая тема для обеих сторон. Сделки заключались за кулисами в трудное время и на самом высоком политическом уровне. История, которую мы расскажем, может заинтересовать читателей, ведь она имеет точки соприкосновения с современной торговой политикой.
Лидером Советского Союза в те времена был Иосиф Сталин, а в правительстве Соединенных Штатов большим влиянием пользовался Эндрю Меллон (1855–1937), третий крупнейший налогоплательщик страны, богатый промышленник и страстный коллекционер искусства. Он был министром финансов при трех президентах США в 1921–1932 годах. Меллон был человеком творческим и талантливым во многих областях. До начала политической карьеры он разбогател на сталелитейной промышленности и в банковской деятельности, но, будучи министром финансов, он продолжал умножать свое состояние.
Например, во времена сухого закона в США в 1920–1933 годах принадлежавший Меллону завод по производству виски продолжал работать, поскольку он выпускал алкоголь «для использования исключительно в медицинских целях».
После революции 1917 года США и Советская Россия стали ярыми идеологическими противниками, однако мировоззренческие разногласия при необходимости отодвигались на второй план, уступая место торговле. СССР разработал план подъема экономики разоренной Первой мировой войной и революцией страны, однако он оказался утопическим и не увенчался успехом. В 1921 году разразился массовый голод. Руководство страны призывало американские компании инвестировать в экономику и строить заводы, а также продавало сырье за валюту по низким ценам. В том числе, несмотря на голод, задешево продавалось и зерно.
В результате ужесточения торговой политики в конце 1920-х годов правительство США, министром финансов в котором был Эндрю Меллон, запретило импорт сырья из Советского Союза. В число запрещенных к ввозу сырьевых материалов входили среди прочего древесина и асбест, однако запрет не касался марганца, поскольку в нем нуждались сталелитейные заводы Меллона.
Неудачная экономическая политика Советского Союза привела к тому, что страна остро нуждалась в деньгах. В международных арт-кругах поползли слухи, что национализированный Эрмитаж намерен продавать за наличную валюту культурные ценности из своей коллекции за рубеж.
Эндрю Меллон был известен страстью к коллекционированию произведений искусства. По словам Дэвида Каннадина, автора биографии Меллона, министр компенсировал свой неудачный брак приобретением портретов красивых женщин. Особенное восхищение у него вызывали работы старых английских мастеров.
Биржевой обвал в октябре 1929 года, известный также как «крах на Уолл-стрит», не только не повлиял отрицательно на состояние и бизнес министра финансов и его партнеров, но и позволил Меллону более выгодно покупать произведения искусства вследствие падения цен на них. После биржевого краха за очень короткий срок (с апреля по май 1930 года) Эндрю Меллон приобрел сокровища из коллекции Эрмитажа, среди которых были картины Веласкеса, Яна Вермеера, Рафаэля, Боттичелли, Тициана, Яна ван Эйка и Франсиско Гойи. Все — настоящие жемчужины мирового изобразительного искусства.
Приобретенные Меллоном ценности переправили через посредника в Берлин. Оттуда их перевезли в Великобританию и далее на трансатлантическом пассажирском лайнере «Олимпик» — в Нью-Йорк. Известно, что сотрудники Эрмитажа сопротивлялись продаже экспонатов музея. Дэвид Каннадин пишет: «Двое народных комиссаров, сопровождавших шедевры, верили, что через несколько лет произведения вернутся обратно в Советский Союз, поскольку социалистические идеи распространятся и в Соединенных Штатах. Они были убеждены в скорой победе над капиталистами и в том, что тогда американские товарищи в знак солидарности возвратят ценности в Ленинград, колыбель мировой социалистической революции».
После отставки с поста министра финансов Эндрю Меллон несколько лет провел в Великобритании в качестве посла США. С собой в Лондон он взял множество картин, приобретенных им в свое время в этой стране. Посетители имели возможность восхищаться шедеврами, развешанными в помещениях посольства, и, возможно, спрашивать саркастическим тоном: «А все посольства США столь роскошно украшены?»
По завершении политической карьеры Эндрю Меллон оказался в центре скандала: его обвинили в уклонении от уплаты налогов. Перед своей смертью в 1937 году он подарил государству художественную коллекцию стоимостью $25 000 000, а также выделил деньги на строительство музея. В 1941 году этот музей был открыт в Вашингтоне и получил название Национальной галереи искусства.
В 1933–1945 годах нацисты осуществили самый масштабный и планомерный в современной истории искусства грабеж культурных ценностей. Объявленные дегенеративным искусством произведения изымались из публичных коллекций. Кроме того, нацисты якобы конфисковывали, а на деле просто воровали предметы искусства у евреев и всех, кто считался врагами государства.
По разным подсчетам, в Европе нацисты захватили в качестве трофеев порядка 650 000 произведений искусства. Художественные ценности, исторические предметы, археологические находки и книги целыми поездами перевозились с места на место. Уже во время Второй мировой войны часть ценностей была продана нацистами, а другая хранилась на складах. По мере отступления немецкой армии в конце войны эти склады оставались без присмотра и становились легкой добычей. В разграблении ценностей, которые дешево продавались прямо на улицах или обменивались на продукты питания, участвовали как военные, так и гражданское население.
Когда Вторая мировая война закончилась, союзники обнаружили в Германии множество присвоенных нацистами произведений искусства, часть которых удалось вернуть их владельцам. В частности, во Франции нацисты купили и захватили около 100 000 произведений; 60 000 из них были возвращены хозяевам в течение пяти лет после окончания войны.
В 1998 году в Вашингтоне состоялась конференция, на которой 44 государства приняли решение разыскать все изъятые у евреев во времена нацизма произведения искусства. Расследование их судьбы началось в самых разных регионах мира, однако задача оказалась сложной, поскольку свое имущество потеряло множество евреев. В концентрационных лагерях погибло свыше шести миллионов человек, а те, кому удалось бежать на Запад, зачастую были вынуждены продавать предметы искусства едва ли не за кусок хлеба.
Часть работ удалось вернуть их законным владельцам. Но до сих пор захваченные нацистской Германией или иным образом затерявшиеся в вихре Второй мировой войны художественные ценности обнаруживаются в разных уголках мира.
Войти с помощью соц. сетей: