Часть 2
Её величество этимология

«Чтобы могли рабы твои на сладостных струнах возглашать твои дивные деяния, очисти от грехов их бренные уста, святой Иоанн!» – так начинается гимн, посвящённый Иоанну Крестителю. Как вы думаете, какая может быть связь между названием музыкальных нот и молитвенным песнопением? Самая что ни на есть прямая. Взгляните на латинскую версию этого текста:

Мелодию к нему придумал Гвидо Аретинский – бенедиктинский монах, итальянский теоретик музыки и автор системы сольмизации. Именно он в XI веке взял за основу первые слоги гимна и дал название ныне известным во всём мире нотам, решив, что такие мнемонические ассоциации лучше всего подходят для запоминания ступеней звукоряда. Если вам посчастливится услышать этот гимн вживую, вы сразу же уловите гармонию и заметите, что каждая строка поётся на ступень выше предыдущей.

Но вернёмся всё-таки к названиям. Первые шесть нот действительно сначала звучали как «ут», «ре», «ми», «фа», «соль», «ля», пока другой итальянский музыковед, Джованни Батиста Дони, не предложил заменить неудобное «ут» на «до». Он написал об этом в 1640 году в своём дидактическом пособии «Новое введение в музыку», объяснив, что оканчивающуюся на согласный звук ноту неудобно распевать. А почему же именно «до»? По одной версии, он взял за основу первый слог своей фамилии, по другой – из слова Dominus («Господь»).

Примерно в то же время (в конце XVII века) появилась седьмая нота – «си». Её ввёл ещё один итальянский теоретик Губерт Вельрант, соединив первые буквы слов Sancte Iohannes. И это ещё одно доказательство того, что всё гениальное – просто!