«Юность Максима» как приключенческая лента
Крутится, вертится шар голубой,
Крутится, вертится над головой,
Крутится, вертится, хочет упасть,
Кавалер барышню хочет украсть.
Где эта улица, где этот дом,
Где эта барышня, что я влюблен,
Вот эта улица, вот этот дом,
Вот эта барышня, что я влюблен…
Песенка из трилогии о Максиме
Официальная слава большевика-пролетария Детство Гриши Козинцева • Театр «Арлекин» и «Фуэнте Овехуна»
Перед нами – еще один официально признанный шедевр социалистического реализма.
От первого парня Нарвской заставы – остряка, хулигана и ухажера за девушками…
…до агитатора и партийного вождя-выдвиженца – таков путь героя трилогии о Максиме
В золотом фонде советского экрана трилогия о Максиме («Юность Максима», «Возвращение Максима», «Выборгская сторона») занимает место среди классических произведений первого эшелона.
Все государственные награды, все почетные звания, ордена и иные атрибуты официозной хвалы и всенародной славы увенчали творение Григория Козинцева и Леонида Трауберга и их самих, подытожившись Сталинской премией первой степени, пожалованной в самый канун войны – 15 марта 1941 года.
И хотя после пика успеха судьба режиссеров переломилась, что началось с запрета их военных короткометражек («Юный Фриц», «Однажды ночью»), продолжилось сокрушительным разгромом фильма «Простые люди» (1945) и далее распадом самого их прославленного режиссерского тандема-дуэта, – идеологический престиж трилогии о Максиме оставался неколебимым.
Одновременно «Юность Максима» и его же «Возвращение» («Выборгская сторона» – меньше, но уж «заодно») были не навязанными, избранными, искренно любимыми фильмами народа, безотказно кассовыми, а большевик Максим смело может быть назван «героем № 2» целой советской эпохи – вслед за бесспорным кумиром Чапаевым: слияние государственного и народного признания. Хотя любовным согласием властей (и лично Сталина) и зрителей отмечены были еще, скажем, музыкальные комедии Гр. Александрова и И. Пырьева, случай Максима был более сложным в силу причастности героя к коммунистическому «начальству» – ведь простецкий славный парень Максим становился «комиссаром», партийным вождем-выдвиженцем, но такая карьера, признаемся, симпатией никогда не пользовалась.
А вот Максим-то как раз и снискал всенародную любовь и признание. И еще: успех замыкается признанием профессиональной элиты. Трилогия и при выходе в свет и в дальнейшем котируется высоко.
Фильмография Г.М. Козинцева и Л.З. Трауберга
1924 г. – «Похождения Октябрины»
1925 г. – «Мишки против Юденича»
1926 г. – «Чертово колесо»
1926 г. – «Шинель»
1927 г. – «Братишка»
1927 г. – «С.В.Д.»
1929 г. – «Новый Вавилон»
1931 г. – «Одна»
1934 г. – «Юность Максима»
1937 г. – «Возвращение Максима»
1938 г. – «Выборгская сторона»
1941 г. – «Случай на телеграфе» (Боевой киносборник № 2)
1943 г. – «Юный Фриц» (не выпущен)
1943 г. – «Однажды ночью (не выпущен)»
1945–1956 гг. – «Простые люди»
Г.М. Козинцев
1947 г. – «Пирогов»
1953 г. – «Белинский»
1957 г. – «Лон Кихот»
1964 г. – «Гамлет»
1971 г. – «Король Лир»
Л.З. Трауберг
1943 г. – «Актриса»
1959 г. – «Шли солдаты»
1960 г. – «Мертвые души (телефильм)
1961 г. – «Вольный ветер»
Григорий Михайлович Козинцев (1905–1973)
Леонид Захарович Трауберг (1902–1990)
Козинцев (1905–1973) вырос в Киеве, в красивом районе у Днепра, учился в лучшей городской гимназии возле Киево-Печерской Лавры, был окружен любовью и заботой близких – жизнь сызмала улыбалась!
Родство было врачебное, медицинские знаменитости, но дети, Гриша и Люба (в дальнейшем Любовь Михайловна Козинцева-Эренбург, жена писателя и публициста Ильи Эренбурга), тянулись к искусству, были артистичны и с ранней юности вращались в молодежной художественной среде.
Подростком он посещал школу живописи Александры Экстер, откуда выйдет немало замечательных художников, помогал расписывать декорации прогремевшего спектакля Константина Марджанова «Фуэнте Овехуна», а вместе со своими товарищами и ровесниками Сергеем Юткевичем и Алексеем Каплером (в будущем тоже видными советскими кинематографистами) открыл собственный площадной театр-балаган «Арлекин» – таково было время!
Юные экспериментаторы Григорий Козинцев и Леонид Трауберг жаждали поделиться своими открытиями в «киномастерской»
Но с командировкой в Петербургскую академию художеств в кармане пятнадцатилетний Григорий Козинцев в теплушке прибывает в северную столицу. 1920 год, Гражданская война. Там он встретил молодого журналиста из Одессы Леонида Трауберга (1901–1990).
Вскоре на замерзших улицах бывшей императорской столицы появились странные афиши: «"Женитьба": электрификация Гоголя". Одновременно из печати вышла тоненькая брошюрка «Эксцентризм».
И наконец, солидное объявление, также развешанное по городу, приглашало молодежь записываться в ФЭКС – «Фабрику эксцентрического актера», где будут обучать акробатике, пантомиме и многим другим предметам, включая историю итальянской комедии масок. Авторами всех этих экстравагантностей и были Козинцев и Трауберг, юноши, наделенные сверкающим талантом, дерзостью, отличным для своих лет образованием и культурой, страстью к новизне.
