III. Игра в самоорганизующуюся Вселенную

Чем быстрее ты двигаешься, тем больше контролируешь ситуацию.

Тимоти Лири

Лишь одно наставление дал мне гуру: двигаться снаружи вовнутрь. Так я осознала себя и сбросила покров. В свободе начала я танцевать.

Лаллешвари (Лалла Арифа)

Третью, практическую, часть я хочу начать с серии мыльных пузырей, предваряющих введение в главную практику Традиции игры – в т. н. TORUS (динамическую модель самоорганизующейся Вселенной), т. е. в бездонный резервуар энергии. Серия самих практик из этого цикла будет описана максимально кратко и практично, с большим количеством рисунков и схем, демонстрируя тем самым стиль Традиции игры – максимальная ясность и полезность. Фактически, мы публикуем здесь методичку по этой практике, которую, собственно, и используем на Школе игры 2.0 «Театр внутренних игр». Но прежде важно сделать несколько акцентов.

ТЕХНОЛОГИЯ

Итак, по-настоящему развитая технология, говоря словами Артура Кларка: «Неотличима от магии». То есть, чем больше накапливается и высвобождается энергии, тем больше необходимо структурирование. Чем больше ты требуешь свободы, тем большая потребность в правилах. И я уверен, что именно эта формула объясняет мой настоятельный запрос в яростной ритуализации, и как следствие, осознании опыта и роста.

И всё это связано с природой явления, которое мы пытаемся оседлать. Невозможно научиться тому, как правильно творить. Потому что любая застывшая технология создает эффект, противоположный желаемому. Или, как там у Эйнштейна: «…законы природы становятся вполне понятными только тогда, когда они уже не верны». В практической науке это означает, что среди данных всегда содержится нечто совершенно случайное, а за ним новая реальность, в которой прежние закономерности уже не работают.

И для меня очень важно, прежде чем я введу вас на территорию Torus(а), задать эту интонацию – практики данные ниже – это всего лишь трамплин, в контексте разгона по которому вы обязаны вылететь или влететь – в свой (индивидуальный) контекст игр с пробужденной и раскрученной до естественной потребности в расширении энергией.

То есть, вы имеете право творить свою форму и контекст применения этого корпуса методов. И в этом смысле обращаю ваше внимание ещё раз – самым жестоким и вместе с тем основным условием творчества является – открытость, незнание, уязвимость, преклонение перед чудом и богатством жизни, признание того факта, что мы не знаем и никогда не узнаем – какие мы на самом деле! Мы (наш мозг) неспособны контролировать мир во всей его тотальности (как внутренние, так и внешние его проявления), мы неспособны контролировать людей, своих друзей и коллег, и именно это делает нас живыми, ищущими, играющими, и как следствие – открытыми новому опыту. Совсем просто и конкретно – Torus – это не догма. Это трамплин к тотальному доверию.

Из своего личного опыта могу сказать, что мои самые большие победы брали и берут своё начало в самой что ни на есть обнаженной и тотально незащищенной позиции. Из позиции, которая требует величайшего мужества, так как в ней нет и не может быть ничего, на что можно было бы опереться. Из позиции тотального бесстрашия. И подводя вас к Torus(у), я хочу, чтобы вы очень ясно осознали – Torus – не технология. Torus – это тотальная свежесть и новизна восприятия в каждом мгновении, это любовь и взаимочувствование объекта, с которым вы вступаете в творческое взаимодействие. Реальное или воображаемое. Любовь с партнером, с миром, со Вселенной. И в стиле фирменных, как кажется, не совместимых парадоксов – чем больше любви течет через нас – тем в большей дисциплине (технологичности) мы нуждаемся.

ОСОЗНАННОСТЬ

Очень популярный и крайне заезженный сегодня термин. Также требует ясности. Скажите, что вы знаете о биении своего сердца? О циркуляции крови? О работе печени или легких? Подвластны ли они вашему контролю? Представьте, что просыпаясь утром, вам нужно запускать весь этот механизм, завод или космический корабль. Представьте, что вам нужно сознательно включать каждую из систем, что обеспечивают ваше функционирование как организма. Вы справились бы с этим? Ведь сколько вещей нужно проконтролировать одновременно. И более того (возможно вы не знали об этом), но процесс циркуляции вашей крови есть единый процесс с движением космических тел, сиянием звезд и рождением черных дыр. Алан Уотс часто говорил мне: «Если ты поймешь то, что мы на самом деле – единый, непрерывный процесс взаимодействия со всем происходящим вовне, что заставляя свою кровь бежать по венам, а сердце биться, ты заставляешь звезды сиять, а космические тела выворачиваться наружу, ты поймешь – что такое игра талантливого артиста на сцене. Ты – Космический Мастер, Артист, играющий всем потенциалом возможностей пространства.»

Будучи Станиславским, я много раз указывал себе на это: «Ты должен быть в большой дружбе со своим подсознанием. В реальной жизни оно встречается тебе на каждом шагу. Каждое твоё представление, каждое внутреннее видение опирается на подсознание. Все они возникают из него. В каждом физическом выражении внутренней жизни, в каждом приспособлении – целиком или частично – скрыта невидимая подсказка подсознания. Отсюда – основная задача артистической психотехники: подвести актера к такому самочувствию, при котором в нём зарождается подсознательный творческий процесс самой органической природы».

То есть, для того, чтобы понять, что такое ОСОЗНАННОСТЬ, нам не нужно знать, как в нашем мозге отрастают синапсы, образуя новые нейронные соединения, или как мы заставляем работать свою щитовидную железу. Если мы прямо сейчас сконцентрируемся на том, как чудесно сгармонизирован наш (полный невероятной творческой потенции) инструмент, как согласованно с другими органами работают сердце, мозг, печень, легкие, кровеносная система, селезенка и пр., как осознанно и в высшей степени слаженно они творят реальность нашей психофизики, то мы в одно мгновение познаем природу того, что пытаемся обозначить в языке словом ОСОЗНАННОСТЬ.

Всё это находится в нашем распоряжении 24 часа в сутки. Мы можем не помнить обо всём этом, но осознанная слаженность, тем не менее, ни на секунду не прекращает своей работы. И наращивание убежденности в том, что она, ОСОЗНАННОСТЬ, всегда была, есть и будет в нашем распоряжении, что мы сотканы, смоделированы, сфокусированы, выплавлены, воплощены из этой самой ОСОЗНАННОСТИ, что мы всегда плескались, плещемся и будем плескаться вечно в океане этой самой ОСОЗНАННОСТИ, и есть тот камертон, какой нам нужен. Получается, что нам не нужно концептуально отслеживать этот процесс. ОСОЗНАННОСТЬ НЕ ОЗНАЧАЕТ – КОНТРОЛЬ, СЛЕЖКУ, НАДЗИРАНИЕ. Она (осознанность) уже здесь. И она всегда была здесь. Она тотально неконцептуальна. Она течет по нашим кровеносным сосудам, пульсирует сердцем, взрывается разрядами синапсов в нашем мозге. Она – среда нашего обитания. И здесь требуется только одно – полное доверие. Выработка понимания, и в итоге глубинной убежденности, что в основе своей – мы фундаментально целостны, мы и есть – ИГРИВАЯ И БЕСКОНЕЧНО ВЗАИМОПЛОДЯЩАЯ СЕБЯ ОСОЗНАННОСТЬ.

Или говоря финальным текстом Доктора из нашей Арлекиниады: «Ты хочешь сказать, что твоя многоликость, это не болезнь?

И вылечить тебя я смогу только – исчезнув из процесса смотрения?» Джокер же передергивает доктора: «НАДЗИРАНИЯ, ДОКТОР, НАДЗИРАНИЯ!» И после долгой паузы Доктора, наконец, прошибает: «То есть, в пространстве, освобожденном от НАДЗИРАТЕЛЯ, естественным образом возникнет ЦЕЛЬНОЕ, ГАРМОНИЧНОЕ, ЗДОРОВОЕ СОЗНАНИЕ, ТАК?»

«В источниках сверхсознания формируются самые сумасшедшие творческие проекты, – часто говорил мне Станиславский (или я говорил себе же самому под маской Константина Сергеевича), – вот эту ядерную энергию, питающую первородный характер актерского дела, мы и пытаемся покорить и выманить косвенными воздействиями».

ЭНЕРГИЯ ГЛАЗ

Следующий момент, что очень важно оговорить перед тем, как вы войдете в святая святых Пути игры, это то, что в практике Артистический Torus(с) мы имеем великое счастье работать с энергией, которую греки называли phren – дух, жизненная сущность, или эфир; в латыни для обозначения этого сорта энергии употреблялось слово – spiritus; индийцы называют единство дыхания и творящего духа праной; китайцы – ци; японцы – ки; русские – Пучиной многоглазой; барон Райхенбах называет это – одической силой; иудейские пророки – руах; Парацельс – архей; Дени Дидро – живой молекулой; Вильгельм Райх – оргоном; бушмены Южной Африки – нум; для герметистов это – эрос; для африканских племен Дагонов – амма; у Остина Спейра это – киа; для адептов Кашмирского шиваизма – спанда; головной убор фараонов, пернатые змеи Мексики и Южной Америки, шаманская атрибутика – всё это указывает на особый сорт энергии, что является источником психической силы, харизмы, таланта и различного рода достижений.

Для театрального человека легче всего понять термин «Энергия глаз» как энергию смотрения, растворенную в темноте зрительного зала. Это то, чего не видно, но, тем не менее, эта «невидимость» заполняет собой всё. Это те самые 98 % темной материи, и этот хаос – среда её обитания. На своём личном примере могу сказать, что я переживаю себя рыбой в океане этой энергии и неотделим от неё. Это, подобно видениям Алекса Грея – «…море бессознательного, переливающееся искрами множества глаз». Я проявляюсь из неё и, исчерпав себя в роли, возвращаюсь в неё же. И это означает, говоря словами Эдмунда Кина: «Без зрителя я мертв. Я лишен диалога с божественным в себе».

Из питательной и безгранично потенциальной фактуры смотрящего хаоса можно лепить всё, что угодно. Любую ситуацию. Любую форму. Любую роль. Стягивать из пространства и растворять. Стягивать и растворять. Или словами Ричарда Фейнмана: «Возникать и аннигилировать, возникать и аннигилировать – какая пустая трата времени». В этот момент артист знает, что способен сыграть всё, что угодно. С помощью системы методов Артистический Torus – мы как бы причесываем эти потоки, задаем этой невероятной силе – необходимое нам направление. Torus – это инструмент, с помощью которого мы извлекаем из потенциала пространства музыку, поэзию, ритм. И в определенный момент, научившись собирать и концентрировать энергию хаоса, используя всевозможные инструменты (тело, голос, воображение, мысль), мы научаемся точечно направлять эту энергию в необходимую цель.

LORD OF THE GAME, или КОЛЕСО ИГРЫ

Повелитель игр – это более чем грозный джентльмен (леди, или сдвоенное существо, это как вам будет угодно). И я прошу относиться к нему с должным почтением. Между ним и Шивой, например, нет никакой разницы. В Ригведе находим: «Длинноволос, измазан пеплом, одет в ветер, идет по следам Апсар и Гандхарвов, в окружении богов и других свирепых, кровожадных существ. Яд (читай психоделик), что он выпил из чаши Рудры, дает ему силу преодолевать любые препятствия.» Это про Шиву. Но я имел однажды счастье видеть его рукопашную с Повелителем игр. Так и не одолев друг друга, они разошлись, обнявшись, разрешив друг другу безнаказанно соблазнять своих подруг. И это, как вы понимаете, действительно очень высокая степень доверия.

Когда в наших сердцах начинает аккумулироваться атомная энергия этого существа, мы начинаем не только ощущать, слышать и видеть музыку танцующих частиц, из которых собственно и соткано наше тело, мы начинаем видеть многоцветье звука и в то же время сами становимся звуком, нотой, струной виолончели или клавишей фортепиано. Происходит невероятное ускорение всех чувств и ментальных процессов. И так возникает опьяняющее подчинение танцу некой глубинной Творческой силы, что в эллинской традиции называется «Жизнью в виноградном соке», в индийской и кашмирской традициях «Tandava» – танец созидания-разрушения, или «Колесо игры», если брать контекст Пути игры. Таков экстатический вихрь самораскрытия. Говоря словами Ницше: «Здесь воздух чист и свеж, опасность близка и дух полон радостной злобы». И это как раз то, что можно назвать воплощением профессиональной жестокости Мастера.

Повелитель игр и есть – Колесо вращения энергии Torus(а) – Колесо Самоосвобождающейся игры. Он носом чует, что всё видимое – иллюзии, рождаемые из Праджняны, и со всем этим богатством можно только играть. Тот, кто постиг – безразличен к миражам. И так исчезает разделение на видящего и видимое. Мастерство Повелителя игр подобно искусству хирурга, что воспринимает оперируемого не как живого человека, но как неодушевленное компьютерное железо, которое можно обнулять и начинять необходимыми программами. Эмоции в этом процессе не играют никакой роли. «Истинная страсть лишена жалости. Жалость мешает уважать равных». Мы никогда не делаем Torus в своём собственном (физическом) теле, но только в форме энергии и света Повелителя игр.

Меня как-то улыбнула шутка физиков-ядерщиков: «К лицам, проживающим в радиусе 20 км от места взрыв, а обращаться с приставкой «фон», в радиусе 10 км – «ваша светлость», в радиусе 5 км – «ваше сиятельство».

В общем, добро пожаловать в радиус 5 км, в так называемое Святилище.