Войти в систему
Войти с помощью соц. сетей:
С одним из основателей культовой команды «Звуки Му» я просто не мог не пообщаться, поскольку Александр Липницкий в определенном смысле является летописцем нашего рок-движения.
– В отличие от родоначальников русского рока, таких как Градский, «Звуки Му» вниманием ТВ были избалованы, как мне представляется.
– О чем ты говоришь? Нас впервые показали по телевизору в 1988 году, когда мы уже были знаменитой группой. В «Музыкальном ринге». Нам на тот момент оставалось существовать всего два года. Вот почему, например, «Скоморохи» того же Градского в сознании наших любителей рока не отпечатались? Потому что их по ТВ ни разу не показали.
Их, конечно, знала наша тусовка, мы с Петей (Мамоновым. – Е.Д.) ходили на их выступления.
– Это когда Александр Буйнов выступал со «Скоморохами»?
– Нет, это уже после ухода Буйнова в армию, самый расцвет «Скоморохов». И они были не одни, играли «Сокола», «Скифы», «Ветры перемен», «Наследники», группы второй половины 60-х… «Сокола» появились на сцене первыми, в середине 60-х. С ними сотрудничал Юра Айзеншпис. Многие участники этих групп эмигрировали, некоторые совсем ушли со сцены, потому что, окончив технические институты, стали специалистами в своих областях. У нас в начале 70-х сложилась компания с группами «Удачное приобретение» и «Второе дыхание».
– Андрей Макаревич рассказывал мне, что Саша Градский был тогда «ураган».
– Да, но дело в том, что свидетели той эпохи и этих «ураганов» уйдут вместе с Градским. Ничего не останется, в отличие от многочисленных записей ранних Rolling Stones.
– Насколько наслышан, Александр Градский на сцене и на колени падал, и зубами струны рвал, словом, использовал по полной ассортимент самых отвязных рокеров.
– Это некоторые умеют делать, хотя нельзя сказать, что, например, Борис Гребенщиков делал это органично.
– А у Градского это было органично или не довелось видеть его на сцене?
– Довелось. В 1967-м в первый раз: мне было пятнадцать лет, я еще учился в школе. Градский отработал у нас в школе концерт, на Большом Каретном, где мы с Мамоновым учились. Было замечательное шоу. Это было здорово, тогда советская рок-музыка, можно сказать, шла почти нога в ногу, на самом деле с западной. Тот же Саша Градский, тот же Сергей Дюжиков из «Скифов», группа Стаса Намина, там были прекрасные музыканты, чудесные мелодии. Если бы нашему року не перекрыли кислород тогда, в Советском Союзе была бы намного более сильная музыка. Есть такая версия, – мы ее обсуждали и с Александром Градским, и с Артемом Троицким, – что, возможно, русский рок мог пойти иным путем, был бы менее литературоцентричным, как в итоге сложилось к 80-м: первые группы были очень музыкальные, в них играли отличные мастера своего дела.
Когда АБГ задумал выпустить сборник своих текстов (стихов, стихов, конечно же), Евтушенко вызвался сочинить предисловие. Вполне адекватное описываемому поэтом явлению. Воспроизведу один в один из той книги.
«Есть градостроители, а этого гранда российской музыки, Александра Градского, можно назвать Градскостроителем.
Он выстроил Град Градский из гигантских прожектов, таких как рок-оперы, включая "Мастера и Маргариту", и стольких лирических улочек, где есть и такие песни на мои слова, как "Ничей" и "Любимая, спи".
Он сочетает в себе не только роковые эксперименты, но, если вдуматься, вслушаться, – и симфонизм, уходящий корнями в классику.
Сын инженера-механика, он сам опытнейший инженер музыки.
В Граде Градский никогда не бывает скучно. Он то оглоушивает звукопадами своей эмоциональной Ниагары, то ласкает перешептыванием ручейков, по которым плывут бумажные кораблики из газет, из невыполненных обещаний народу, но, тем не менее, звукопись журчания всегда на что-то намекает, особенно весной, и все равно хочется жить. Он никогда не пошл, ибо все у него, все до ноты прочувствованно. Он – антологист музыки, потому что можно встретить на улицах Града Градский фонтанирование чуть ли не прямых заимствований, но они все становятся единственным и уникальным градским языком.
Мощь и нежность, страсть и успокоительное умиротворение – все можно найти в этом Граде. Я люблю вчитываться во все закоулочки этого Града Градского, потому что никогда не знаешь, завернув за угол, что найдешь в нем, куда он тебя затащит, чем удивит.
Но этот Град Градский и сам, наверное, этого не может предугадать, иначе он сам себе стал бы неинтересен.
Он сотворил, вылепил, как скульптор, на улицах Града Градский столько певцов, и самый его недавний подарок мне – это вибрирующая каждой жилочкой молодая певица, спевшая "Твои следы" Арно Бабаджаняна, да так, что нельзя было и предвидеть после гениального исполнения Людмилы Зыкиной, но Град Градский раскрыл ей одну из своих тайн, которые он будет передавать из поколения в поколение.
Любопытно, что стихотворная традиция Града Градский восходит к Граду Ранне-Маяковску, видимо, от общего для них презрения к ханжеству.
Невозможно предсказать, что этот, построивший сам себя, Град, ни на кого и ни на что не похожий, завтра добавит к нему. Этот Град хорош и тем, что разделит нашу грусть и вылечит от нее, и тем, что заставит задуматься о стольких его сокровищницах культуры – музеях. В нем есть свой Гайд-парк, где сталкиваются противоположные мнения и взгляды, и есть неотделимые от его сердца и ума главные человеческие ценности.
Таков Град Градский.
Я люблю его, и мне хорошо на всех его улицах».
Войти с помощью соц. сетей: