Повторение пройденного материала, или «Природа театра реальности» 2.0
Мы живем в мире, напрягшемся по команде «ВНИМАНИЕ!»
Брюс Липтон
– Я противоречу сам себе?
– Я противоречу сам себе!
Оскар Уайльд
Я никогда не хотел революции. Я никогда не призывал к резне, в которой свинец размазывает мозги по стенам. Революция может быть только одна – революция сознания. Все остальное – лишь бессмысленная мясорубка, превращающая плоть в бабло.
Mr. Freeman
Как интересно! Вам опять захотелось прийти в Театр! Я рад. Забавно, что ваш взгляд уже более продвинут, чем на главу раньше. И что вы видите теперь?
– Я вижу, что Театр (как явление) состоит из трех основных составляющих: того, кто смотрит (Зрителя), того, кто играет (Актеров), и того, в кого играют (Роли) – отвечаете вы. На уровне Роли мы видим линейный процесс развития некой драматургии. Объекты конфликта перемещаются из одного положения и состояния в другое. То есть, мы наблюдаем линейный процесс цивилизации в пространстве и времени, например, от большого взрыва до сегодняшнего дня.
Теперь давайте переместимся на уровень Актера, который разыгрывает перед нами (смотрящим пространством) всё это линейное многообразие возможностей. В каком пространственно-временном состоянии находятся Он? Конечно же, он находится не во временном отрезке Роли. Роль за три часа спектакля может прожить целую жизнь, а то и несколько жизней. Актер же затратил на то, чтобы отыграть жизнь Роли, максимум три часа своей гораздо более значительной жизни. Кроме того, роль воспринимает свою наполненную эмоциями жизнь как тотальную реальность. Актер же играет в эту жизнь с юмором и патетикой, сознавая, что эта реальность не совсем реальна. Он наслаждается творчеством этой Реальности – лепит, структурирует, развлекается и испытывает сильнейшее воодушевление от самого процесса творчества.
Теперь сядем в зал и растворимся в Зрителе, в том, кто всё это воспринимает. В каком пространственно-временном положении находится Он? И вы не откажете себе в логике, если согласитесь, что он находится в созерцании двух реальностей одновременно: 1) он погружен в реальность Роли (Большой взрыв как точка отсчета и весь эволюционный процесс) и 2) он сознает, что эту версию Реальности разыгрывает перед ним некий Артист. Сам же Зритель находится в некой третьей плоскости.
В КАКОЙ?
Отложим ответ на чуть подальше, а пока…
Развлечемся повторением пройденного материала, возьмем мел и зарисуем все вышеозвученное.
Шоу рождения «феномена игры»
или ТРЕУГОЛЬНИК ИГРЫ
Итак, на рубеже XIX–XX веков, как только выяснилось, что атомам присущи такие «странности», как способность испускать рентгеновское и радиоактивное излучение, появилась новая порода физиков, поставивших перед собой цель исследовать взаимосвязи энергии со структурой материи. В общем, мир состоит не из подвешенного в пустом пространстве вещества, а из энергии, и пришло время отказаться от веры в материальную Вселенную, подчиняющуюся законам великого некогда Ньютона.
То есть атомы сегодня состоят из энергетических вихрей. Каждый атом подобен вращающемуся и раскачивающемуся волчку, излучающему энергию. И поскольку атому присущ свой собственный уникальный энергетический спектр, их соединения (молекулы) также излучают характерные только для них энергии. И это касается всех материальных образований во Вселенной, включая нас.
Если бы существовала возможность рассмотреть строение атома в «атомный» микроскоп – что бы мы увидели? Представьте себе движущийся по пустыне пылевой вихрь-торнадо. Теперь мысленно уберите из этого вихря весь песок и пыль, у нас останется невидимая вращающаяся воронка. Так вот, в действительности атом состоит из множества подобных, бесконечно малых энергетических воронок, называемых кварками и фотонами. И издали (совсем как Роль на сцене театра) атом действительно покажется вам слегка размытой, но, тем не менее, производящей иллюзию плотности сферой. Если же вы начнете приближаться к нему, он начнет растворяться. Когда же вы подойдете к нему вплотную, он исчезнет. То есть у атома – нет материальной структуры!
КОРОЛЬ – ГОЛЫЙ!
И это означает, что Сцена, на которой мы живем, – отнюдь не скопище дискретных, плотных объектов, разделенных мертвым пространством. Вселенная – неделимое динамическое целое, материю и энергию которого невозможно рассматривать как независимые друг от друга элементы.
ТАК С ЧЕГО ВСЁ НАЧАЛОСЬ? БЫЛ ЛИ БОЛЬШОЙ ВЗРЫВ?
И НУЖЕН ЛИ БЫЛ ВСЕЛЕННОЙ КТО-ТО, КТО ЗАПУСТИЛ ЕЁ (ЩЕЛКНУЛ ПАЛЬЦАМИ)?
И здесь, конечно же, хочется сделать паузу и дать всем возможность самим извлечь золото ответа на поверхность, может быть очередной раз погрузившись в одну из медитаций из корпуса Школы игры. И те, кто утвердился в глубокой результативности этой технологии – самостоятельного извлечения ответов на поверхность – вероятно так и поступят. Те же, кто ещё не готов к самостоятельности – добро пожаловать в готовые схемы. Итак…
1) На уровне Роли, как мы видим, всегда должно что-то происходить. Должна быть линейная коллизия, конфликт, эмоциональный взрыв, начало и конец некой Вселенной.
2) На уровне Актера, есть некая Творческая сила, что, не вовлекаясь в пространственно-временные коллизии Ролей, творит эволюционный процесс, растягивая его во времени и наслаждаясь творчеством оного.
3) На уровне же Зрителя – есть созерцание происходящего с эмоциональным откликом, глубинной верой в реальность происходящего и радостью осознания своего невероятного богатства.
ТАК С ЧЕГО ВСЁ НАЧАЛОСЬ? БЫЛ ЛИ БОЛЬШОЙ ВЗРЫВ?
– с точки зрения Роли – да, конечно!
– с точки зрения Актера – произошла полная воодушевляющих смыслов Игра, творческий акт, троллинг некоего космического Шута, Трикстера, Арлекина!
– с точки зрения Зрителя, увлекшегося этой трактовой происходящего – совершенно без разницы, была запущенна Вселенная благодаря божественному щелчку или благодаря Большому бабах! Зритель готов к любой форме заблуждения! Лишь бы насладиться диапазоном трактовок своего безграничного богатства.
В итоге – мы не можем сказать, что «Щелчка пальцами» или «Большого взрыва» не было; но не можем сказать и того, что они были. Они – творческая сила жизнеутверждающей Иллюзии пространства. И эволюция – это не линейное движение, что начинается в одной точке и заканчивается в другой. Эволюция представляет собой танец Иллюзии движения, Иллюзии гравитации, Иллюзии времени, Иллюзии восхитительных Игр пространства. И для самого Пространства нет никакой разницы, как она была распакована, и с чего на самом деле всё началось. Это всего лишь Шоу, которое может быть одним или другим. И Реальность готова быть запущенной в любой версии. Так проявляется космический юмор. Космический смех. Космическая свобода.
И суть совсем не в том, что за спектакль мы смотрим, кто написал пьесу, и что за артисты нам её разыграли, а в том, что любая версия начала Вселенной выражает безграничный потенциал Воспринимающего, который счастлив осознать свою творческую мощь через любую более или менее убедительную игру. И самое чарующее во всем этом – то же самое имеет отношение и к нашим индивидуальным, внутренним Вселенным, – зачатию, рождению, развитию и смерти.
ЧПОК!
Итак, в примитивных верованиях, имевших силу почти до конца ХХ века, мы получили иллюзию того, что кто-то извне смотрит и творит Реальность (концепт бога и т. д.). Сегодня осознавать игру двойственности, не попадаясь в ловушки бесконечно наивного (или вернее – невинно играющего) по своей природе пространства, – вот основное искусство Человека XXI века. И путь эволюции, конечно же, можно определить как Путь преодоления Глаза. Рождение глаза означает веху разделения Единого пространства на того, кто смотрит, и того, на что смотрят. Глаз рождается в процессе эволюции от вибрации осознанности и проходит путь фокусировки от примитивной своей формы до самой совершенной. В итоге эволюция нужна была только для того, чтобы сотворить и преодолеть Глаз – преодолеть то, что способно видеть величие безграничного масштаба Играющей Вселенной.
И если совсем просто – то нет и никогда не было ничего изначально заданного. Всё творится каждое мгновение. Изначально не было, нет и никогда не будет ни Бога, ни истины, ни любви, ни нас. Мы творимся, создаемся, оформляемся и аннигилируем каждое мгновение. Мы – пульсация, вибрация, мелькание. К нам (к Реальности как таковой) можно подступиться только через познание природы Танца, Музыки, Творчества, Игры.
СТРАШНО?
ДОЛЖНО БЫТЬ СТРАШНО!
Расслабиться в бесстрашном признании своего невообразимого богатства нам, конечно же, мешает СТРАХ. И это действительно очень страшно – быть не определимым, не названным, не упакованным в рамку. Именно поэтому мы так стремимся всему дать определения, имена, формулы, постоянно ищем опору, куда могли бы поставить ногу. А пространство не может предложить нам опору. Не не хочет, а не может. Оно пустое, живое, никакое. Не схватываемое, не называемое, не определяемое. А признаться в том, что мы, как внутри, так и вовне, состоим из этой неопределимости, у нас не хватает духу. Нам страшно. Как так, ведь как-то это сборище частиц надо назвать. Мы должны себя как-то определить, как-то закрепить. Вот и вся проблема. И она действительно базисная. Это – страх неопределенности. Страх перед своей собственной природой, перед тем, что мы – никакие, каждое мгновение разные, каждый разряд синапса – новые, неожиданные даже для самих себя. А признание это – и есть чудо свободы, чудо невинности, чудо просветления.
Добро пожаловать в XXI век – НА ПРАЗДНИК ОСОЗНАННО ТВОРИМОЙ ИЛЛЮЗИИ!
