Вторая волна была куда больше первой. Первая волна была студенческой. Это был не настоящий панк. Это была музыка богатых ребятишек. Вторая волна была куда более жесткой.

Я познакомился с Раффи, ударником Ruts, в магазине импортных пластинок фанка, что около Виктории, в 1976 году. Я покупал фанк и пластинки таких групп, как Parliament. На тот момент у меня еще были длинные волосы. Он играл в группе Hit and Run. Как-то я зашел к нему и увидел на нем самодельную футболку Ramones. Я спросил: «А кто они такие?» И он поставил «Beat On The Brat». Я подумал: «Охренеть! Потрясающе!» Потом вышел сингл «Anarchy in the U.K.», и мы катались по Лондону, слушая «Spiral Scratch». Я стал тусоваться с группой, и когда они перетасовывали состав, я к ним присоединился, хотя мне для этого пришлось постричься! Дело было дома у Пола Фокса — Малкольм набил огромную трубку черным гашишем, и мы сделали по здоровенной дороге кокаина.

Они сказали: «Ты прошел прослушивание», — пока я вращал глазами от прихода!

Мы оформились как панк-группа. У Малкольма с Фокси уже были такие песни, как «Lobotmy», «Out Of Order», «Rich Bitch», «Stepping Bondage», «I Ain't Sofisticated» — примитивный панк-трэш в очень хорошем исполнении. Раффи был отличным ударником. По-настоящему. Мы играли и в Roxy, и в Vortex. Мы, конечно, не дотягивали до уровня Roxy. На нас смотрели как на представителей второй волны панк-рока.

Мы всегда со стороны наблюдали за тем, что происходило в панке. Мы терпеть не могли панк-тусовку. После концертов мы возвращались в Бридж Хаус, что в Вест Энде, и слушали доморощенные панк-группы вроде Tickets. Бридж Хаус был важным местом. Там для нас все и началось.

Панки были настоящим аппер-классом, практически все. На что только ни шел Берни Роудс, чтобы скрыть их мидл-классовое происхождение. Иногда это доходило до абсурда. Они говорили правильные вещи и делали отличную музыку, но все это напоминало Джаггера с его «Street Fighting Man». Сомневаюсь, что Джаггер когда-либо дрался в своей жизни.

Когда я впервые услышал «New Rose» Damned, мне просто крышу сорвало. Я подумал, что это отличная роковая песня. Вскоре стало понятно, к чему все это шло, что само по себе здорово, особенно когда тебе семнадцать-восемнадцать лет. Поначалу я несколько раз был на концертах Damned. Винс ездил на концерт Pistols, когда они выступали как SPOTS.

Еще мы ходили на концерты Nazareth и Skids, когда те только начинали — они были отличной группой, просто охренительной. Они и сегодня получше многих будут.

Наш первый концерт Sham 69 был просто ужасным. Казалось, каждый долбанный придурок меня преследовал. Но, пожалуй, это были самые лучшие времена в моей жизни, те первые выходы на сцену, когда я тусовался с Марком Перри и Дэнни Бейкером, Тони Парсонсом и Джулией Берчил и прочими. Те ранние деньки были отличным временем, потому что все, с кем я общался, были со мной на одной волне, и мы росли вместе со скоростью света.

Марк Перри видел, насколько честными мы были. И я не пытался продать себя как рок-звезду. Мне еще помогло то, что большинство ребят было из южного Лондона — Тони Парсонс, Марк, Дэнни Бейкер — и они повлияли на NME.

В то время тебе надо было действительно любить то, что ты делал, иначе лондонская аудитория сожрала бы тебя живьем. Уже через два месяца после выхода нашего первого сингла «I Don't Wanna» нам стали говорить, что мы продались. Через это мы все прошли: Pistols, Clash — все. Именно поэтому Clash не стали выступать на Top Of The Pops. Мы сказали, что там выступим, потому что вместо того, чтобы позволить им избавиться от нас, кто-то должен был сыграть на Top Of The Pops — панк-движения не было бы без выступления панк-групп на ТВ. Группы никто бы не увидел, и они бы просто исчезли.

Мне на самом деле очень нравились Sham 69. Мне понравился их первый LP. Все другие панк-группы звучали уверенно, а тут эти крутые кокни зазвучали так, как, по моему мнению, и должен был звучать панк. Их концерт, на котором я побывал, был очень странным — скинхеды лупили всех почем зря. Я был в шоке. В Голландии такого не происходило! (Смеется.) Скины в Голландии безобидные. Но в Лондоне… Боже! Помню, на концерте Angelic Upstairs я случайно опрокинул пиво у одного скинхеда и это было по-настоящему страшно. Все было очень жестко, не то, что в Голландии. Меня все это потрясло. Такие жестокие ребята, и так любят музыку. (Смеется.)

Когда я был в Menace, мы тусовались с Crisis, Chelsea, Марком Перри, Wasps, Cortinas. Они были такими же, как и мы. В 1977 году мы вышли на того же агента, что работал с Sham 69. До этого мы уже играли с Sham пару раз в Roxy, а после этого мы стали с ними выступать постоянно.

Мы играли все эти небольшие концерты. Первый панк-фестиваль должен был состояться в Чарльтон Атлетик Футбол Клаб, но его очень опасались, и GLC (футбольная организация) отменила его. Так что из-за этого мы написали песню «GLC». Текст не имеет значения, он вроде как о власти. На тот момент мы понятия не имели, будет ли это хорошей песней или нет. На самом деле, это Уэйн Каунти нам сказал, что мы должны записать ее. Хотя вообще-то мы в любом случае это бы сделали — у нас всего-то было одиннадцать песен и мы записали их все! (Смеется.) Как мы их до сих пор играем, меня просто удивляет! Удивляет и то, что эти песни оказывают влияние на многих.

Мы играли на севере, не далее Уолверхэмптона, на западе, в Ньюпорте и на юге, в Саутхэмптоне. В основном мы играли в Лондоне и его окрестностях, что печально, поскольку нам сказали, что люди в Ирландии очень нас любят. Даже теперь мы по-прежнему сами себе враги!

В те времена мы особо не нравились ни журналистам, ни агентам, ни рекорд-компаниям. Денежки постепенно перестали поступать, и в один прекрасный день наш вокалист, на тот момент это был Морган, просто не пришел. Мы не знали, что у него тогда были проблемы с наркотиками.

На Members очень повлияли даб и регги. Это была музыка, которой лично я отдавал предпочтение: Марли, Делрой Уилсон, Джонни Кларк, Ли Перри были нашей поп-музыкой. Это было тем, что мы слушали. Регги был нашей отдушиной.

Ники Теско предложил мне присоединиться к Members. Он, как и я, также был из Кемберли. У панка был широкий спектр — возьмите, например, Ramones и Television. Казалось, люди считали, что достаточно кожаных мотоциклетных курток, чтобы быть похожими на Ramones, но дело обстояло далеко не всегда так. Это давало другим шанс.

Первый наш концерт был с U.K. Subs. В те дни у Чарли Харпера был успешный парикмахерский бизнес.

У Чарли Харпера, благослови его Господь, на тот момент все еще была парикмахерская. U.K. Subs — одна из величайших панк-групп, вам не кажется?

Я ходил в лондонские клубы и видел зарождающуюся панк-сцену, частью которой мне хотелось стать. Мы с Ричардом начали писать песни, ставшие впоследствии номерами U.K. Subs, а потом я присоединился к группе моего друга. У них было отличное название, Subversives, которое сократилось потом до Subs, а потом мы узнали о шотландской группе Subs, спасшей старушек из-под снежной лавины. В общем, нам пришлось изменить название группы.

В один из уикендов 1977 года я пришел домой, а в комнате у меня сидел Ники Гэрратт. Приятель из его тусовки рассказал ему о нашей группе US Jets! У него было неверное название, но правильный адрес! Я проиграл ему наши кассеты, и они ему понравились. Ему тут же захотелось избавиться от всех каверов и начать писать собственные вещи. У него уже была собственная группа Specimens и несколько своих песен. Он дал мне свою музыку. За два-три дня мы уже сделали семь номеров, среди которых были «I Live in a Car» и «Stranglehold». У нас появилась программа, и мы впервые начали выступать в октябре. Ники ненавидел тот ритм-энд-блюз, что я делал. (Смеется.) Его идолом был Ричи Блэкмор! Он торчал от Deep Purple — это можно услышать на ранних вещах Subs. Он играет на «стратокастере», очень похоже на Блэкмора. Ники звучит немного металлически. Мне не очень нравится хеви-метал, но когда ты поешь поверх этого, звучит как панк-рок.

В 1977 году произошел взрыв панка. Pistols поехали в Америку, Clash — в Европу, Siouxie гастролировали по Англии, у Jam и Stranglers появились хиты: все группы первой волны заполучили большие туры, и народ отовсюду съезжался в Лондон посмотреть на происходящее. Мы оказались в нужном месте в нужное время. Мы олицетворяли идею многих о том, каким должен быть панк. В то время было много радикального. Панк зажигал людей. Мы много гастролировали. На наши концерты клубы южного Лондона набивались под завязку. Мы играли быстро и яростно. Помню, как мы вчетвером шли по Оксфорд-стрит, а навстречу нам шли Pistols. Панки были повсюду. Мы играли в Vortex, на всех площадках. Хотя о панке писали все газеты, мы не думали, что это движение примет такие масштабы. Мы не думали, что будем в авангарде музыки. Было много отличных групп. Buzzcocks — по-прежнему одна из величайших команд в мире.