Войти в систему
Войти с помощью соц. сетей:
Любого, кто нарисует небо зеленым, следует стерилизовать.
Адольф Гитлер
Стоит разок умереть – и приоритеты тут же меняются.
Джек Воробей
В момент, когда писалась эта книга, спектакля под названием «Козья морда» ещё не существовало. Не было даже намека на то, каким он будет. Было только вибрационное ощущение отрицания всего, что мы знаем о себе и мире. «Все, что ты знаешь – не верно», – вот что хотелось проорать некой ритуальной формой, и не зрелища даже, но игры в её тотальном проявлении. И именно поэтому название бежало впереди самой формы, провозглашая козлиную (в стиле персонажей греческой мифологии) провокацию, выбивающую опоры из-под всего, в чём мы уверены и считаем незыблемым.
Важно также повторить, что все наши спектакли – это командный процесс. И от изначальной идеи, например, в работе над «Арлекиниадой» и Школой игры, в результате, не осталось ничего. Спектакль и тренинг обретали форму по ходу приносов каждого из артистов, творческих, глубинных и порой более чем болезненных притирок в процессе домысливания и бесконечных доработок. В процессе работы мы представляли из себя тех самых азартных игроков в казино, или на бирже, которые делали ставку на то, что система (отныне и всегда) будет вести себя непредсказуемо. Что поставить ногу на что либо твердое больше не удастся.
Для меня этот «сакральный», в полном смысле этого слова, процесс – инструмент остановки времени. И только в подобных процессах, с моей точки зрения, пронизанных коллективной интуицией, может родиться форма, не всегда совершенная, но вибрирующая ответами на насущные вопросы будущего. То есть это – реальный инструмент. Художественный. Творческий. Именно то, что на праздничный стол эволюции могут принести такие «Козлы отпущения» как Артисты. И это действительно наша территория. Современный театр – это далеко не развлечение, это очень тонкий, очень дорогостоящий и очень важный инструмент – ритуализирующий Реальность, т. е. возводящий её в статус высшей ценности. «Виновных нет, клянусь, виновных нет. Никто не совершает преступлений. Берусь я вам любого оправдать», – восклицает уже вылетевший за пределы неокортекса Король Лир. И только с территории подобного понимания реальности придут ответы, призванные вскрыть самые назревшие нарывы современности. С территории, что ближе всего к такому явлению, как Игра. И мир будущего, несомненно, будет ткаться именно в подобных контекстах.
То есть, искусство артиста не так безобидно, как кажется. В нем скрыта невероятная сила – способная останавливать не что иное как ВРЕМЯ. И в это мгновение, как щелкнуть пальцами, все, оказавшиеся в силовом поле восприятия этого эффекта, оказываются на т. н. глубине, следствием чего становится неотвратимая трансформация – перевод сознания на иной уровень переживания Реальности.
Самое трогательное, ранимое и бесконечно человечное, что я переживаю спустя 50 лет после того, как первый раз ножкой четырехлетнего великана из сказки «Храбрый портняжка» ступил в луч прожектора и, потирая время от времени выжженное моим главным учителем клеймо «Если он не будет артистом, то будет преступником», в том, что сегодня я действительно ощущаю себя им – преступником.
На протяжении всех этих лет я не занимался ничем иным, кроме как настойчиво изучал природу творчества. И являясь дотошным исследователем этих механизмов, т. е. естественных законов расширения сознания, тех самых законов, что управляют приливами и отливами, восходами и закатами; законов, объясняющих то, как созревают плоды, фрукты и овощи, как они накапливают свою силу, набухая и питая впоследствии этой силой других; законов, позволяющих встроиться в процесс того, как формируется и раскрывается цветок; как вынашивается, рождается и раскрывает свою предельную силу человеческий плод. И являясь, как кажется, абсолютно невинным персонажем, который не делает ничего предосудительного, но только наблюдает и пытается подражать основным творческим законам природы, я, тем не менее, чувствую себя сегодня преступником, так как законы живого творческого потока неминуемо вступают в конфликт с общественными, политическими, социальными законами и механизмами, утверждающими, что меня, как что-то инородное, нужно аннулировать, а в лучшем случае – стерилизовать. То есть я, с точки зрения этих механизмов – 100 %-ный преступник, потому что знаю, как работает живое, развивающееся, испытывающее потребность в самораскрытии и расширении своих возможностей, явление.
И для меня мои знания, моё искусство, моя «вера», если хотите, это, конечно же, «последняя линия обороны» творческого духа в битве современного человека с обществом, в котором все понятия разорваны и опрокинуты, и не существуют как реальные хранители смыслов. А в обществе, где слова не имеют смысла, а язык взаимоотношений извращен настолько, что стирает саму возможность взаимодействий, опираться на смысловые нагрузки – означает праздновать нескончаемую панихиду.
Известна знаменитая фраза Гитлера: «Любого, кто нарисует небо зеленым, следует стерилизовать». И, судя по всему, таковы обстоятельства, сформированные временем. Дух творчества сегодня должен быть стерилизован, т. к. не может существовать, не надрывая ткань лжи, извращений и подтасовок, какими скреплены общественные модели и законы. И в этом смысле то, что я делаю – это, конечно же, стопроцентное преступление, которое Творческий принцип совершает против фальсификации и чудовищной симуляции современных общественных сред. И если Творческий принцип не совершит это преступление, он окончательно исчезнет. Поэтому честность самого творческого акта сегодня – это преступная акция. А современный художник – 100 %-й преступник, которого, несомненно, нужно изолировать, а ещё лучше – оскопить.
И это действительно так. Художник (творец, создатель нового) – самое страшное явление в современном мире. Он – преступник. И сейчас я объясню почему. Дело в том, что он непосредственно знает того (или то), что высекает искру. Он не формально, но кончиками своих нервных окончаний, знает то самое мгновение, когда пустота-полнота решается на радикальный переход от бесформенности к форме, от небытия к становлению, и когда переход этот внезапно осуществляется, и в свои права вступает т. н. мощь Эроса (обычный человек, в этот момент, чувствует в нижней части живота импульс к эрекции, или к увлажнению), и мы (люди) переживаем это удивительное мгновение – ничем не укротимый позыв к творческому акту.
То есть первый и самый простой способ обнаружить эту фундаментальную силу, что оформлена культурой людей в образ ЭРОС(а) – это схватить вниманием свой собственный сексуальный позыв. Чаще всего ему не возможно сопротивляться. Он сокрушает любые препятствия, разбивает любые шифры и замки, проходит сквозь любые запреты. В естественной или извращенной форме, но неминуемо. И каждый раз, когда мы осознаем эту сексуальную вибрацию в нижней части живота, тот самый, сметающий все на своем пути, биологический импульс к воспроизведению себя целостного, мы ловим в ловушку осознанности, не больше не меньше, но – исходное мгновение Большого взрыва, в нашей отдельно взятой нервной системе.
Переходя на следующий уровень, человеческие существа (в отличии от животных) проявляют уже т. н. оригинальность и демонстрируют уникальное в природе – намерение творить. «В моменты творческой экстатики, – вступает в разговор Эндрю Коэн, – когда мы (люди) находимся на пике творческой воодушевленности, переживаем т. н. вдохновение, и полностью захвачены открывающимися перед нами возможностями, – в этот самый момент распускается цветок творческой потенции, мы начинаем играть с возможностями целого.» Наше эго в одно мгновение растворяется, или по крайней мере отходит в сторону, а на передний план выходит сметающая все на своем пути творческая страсть – дать жизнь чему-то дотоле не существовавшему.
И, наконец, высший уровень, – продолжает Эндрю, – это устремленность стать сопричастным целому, и как следствие – самим целым. Мы оказываемся тотально поглощены этой всепоглощающей тягой, возникает пафосное моральное обязательство: «Я не могу больше оставаться в полусознательном состоянии. Я обязан развиваться. Я непременно должен стать единым, целостным. Это моя обязанность. У меня просто нет выбора». И самое сногсшибательное здесь – это осознание, что наша устремленность к целому является выражением той же самой энергии, что когда-то (почти 40 миллиардов лет назад) запустила процесс расширения Вселенной, и до сих пор направляет эволюционную динамику.
Но почему? – спросит кто-то, – зачем это Вселенной нужно?
ДА ПОТОМУ, ЧТО ОНА МОЖЕТ НАСЛАДИТЬСЯ СВОЕЙ ОСОЗНАННОСТЬЮ И ЦЕЛОСТНОСТЬЮ ТОЛЬКО ЧЕРЕЗ НАС (ЛЮДЕЙ)! МЫ – ВЕРШИНА ПИРАМИДЫ ЭВОЛЮЦИОННОГО ПРОЦЕССА!
И вы только вдумайтесь, ведь до определенного момента, как мы уже выяснили чуть выше, не было «ничего». Но в один прекрасный момент это «ничего» вдруг решает сходить на дискотеку, и там в одно мгновение, тыдыщь, образуется единая мембрана, и из атомов внезапно возникает молекула! Кто-то до сих пор считает, что это абсолютная случайность, т. н. произвольная мутация. «Но на самом деле, – вступает в разговор Нассим Харамейн (Nassim Haramein), – все с точностью до наоборот, – то, что произошло, – свидетельство некой силы, тотально противодействующей случайности.»
И если чудесное возникновение молекулы, – хохоча подхватывает смысловой пас Кен Уилбер, – не достаточно сотрясло сознание кого-либо, то следующая сцена, будьте уверены, произведет на вас впечатление. И вот, довольно внушительная группа молекул уже созванивается, сговаривается встретиться на очередной рейв-вечеринке, кто-то прихватывает с собой горсть веселящих препаратов, в какой-то момент экстаз их со-вибрации достигает пика, и совершенно внезапно (ну это как водиться) их накрывает мембрана, и тыдыщь (!!!) возникает уже целая клетка, и более того – живая клетка, т. е. способная к воспроизведению себя!
Далее, довольно долгое время, клетки эти кипят и множатся в космическом бульоне, и вдруг (как говорится – ничто беды не предвещало) вся это многоклеточность, в одно мгновение, взрывается в единый организм!
Но и это еще не все. Далее организм начинает продвигаться от растений к животным, потом животные становятся все более сложными, развивается глаз и нейронная сеть, ствол мозга у рептилий, лимбическая система, мозг палеомлекопитающих, формируется кортекс, и, наконец, (уже у отдельного человека) неокортекс, который, собственно, и позволяет нам сегодняшним осознавать, причем здесь и сейчас, что мы находимся в процессе осознавания самого осознавания.
РАЗВЕ ВСЕ ЭТО НЕ ЧУДО?
Но достигнув пика развития и обособившись в нечто самоценное, эволюционная логика развития снова начинает колебать устоявшееся положение вещей. Глубинная память начинает раскачивать образ себя как чего-то независимого и самодостаточного. И это не может не пугать. Ведь с уровня целостности видение вещей кардинально не стыкуется со многими представлениями о природе реальности. Человек начинает видеть «Театр людей» с более широкой перспективы и перестает испытывать к нему личную (личиночную) любовь. Перестает испытывать ту форму любви, что основывается на историческом или индивидуальном опыте. И люди, к которым он раньше эту привязанность испытывал, начинают обвинять его в том, что он их больше не любит. И кто-нибудь может сказать мне, что нужно ему сделать, чтобы объяснить им, что на самом деле он не стал любить их меньше. Просто он обнаружил еще одно измерение любви, еще один, более глубокий источник, что включает в себя все пространство, весь Космос. Он уже сама Любовь. Он больше не может любить отдельных людей. Он любит сознание само по себе. И это, конечно же, полностью меняет взгляд на мир, и как следствие – качество взаимоотношений.
И, возможно, теперь странный вопрос, предваряющий вход в эту книгу: «ГОТОВ ЛИ ТЫ ПОЙТИ НА ПРЕСТУПЛЕНИЕ?» – стал чуть более понятен и закрыл, наконец, тот самый гештальт, что, несомненно, висел и раздражал своей ершистостью на протяжении всего текста.
В «Козьей морде» я играю царя Берендея. И вы, конечно же, мне не поверите, но он сам рассказывает мне как его играть. Сам показывает какие сны ему сняться, изнутри транслируя свою форму, походку, голос, взгляд. Царь этот должен был умереть уже десяток лет назад, но он не может уйти, потому что не может оставить свой народ без ответа на вопрос, за что Ярило (бог Солнца) сердится на них, почему не одаряет землю теплом и светом? Он ходит кругами вокруг громадного фаллоса, что стоит в центральной зале его дворца, и колотит палкой словно в колокол, и тот звенит. Но толку нет. Он не знает, что нужно сделать, чтобы пришел Свет. Он вспоминает сон, в котором видит себя замерзающим в холодной пустыне божком плодородия (Фавном), и сам же у себя просит помощи, просыпается в слезах и растерянности, потому что у него нет ответа. И только благодаря разворачивающейся драматургии он понимает, что 16 лет тому между Весной и Морозом случился странный и абсолютно алогичный акт любви, и на свет появилась девочка, Снегурочка. И с этого момента бог солнца Ярило из необоримой ревности замкнулся в своем дворце и перегорает сам в себе, никому не даря тепла: «И вот причина жестоких зим и холодов весенних».
Итак, новая работа нашей команды «Козья морда». Её ещё нет. Какой она будет – не знает никто. По общему замыслу она должна воспеть гимн Эросу – той самой фундаментальной силе, какой мы все (без исключения) обладаем. И нет ничего, что могло бы с той фундаментальностью, какую мы обнаруживаем, выходя за пределы концептуальных представлений о себе, сравниться. Есть в нас нечто базовое, некая основа жизни («что не вошло в программу шоу»). И это так досадно, что мы используем свой грандиозный инструмент на жалкие 0.10 % (Роль). И даже когда обнаруживаем мощности своей творческой силы (Актер), подключаем к этому максимум 0.40 %. И более того, даже узнавая мощности смотрящего пространства (Зритель), мы узнаем свой инструмент максимум на 1.50 %. Остальные 98 % – это темная материя – фундаментальная основа жизни.
Невероятное количество вещей, обеспечивающих наше функционирование, происходит вне нашего контроля. Внедряться в эту грандиозную машину, как в двигатель Honda – смерти подобно, настолько всё подогнано. И жизнеспособна эта конструкция только до тех пор, пока её не вскрывают и в неё не заглядывают.
Итак, главное знание, которое мы, Артисты (как самые бесполезные существа в социуме, шуты, развлекатели, шалопаи), можем подарить современному миру, в том, что эти 98 % темной материи не находятся где-то вовне, это и есть наше неосознанное богатство. То самое богатство, которое жаждет только одного – осознать себя, придать себе форму. И именно в стремлении осознать себя оно взрывается разделением на субъект и объект, и так начинает биться сердце Феномена игры.
В общем, главный вывод, какой я могу сделать из всех так называемых предыдущих жизней (упакованных в капсулу данного тела, обозначенного условной маркировкой «Вадим Демчог») в следующем:
Каждый, из встречающихся нам на жизненном пути людей, несет в себе Вселенную. Каждый – целая труппа артистов, с целым веером персонажей, с невероятным спектром возможностей. И есть смысл учиться смотреть на людей так. Бойтесь их потенциала (в хорошем смысле), преклоняйтесь перед ним, уважайте его, находите способы возвышать и усиливать его. Будьте осторожны с людьми (в смысле – внимательны). Ежесекундно воспринимайте их в новизне и свежести. Вам не дано предугадать, кто выпрыгнет из них в следующее мгновение. И каждую следующую секунду будьте готовы подхватить, отразить, дополнить собой и вернуть обратно.
Уверен, вы знаете такой термин как «эмерджентность» (от англ. еmergence – появляющийся внезапно). В теории систем эта «вспышка нового» означает – не сводимость целого к сумме отдельных частей. «Нам не дано предугадать, как слово наше отзовется, – и нам сочувствие дается, как нам дается благодать…» И это как раз то, что мы практически помнем, и попробуем даже ощутить на вкус в третьей части, подступаясь к такому явлению как Образ.
Итак, понятно, что перенимать качества других, это логично – кто-то из нас умеет хорошо делать одно, кто-то – другое. Один выразительно говорит, другой быстро считает, третий бесконечно сердечен, четвертый хорошо поет, пятый просто харизматичен, шестой быстр и т. д. Но вот мы встречаем излишне хамоватого персонажа или туповатого, или леноватого, излишне хаотичного или наглого – и что? – они тоже часть меня? Но фокус в том, что даже эти персонажи могут быть нам полезны, и, в определенный момент, их качества и стиль поведения могут быть сознательно использованы нами в позитивных контекстах. Мы можем брать их на прокат просто за счет того, что внимательно (в стиле Леонардо да Винчи) рассмотрим, как можем рассмотреть функциональность качеств паука, муравья, пчелы, стрекозы… и пр.
Далее мы можем объединяться со всеми персонажами из истории культуры, просто представляя их в Зале Славы нашего артистического закулисья. Важно понять, что весь эволюционный процесс – это наше богатство. И богатство это изнывает от желания поиграть с нами. В каждой поре нашей кожи живет гений, злодей, бог, монстр, святой… 98 % непознаваемой, темной материи – наш тайный потенциал, грандиозный счет в банке, о котором мы ничего не знаем. Всё наследие человечества – это краски нашей невероятной творческой палитры, какими мы (как великий художник) можем раскрашивать картину нашей жизни.
Итак, мы – это открытое, ясное, безграничное пространство, творящее себя прямо здесь и сейчас. Мы – музыка. Мы – танец. Мы – бесконечное движение. Бесконечная игра. Мы – целое. И столь же бесконечное – наслаждение от целого. Ничто (включая нас самих) не может нас схватить, назвать, ограничить, заковать в какие-либо формулы типа «оно есть так». Всё, и внутри и снаружи, исполнено игры и свободы, светится потенцией и счастьем взаимосвязанности. Ничто никогда не было, не есть и не будет застывшим даже на мгновение.
И под финал второй части, перед тем, как мы пойдем на «татами непосредственной практики», в т. н. TORUS, я скажу вам самую страшную для личиночного, закованного в цепи «конечных игр», человека вещь (и конечно с мотивацией раз и навсегда отпугнуть вас от наивной мысли, что искусство игры вам под силу).
ВАША ЗАДАЧА ТЕПЕРЬ – СПРАВИТЬСЯ С ЭТИМ ВЕЛИЧЕСТВЕННЫМ И, ОХ, КАК РЕДКО КОМУ ПОСИЛЬНЫМ ДАРОМ. ДАРОМ ВИДЕТЬ СЕБЯ ОТКРЫТЫМ ВО ВСЕХ НАПРАВЛЕНИЯХ ПРОСТРАНСТВОМ. ЯСНЫМ, ПОЛНЫМ НЕСОКРУШИМОЙ РАДОСТИ, БЕССТРАШНЫМ И БЕЗГРАНИЧНЫМ. ДАРОМ УВЕРЕННОСТИ, ЧТО ТОГО, КАКОЙ ВЫ ЕСТЬ – НЕТ, И БЫТЬ НЕ МОЖЕТ. ВЫ НИКОГДА НЕ УЗНАЕТЕ, КАКОЙ ВЫ НА САМОМ ДЕЛЕ. И ВОЗМОЖНОСТЬ ПРИКОСНОВЕНИЯ К ЭТОЙ ГЛУБИННОЙ БЕСКОНЕЧНОСТИ СЕБЯ, КОНЕЧНО ЖЕ, САМОЕ УЖАСТНОЕ ИЗ ТОГО, С ЧЕМ МОЖНО СТОЛКНУТЬСЯ НА ПУТИ ПОЗНАНИЯ СЕБЯ.
ОБЫЧНО ЭТА ВСТРЕЧА ИСПЕПЕЛЯЕТ СОЗНАНИЕ ЛИЧИНОЧНОГО ЧЕЛОВЕКА. ПОМНИТЕ ЦИТАТУ ИЗ НАТЬЯШАСТРЫ, КАКУЮ Я ИСПОЛЬЗОВАЛ В КАЧЕСТВЕ ЭПИГРАФА В САМОМ НАЧАЛЕ: «И ПУСТЬ ПЕПЕЛ БУДЕТ ЗАЩИТОЙ АКТЕРАМ». АД, В КАКОЙ БЫ ТРАДИЦИИ ОН НИ БЫЛ БЫ ВАМ ОПИСАН, НЕ СТРАШЕН САМ ПО СЕБЕ. АД, БЕЗДНА, МРАК – ВСЁ ЭТО МЕТАФОРЫ СТРАХА ПЕРЕД ОТКРЫТЫМ, ЯСНЫМ И БЕЗГРАНИЧНЫМ ПОТЕНЦИАЛОМ НАШИХ СОБСТВЕННЫХ ВОЗМОЖНОСТЕЙ. ПЕРЕД СОБОЙ НЕОФОРМЛЕННЫМ, ПЕРЕД СОБОЙ МНОГОЛИКИМ, ПЕРЕД СОБОЙ БЕСКОНЕЧНЫМ.
И в качестве последнего штриха, еще один совет, более чем трепетно выношенный, что может дать Шут, на протяжении уже 50 лет чуть ли не ежедневно спускающийся на самую что ни на есть глубину, и подключающий себя к более чем пугающим, и тем не менее питательным атмосферам этих бездн. И давление здесь (на глубине) действительно настолько чудовищно, что кровь, в следствии закона Бойля-Мариотта, неминуемо выстрелит из глаз, рта, носа и ушей, совершив с погрузившимся ту самую необратимую трансформацию. Итак, внимание! – НИКОГДА НЕ ВЫХОДИТЕ НА СЦЕНУ С ОТКРЫТЫМ ЛИЦОМ! НИКОГДА НЕ ПОГРУЖАЙТЕСЬ НА ГЛУБИНУ БЕЗ СКАФАНДРА, БЕЗ АВАТАРА, ТОЛЬКО В ФОРМЕ ЭНЕРГИИ И СВЕТА, В ФОРМЕ ПОВЕЛИТЕЛЯ ИГР.
Всегда имейте в своем артистическом чемоданчике набор Масок, какими в нужный момент, в стиле воинов-комедиантов Harlequins из легендарного сеттинга Warhammer 40.000, благодаря тщательно отработанной технике, незаметно прикроете своё лицо. Причем той самой маской, что отражает главные архетипические кошмары ваших соперников. Как сказал один из великих знатоков Коллективного бессознательного: «Даже Господь достигает совершенства, только оборачиваясь всем миром».
НЕ БРЕЗГУЙТЕ ИСКУССТВОМ МАСКИ!
Маска – это не падение. Маска – это вершина всего эволюционного процесса. Как архетипическую форму эволюция творила Маску миллиарды лет. И каждому из нас еще только предстоит взойти к Маске. Маска (форма) – это главная гордость этого процесса. Именно поэтому бесформенное (Зритель) в системе «Путь игры» – внизу, а форма (Роль) – на самом верху (в голове). Сцена Жизни ничем не отличается от Сцены Театра. Ролевое многообразие на Сцене жизни следует довести до совершенства. Собрать аплодисменты космического пространства – то же самое, что собрать аплодисменты зрительного зала. Сцена жизни центрируется виртуозным исполнением Роли (Маски). Этих ролей (Масок) должно быть много. И все они являются манифестацией нашего таланта, т. е. искусного использования Энергии Жизни. В общем, с уважением относитесь к искусству Маски. Смело и невинно становитесь виртуозами своего Ролевого набора. Совершенство владения этим набором даст вам максимальную свободу проявлений. И будьте уверены – мир будет восхищенно аплодировать вам и безлимитно подключать к бездонным хранилищам своей энергии. Ролевой набор, запрашиваемый внешним миром, должен быть превращен вами в факт искусства.
КАЖДЫЙ ИЗ НАС – ХРАНИТЕЛЬ ГРАНДИОЗНОЙ КОЛЛЕКЦИИ ФУНДАМЕНТАЛЬНЫХ АРХЕТИПОВ, СПОСОБНЫХ СПРАВЛЯТЬСЯ С ЛЮБОЙ ЗАДАЧЕЙ! ПРОТИВ ОСОЗНАННЫХ АРХЕТИПОВ, КАК ПРОТИВ ЛОМА – НЕТ ПРИЕМА! И ЭТУ ТРУППУ ВИРТУОЗНЫХ УБИЙЦ НУЖНО ОБНАРУЖИТЬ, ПРОРАБОТАТЬ, ДОВЕСТИ ДО СОВЕРШЕНСТВА, И ЗАТЕМ – СПУСКАТЬ НА ДВОЙСТВЕННЫЙ МИР, КАК СВОРУ ГОЛОДНЫХ ДО ИГР СОБАК (ЖЕСТКОВАТАЯ МЕТАФОРА, ТРЕБУЕТ ПРАВИЛЬНОГО ПОНИМАНИЯ), НО ЭТО ПОЗВОНОЧНИК ТРАДИЦИИ ИГРЫ! – ЗА СЧЕТ ВИРТУОЗНО ИСЧЕРПАННОГО СЮЖЕТА, МИР ХОЧЕТ ТОЛЬКО ОДНОГО – БЫТЬ ВОЗВРАЩЕННЫМ К СОСТОЯНИЮ ЕДИНСТВА. И ТОЛЬКО ДЛЯ ТОГО, ЧТОБЫ НА ПИКЕ ЭТОГО ПРОЦЕССА СНОВА РАСПАСТЬСЯ НА СОСТАВНЫЕ ЭЛЕМЕНТЫ. И СНОВА САМООСВОБОДИТЬСЯ ОТ МУЧИТЕЛЬНОЙ РАЗДЕЛЕННОСТИ. И ТАК БЕЗ КОНЦА И ПРЕДЕЛА.
И последнее – когда я сказал, что не хочу создавать «Религию игры», я соврал. Более того, я считаю, что это – единственный способ осознания себя в потоке современного мира, который в европейской части себя может стать и должен (и у него нет шансов – не стать) СТИЛЕМ ЖИЗНИ.
И «Религией игры» я называю эту форму самоорганизации в пространстве, конечно же, фигурально. Игровое видение мира – единственное, что способно сегодня объединить воедино рассыпающиеся модели объяснения происходящего – современную политику, науку, философию, религию, психологию, социологию, и т. д. и т. п. И как следствие – скрепить все эти конечные игры и заставить светиться изнутри положением «ДО ИГРЫ».
Войти с помощью соц. сетей: