Войти в систему
Войти с помощью соц. сетей:
Преступность в искусстве похожа на пробравшегося в организм паразита, который высасывает силы из своего хозяина. Рынки не умирают от этого, но уважение и доверие к ним страдают. Нарушения авторских прав, кражи, мошенничество, хищения, отмывание денег, фальсификаторская деятельность и незаконная торговля культурными ценностями — вот далеко не полный список правонарушений в сфере искусства. Причем эти преступления по большей части остаются нераскрытыми, поскольку к ним не относятся так же серьезно, как ко многим другим незаконным деяниям.
В Европейском союзе законы об охране авторских прав гармонизированы, однако их отдельные положения и трактовки варьируются в разных странах. Действительному создателю художественного произведения здесь гарантируют неимущественные и имущественные права на публичную демонстрацию, продажу и последующее копирование. Понятие «произведение искусства» предполагает оригинальность, самобытность и исполнение в художественной технике. Несмотря на то что авторские права в принципе всегда принадлежат действительному создателю произведения, на практике право собственности на печатную продукцию и рекламную графику, а также право на их издание не всегда трактуются столь однозначно.
Обычно арт-мошенники совершают множество различных правонарушений до момента поимки. Однако в понятие преступления входит умысел, и в связи с этим следует помнить, что не все преступления в сфере искусства совершаются умышленно. Нередко люди оказываются виновными в нарушениях авторских прав по неосторожности или по неведению. Многие, например, не знают, что владелец картины или скульптуры не имеет права на дальнейшую продажу сделанных с них фотографий, поскольку эти права принадлежат фотографу. В то же время собственник картины не может запретить распространение уже сделанных с нее фотографий, если выдал на это разрешение.
Право авторства или право признаваться автором произведения искусства не всегда, к сожалению, предоставляется всем тем, кому оно должно принадлежать. Особенно остро эта проблема стоит в процессе создания скульптурного произведения. Вместе с художником здесь работают ассистенты, специалисты по отливке, стеклодувы и многие другие профессионалы, без труда которых скульптура не могла бы появиться на свет. Среди современных художников, например, американец Джефф Кунс открыто выражает признательность скульпторам и мастерам художественного литья, работающим над созданием его произведений, но работы все равно становятся известны как скульптуры Джеффа Кунса.
После смерти авторов права обычно переходят к их наследникам, а также передаются в дар музеям, компаниям и фондам. В Европе соблюдение авторских прав часто контролируют региональные некоммерческие общественные организации. Они ведут деятельность за счет получения доли от продажи разрешения на использование произведений художников, чьи права представляют. Однако не все художники или их наследники входят в такие ассоциации, поэтому установление правообладателей произведений уже умерших и менее известных авторов может иногда потребовать много времени и усилий.
Нарушения авторских прав часто представляют собой преступления, обвинение в совершении которых может быть возбуждено только в том случае, если на этот счет есть заявление потерпевшей стороны. Исключение составляют незаконные действия, совершенные против общественных интересов. В этом случае обвинитель может потребовать наказания, даже если сам художник или правообладатель не знают об их нарушении. Так, частное лицо может сделать копию с произведения художника для собственного пользования, однако не имеет права распространять ее публично. При этом необходимо обеспечить маркировку копии таким образом, чтобы ее было невозможно перепутать с оригинальным произведением.
В Европе защита авторских прав обеспечивается в течение всей жизни художника и на протяжении еще 70 лет после его смерти. Таким образом, кто угодно может делать копии с произведений художников, умерших более 70 лет назад, и продавать их. Между тем подобное произведение нельзя объявлять подлинником, на нем должна быть проставлена отметка, свидетельствующая, что это копия с оригинального произведения автора.
Теперь мы, авторы этой книги, наконец можем раскрыть, почему впервые встретились на допросе в отделении полиции в хельсинкском районе Пасила. Юрки Сеппяля, следователь по делам, связанным с преступлениями в сфере искусства, пригласил меня на допрос в связи с подозрением в нарушении мною Закона об авторском праве. Тогда я работал главным редактором серии газет Sodan Lehdet, включавшей 52 выпуска. Все крупнейшие газеты Финляндии предоставили нам право на издание копий выпусков времен Второй мировой войны. Кроме того, в каждом номере мы публиковали плакаты и документы.
Когда мы готовили первый выпуск, в страшной спешке я забыл получить разрешение на публикацию копии пропагандистского плаката, выпущенного в 1939 году. Наша серия газет широко рекламировалась на телеканалах и стала объектом такого большого внимания, что дочь художника-плакатиста обратилась в редакцию и потребовала немалую компенсацию за нарушение авторских прав. Для урегулирования вопроса издатель нанял адвокатскую фирму, которая посчитала спор интересным. (Надо сказать, что единственным достижением этой фирмы в расследовании обстоятельств дела стало то, что она выставила нам невероятно большой счет.) Я поручил специалисту-историку выяснить историю авторских прав на плакат, то есть кто в действительности был его заказчиком и создателем. Специалист справился с задачей быстро, в результате чего мы выплатили компенсацию организации-заказчику. После этого проблем с проектом у нас больше не возникало.
И все же опыт оказался неприятным. С точки зрения издателя, проблема выплаты компенсаций за использование авторских прав не должна была возникать, потому что бóльшая часть публикуемых нами материалов не была защищена от воспроизведения. Если же материалы являлись объектом защиты и требовали слишком больших расходов, мы просто не использовали их. Я долго работал журналистом-фрилансером, поэтому знал, по какой цене покупают и продают статьи и иллюстрации периодические издания.
Труднее всего оказалось выяснить, кто является правообладателем различных материалов и какова разумная стоимость разрешения на перепечатку. Многие музеи и издатели, которые ранее выпускали те же самые плакаты и другие материалы, копии которых мы печатали в нашей газете, не всегда знали имена правообладателей, а порой даже авторов. В то же время во многих книгах военной тематики рядом с фотографией каждого плаката было указано, кто его выполнил. Кроме того, возникали и спорные случаи, когда, например, архив Сил обороны Финляндии и Имперский военный музей в Лондоне одновременно заявляли о том, что владеют исключительным правом на одни и те же плакаты военного времени.
Чтобы избежать судебных исков, мне приходилось прибегать к услугам дорогостоящих юристов. Из переговоров с ними я узнал немало интересного об авторских правах. В принципе можно утверждать, что автором плаката, книги или иного художественного произведения является тот человек, чья подпись стоит на нем. На одном из плакатов присутствовала подпись Иосифа Сталина. Это по идее означает, что его дочь могла бы иметь авторские права на материалы отца. Любопытная деталь, о которой я узнал позже: Светлана Аллилуева жила в Лондоне во время моей работы над серией газет. Итак, если в соответствии с законом ко всем людям и их правам следует относиться одинаково, то, возможно, было бы справедливо выплатить дочери бывшего диктатора авторский гонорар?.. Но так или иначе публикация копий пропагандистских плакатов в серии газет Sodan Lehdet не дала оснований выдвинуть против меня обвинение.
В торговле подделками произведений искусства часто принимает участие множество людей. Преступники разрабатывают план, заманивают клиента в ловушку и наслаждаются, если аферу удается довести до конца. Арт-мошенники — искусные манипуляторы. В их арсенале есть немало разнообразных способов завлечь покупателя. Мошенники стараются поставить клиента в такие условия, чтобы он сам оказался в трудной ситуации в случае обращения в полицию. Если им это удается, у следователей, судей и СМИ может создаться впечатление, что торговцы невиновны и даже сами пострадали, а действительная жертва преступления совершила незаконные действия. При этом аферисты обычно ссылаются на то, что потерпевший пытался уйти от уплаты налогов, совершал бухгалтерские преступления или же давал взятки.
Умные жулики подготавливают почву для сделки. Найдя подходящего кандидата в покупатели, они могут сначала продать ему подлинное произведение, а затем — следующее. После этого они начинают предлагать и подлинники, и подделки. По мере роста доверия клиента они подряжаются обменять уже принадлежащие коллекционеру оригинальные произведения на другие и меняют их, но уже на фальшивки. Один собиратель в процессе подобного многолетнего обмена потерял всю свою коллекцию ценных подлинников, получив взамен исключительно подделки.
Если клиент начинает высказывать подозрения, мошенники предлагают поменять вызывающее сомнения произведение на другое или вновь выполнить экспертизу имеющегося. Через несколько месяцев преступники передают покупателю выглядящий достоверным сертификат, свидетельствующий о подлинности произведения. Но чаще всего этот документ — просто новая фальшивка. Если же клиент требует аннулировать сделку, мошенники объясняют, что они никоим образом не могли предположить, что работа поддельная. После этого начинаются долгие, изнурительные обвинения и объяснения, недобросовестные продавцы надеются, что покупатель в конце концов предпочтет отказаться от своих требований.
Иногда уличенные или подозреваемые в совершении преступления дилеры оказываются весьма известными личностями. Таким мошенникам трудно вести торговлю самостоятельно или под своим именем, поэтому они предпочитают воспользоваться услугами агентов или подставных лиц.
По всей Европе в киосках, на улицах или в магазинах, торгующих постерами, можно купить копии известных картин старых мастеров, выполненные масляными или акриловыми красками на холсте. Торговцы туристической продукцией предлагают приобрести такую копию в качестве сувенира всего лишь за несколько десятков евро.
В Азии изготовление подобных произведений превратилось в гигантский бизнес, пальму первенства в котором держат Таиланд и Китай. В расположенном в провинции Гуандун на юге Китая городе Шэньчжэнь с населением около десятка миллионов человек есть район, называемый деревней художников Дафэн. Здесь тысячи живописцев, чтобы заработать на кусок хлеба, изготавливают легальные копии, которые могут быть использованы и в мошеннических целях — для продажи в качестве подлинников. В странах Дальнего Востока эта деятельность не возбраняется. На легально сделанных копиях должны быть проставлены имена двух художников — автора оригинального произведения и автора копии.
Согласно одной из оценок, в 2015 году стоимость местного рынка копий произведений искусства составила €65 000 000. В настоящее время в Китае работают сотни, если не тысячи, музеев, основанных миллионерами-нуворишами. Они битком набиты копиями произведений западного искусства, выполненными китайскими художниками. Но это не смущает основателей музеев — они соревнуются не качеством, а количеством.
Страны Запада уже на протяжении длительного времени пытаются оказать влияние на Китай и другие азиатские государства, чтобы они ужесточили отношение к пиратству и начали уважать авторские права художников. В последние годы в Китае наметились некоторые тенденции к тому, что страна может изменить попустительское отношение к нарушению авторских прав.
Самая знаменитая кража в мире — это исчезновение картины Леонардо да Винчи «Мона Лиза». Причудливые обстоятельства дела, в частности, стали одной из причин бурного роста популярности картины. Можно было бы считать, что в истории совершенного и расследованного более века назад преступления поставлена точка. С одной стороны, так и есть, но и в интернете, и на страницах даже самых влиятельных изданий мира по-прежнему время от времени появляются рассказы о странных побочных сюжетах этого события. Кража «Моны Лизы» породила самые разнообразные слухи и представления, которые все еще передают из уст в уста.
Король Франции Франциск I приобрел «Мону Лизу» в свою коллекцию, а после Французской революции она была передана в музей Лувра. В 1911 году итальянец Винченцо Перуджа (1881–1925), незадолго до этого устроившийся на работу в музей, спрятался там в выходной день, проник в зал и просто унес картину с собой.
Газеты и журналы в тот момент переживали период подъема, поэтому новость о краже «Моны Лизы» быстро облетела весь мир, вызвав колоссальный переполох. Но в то время картина еще не входила в число самых знаменитых художественных шедевров. Вероятно, по этой причине авторитетная американская газета Washington Post опубликовала в качестве иллюстрации к новости о краже фотографию совсем другого произведения
Перуджа спрятал произведение у себя дома, а полиция не подвергла сомнению его алиби, поскольку он сообщил, что не был на работе во время кражи. Частично подозрения пали на тогда тридцатилетнего, но уже знаменитого Пабло Пикассо, о котором было известно, что он собирает иберийские статуэтки и приобрел две украденные работы у вора-бельгийца. Впоследствии с Пикассо были сняты все подозрения.
Два года спустя во Флоренции Перуджа показал украденную картину торговцу произведениями искусства, который вначале принял ее за копию с подлинника Леонардо. Торговец обратился к властям, и Перуджа был задержан. Он заявил, что украл картину из патриотических побуждений, поскольку не знал, что она была продана во Францию легально. По мнению многих итальянцев, эта кража была героическим поступком, и Перуджа получил мягкий приговор — всего лишь семь месяцев тюремного заключения. Творение Леонардо вернулось в музей Лувра.
Одна из множества версий кражи «Моны Лизы» принадлежит американскому журналисту Карлу Декеру. В 1932 году в американском журнале Saturday Evening Post была опубликована его статья, в которой Декер рассказал, что кражу «Моны Лизы» спланировал называвший себя маркизом аргентинец Эдуардо де Вальфьерно (1850–1931). «Маркиз» заказал шесть копий «Моны Лизы» у некоего французского реставратора и художника. Когда же Перуджа украл подлинник из Лувра, «маркиз» продал заказанные им копии шестерым богатым покупателям, уверив каждого из них, что тот покупает оригинал. Рассказывают, что даже спустя годы банк в Буэнос-Айресе принимал «ту единственную и настоящую» «Мону Лизу» в качестве обеспечения кредита. Впоследствии рассказанная Декером история была признана в основном вымышленной. Несмотря на это, она получила широкую известность, и об этой версии по-прежнему пишут многие интернет-ресурсы, в частности «Википедия».
Шедевр норвежца Эдварда Мунка «Крик» существует в двух вариантах, каждый из которых стал объектом кражи. Эти произведения, как и «Мона Лиза», небольшого размера, их можно легко спрятать, например, в багажнике автомобиля, а меры безопасности в музеях в то время оставляли желать лучшего. Кражи «Крика» отчасти помогли этой картине Мунка войти в число самых знаменитых произведений мира. Любопытно, что обе кражи не имели никакого отношения к страстной любви к искусству — воры просто хотели продемонстрировать свою ловкость и бесстрашие.
В первый раз «Крик» был украден в 1994 году в день открытия Зимних Олимпийских игр в Лиллехаммере. Бывший профессиональный футболист Пол Энгер вместе с тремя сообщниками почти молниеносно украл ее из Национальной галереи Осло. Воры оставили на месте кражи записку, в которой благодарили галерею за плохую организацию охраны. Позднее детективам из уголовной полиции удалось заманить Энгера в ловушку и найти картину в целости и сохранности у него дома.
Десять лет спустя, 22 августа 2004 года, из музея Мунка в Осло были украдены «Крик» и «Мадонна». На этот раз история была не столь безобидна. Воры пригрозили охранникам галереи оружием и унесли с собой картины. Одновременно вооруженные до зубов неизвестные напали на сейф Центрального банка Норвегии, похитили огромную сумму наличных и скрылись. Во время ограбления один из полицейских был убит.
Полицейские, расследовавшие ограбление музея Мунка, заподозрили, что кража картин была лишь попыткой отвлечь внимание полиции. Сотрудники Интерпола задержали в испанской Малаге норвежского преступника Давида Тоску, подозреваемого в ограблении Центрального банка. По всей видимости, после проведенных с ним секретных переговоров в 2006 году «Крик» и «Мадонна» были возвращены в музей Мунка. Тоска получил долгий срок тюремного заключения за ограбление банка, а вот его участие в краже картин доказать не удалось.
В феврале 2001 года Хельсинки посетили английский вор-рецидивист Мелвин Нельсон Перри (род. 1956) и его друг Питер Джозеф Беллвуд.
Воровская карьера Перри продолжительна и замысловата. В юности он воровал, в том числе автомобили, и опустошал паркоматы, подделывал банковские чеки, незаконно пользовался чужими кредитными карточками. В тридцать лет Перри занялся более «интеллектуальным» воровством: начал красть страницы и приложения из старинных книг и периодических изданий, хранящихся в библиотеке Кембриджского университета и Британской национальной библиотеки, и продавать их. К пятидесяти годам он превратился в искусного вора-джентльмена. У себя на родине Перри имел обыкновение гримироваться и выступать под разными именами. Иногда он представлялся Мелвином Вестом, иногда Томасом Куком (возможно, в честь основателя первого в истории туристического агентства), а порой писал свою фамилию на французский манер — Perrie.
Его компаньон по бизнесу Питер Беллвуд занимался ландшафтной архитектурой и торговлей антикварными книгами. Оба джентльмена посещали библиотеки Копенгагена, Стокгольма и Гааги, а также Национальную библиотеку Уэльса в Аберистуите, где изучали и воровали страницы из старинных ценных книг. Особое внимание они уделяли географическим картам.
За полтора года до визита в Хельсинки Перри побывал в Копенгагене, где, однако, привлек к себе внимание. Служащий библиотеки, наполовину англичанин, был удивлен слишком примитивной речью Перри, когда тот заказывал редкие карты из хранилища. Вероятно, почувствовав опасность, преступник не пришел за заказом на следующий день.
Полтора года спустя Перри и Беллвуд вновь появились в Копенгагене. В Национальной библиотеке Дании Беллвуд попросил разрешения изучить ценную коллекцию карт, отдав при этом служащему бумажник с крупной купюрой, который благородный джентльмен якобы нашел на полу. Доверие было завоевано, поэтому на следующий день, когда охранники не смотрели на него, Перри с помощью бритвенного лезвия ловко вырезал из атласа страницы, прятал их под столом, а затем — под свитером. Пропажа обнаружилась быстро, но как она произошла, охранники поняли, лишь пересмотрев записи с камер наблюдения.
Через три недели после кражи в Копенгагене в Хельсинки приехал хорошо одетый джентльмен по имени Мелвин Перри. В библиотеке Хельсинкского университета он заказал карты из знаменитой на весь мир коллекции географа и мореплавателя Адольфа Эрика Норденшёльда (1832–1901). Несмотря на великолепное зрение Перри, нос его украшали очки, очевидно, для придания образу большей интеллигентности. Он передвигался по библиотеке, стараясь не попадать под камеры наблюдения. При заказе старинных атласов ему пришлось показать паспорт и подождать один день, поскольку эти материалы нужно было доставить из хранилища.
На следующий день Перри пришел в читальный зал библиотеки, куда на всякий случай отправили еще одного охранника для наблюдения за англичанином. Местная полиция серьезно восприняла предупреждение, пришедшее в Хельсинки из Копенгагена, поэтому за ничего не подозревающим Перри следил охранник.
Подобно настоящему ученому, Перри внимательно изучал карты и делал выписки. Одновременно ему удалось незаметно для охраны вырезать несколько карт ножиком для бумаги и спрятать их под рубашку. Через некоторое время в туалете он переложил карты в специально подготовленный потайной карман. Вечер воры-джентльмены провели в пабе.
На следующий день Беллвуд улетел в Англию с картонным тубусом в руках. В нем среди прочих материалов находились и две украденные карты. А тем временем Перри в третий раз появился в библиотеке Хельсинкского университета и вырезал еще несколько карт из коллекции Норденшёльда. На следующий день он последовал за своим напарником.
Кражу обнаружили не сразу, но из Копенгагена пришло новое предупреждение, после чего служащие университетской библиотеки внимательно проверили все книги. Шесть карт исчезли. О происшествии немедленно уведомили полицию и торговцев редкими картами. Когда в англоязычной версии крупнейшей газеты Финляндии Helsingin Sanomat появилась статья о краже, новость быстро облетела все музеи и библиотеки мира.
Финским следователям повезло, поскольку Перри предъявил в библиотеке свой подлинный паспорт. Лондонская полиция задержала его 16 марта 2001 года, но он был выпущен под залог в размере 10 000 фунтов. После поднявшейся шумихи неизвестный коллекционер вернул по почте две карты в посольство Финляндии в Лондоне. Штампы на посылке свидетельствовали о том, что она была отправлена из столицы Уэльса Кардиффа.
Английская полиция обыскала дом Перри, но ничего не нашла. Полиция Финляндии попросила Великобританию отпустить его для допроса. Перри приехал в Хельсинки добровольно и возвратил две из четырех все еще не найденных карт. Перри открыто рассказал о кражах, надеясь на смягчение наказания. Две карты он продал известному коллекционеру, который и прислал их в посольство Финляндии. К этому времени Перри уже расстался со своим партнером по бизнесу. Таким образом, к началу суда пропавшими числились последние две карты, которые, как сообщил вор, находились «вне досягаемости».
Именно эти две карты входили в ценнейшую коллекцию, собранную Адольфом Норденшёльдом. Он первым прошел по Северному морскому пути, написал книгу о своем плавании, а на полученные от ее продажи доходы начал собирать старинные карты, которые в то время можно было купить недорого, поскольку мир еще не осознал их историческую ценность.
Цена проданного на английском аукционе атласа, подобного атласу Норденшёльда, составила около 600 000 фунтов, то есть около миллиона евро. Цена отдельных карт, украденных из библиотеки Хельсинкского университета, варьируется между несколькими тысячами и десятком тысяч евро. По-прежнему не найдена редчайшая копия карты мира греческого ученого Клавдия Птолемея (ок. 85–165 гг.) — ксилография, отпечатанная в 1486 году. Таких карт в мире существует предположительно несколько сотен, а полностью сохранившихся атласов — лишь около двадцати. Также не найдена карта Новой Бельгии и Новой Англии из Большого атласа Яна Блау (Амстердам, 1662 год). На картах представлена территория северо-восточной части западного побережья Соединенных Штатов Америки, которую в настоящее время называют Новой Англией.
В ходе судебного процесса в Финляндии Мелвин Перри был приговорен к полутора годам лишения свободы и выплате компенсации библиотеке в размере €52 000, что не составило даже и половины суммы, затребованной истцом.
Предполагается, что воры-джентльмены украли в общей сложности около 200 карт из различных библиотек и музеев Северной Европы. Сразу же после освобождения Перри исчез. По некоторым сведениям, через десять лет после кражи он открыл паб в Шотландии.
Войти с помощью соц. сетей: