Елизавета I никогда не оставалась одна. Она сама признавала, что «всегда окружена своими камер-фрейлинами и фрейлинами». Незамужнюю королеву дамы должны были сопровождать постоянно, чтобы не пострадала ее репутация.

У королевы было две группы слуг и помощников. Одни фрейлины прислуживали ей при дворе, другие — в личных покоях. Статс-дамы присутствовали лишь тогда, «когда ее величество королева вызывала их». Обычно это случалось во время аудиенций послам или другим важным гостям. Во всех остальных случаях королеве прислуживали камер-фрейлины. Они сопровождали ее повсюду, в том числе и в часовне, а также выполняли разнообразные ее поручения.

В личных покоях и в спальне королеве прислуживали почти исключительно женщины. Единственными мужчинами были джентльмен и грумы. Джентльмен сопровождал королеву во время исполнения ею придворных функций. В начале правления Елизаветы этот пост занимал Джон Астли, муж любимой гувернантки королевы, Кэт Астли. Позже его сменил сэр Кристофер Хаттон — со временем он стал одним из ближайших фаворитов королевы. Грумы помогали поддерживать личные покои в порядке, а главный камердинер наблюдал за соблюдением этикета. Мужчин в персонале личных покоев было очень немного.

Женский персонал личных покоев Елизаветы делился на три группы: фрейлины спальни, камер-фрейлины личных покоев и камеристки. Всего их было около шестнадцати человек. Точно так же был устроен двор любимой мачехи Елизаветы, Екатерины Парр, которая во многом повлияла на падчерицу. Все эти дамы получали жалованье, имели жилье, лошадей и одежду, а также получали подарки от королевы.

При новой королеве сложилась группа женщин, не получавших жалованье. Кроме того, имелся резервный список, то есть количество тех, кто прислуживал королеве в личных покоях, было значительно больше, чем во времена правления ее сестры Марии. Но при всем том надо признать, что Генриху VIII прислуживало гораздо больше придворных. Поскольку персонал личных покоев преимущественно был женским, здесь не было политических интриг и фракционной борьбы, как это было во времена царственного отца Елизаветы. Ее двор более напоминал личные покои деда — он избавлял королеву от придворной суеты.

Персонал личных покоев Елизаветы почти не менялся. Большинство дам работало здесь десятилетиями и умирало на посту, не уходя в отставку и не получая увольнения. За самый долгий в тюдоровской истории срок правления в личных покоях Елизаветы работали всего двадцать восемь женщин. Все они принадлежали к одним и тем же семьям — Кэри, Говард, Ноллис, Рэдклифф. Дочери наследовали должности у матерей. И это делало личные покои Елизаветы «практически закрытым клубом», недоступным для искателей монаршей благосклонности и места.

Дамы, которые служили королеве в личных покоях, видели то, что она скрывала от всего мира. Они ее мыли, помогали накладывать макияж и причесываться. Они одевали королеву, подавали ей еду и напитки и выполняли все задания, которые она им поручала. Низшей кастой были камеристки — они убирались в комнатах, выливали воду после мытья и умывания и застилали постель. Хотя Елизавета решила не назначать хранительницу королевского стула, королевскими туалетами ведала Кэт Астли. Она же присутствовала и в те моменты, когда ее царственная госпожа пользовалась новым смывным туалетом.

У каждой королевской фрейлины были свои конкретные обязанности, которые определяли их статус. Например, Бланш Парри, няня, ухаживавшая за Елизаветой в детстве, стала библиотекарем. Джейн Брасселз ухаживала за ее воротниками, Мэри Рэдклифф и Екатерина Кэри отвечали за драгоценности, а леди Кэрью следила за состоянием головных уборов Елизаветы. Мэри Скьюдемор отвечала за ведение книг, куда записывалась одежда, полученная королевой в подарок и подаренная ею.

В спальне королевы обычно спала хотя бы одна из фрейлин — обычно на небольшой кровати, которая устанавливалась в изножье королевского ложа. Во-первых, дама всегда могла выполнить любое желание королевы, а кроме того, участвовала в охране королевской особы. Елизавете постоянно угрожали — особенно после 1570 года, когда Папа Пий V издал буллу об отлучении и призвал католиков Англии выступить против королевы. Хотя королевская стража состояла из мужчин, женщины тоже играли важную роль, поскольку безотлучно находились при королеве. Они каждый вечер совершали обход личных покоев и пробовали каждое блюдо, подаваемое Елизавете, чтобы убедиться, что оно не отравлено. Они же проверяли все подаренные королеве духи и благовония.

Ко времени восшествия на трон Елизавета уже привыкла к окружению придворных дам и слуг. Она была требовательной и зачастую капризной госпожой. Все ее дамы должны были постоянно находиться в ее распоряжении и выполнять любые ее желания. Даже болезнь не была оправданием отсутствия — разве что очень серьезная. Не учитывались и домашние обстоятельства. Если кто-то из фрейлин беременел, они должны были вернуться ко двору практически сразу же после родов, оставив свое потомство на попечение кормилиц и гувернанток.

Хотя Елизавета и сама признавалась: «Я — не жаворонок», и позволяла видеть себя до облачения в королевские одежды только самым приближенным дамам, она любила совершать утренние прогулки по садам своих дворцов в ночном одеянии. Доступ к ней во время таких прогулок был строго ограничен. Присутствовать могли только те дамы личных покоев, которым она абсолютно доверяла.

Когда королева возвращалась с утренней прогулки в личную спальню, начиналась церемония одевания. Королева мылась, вытиралась, а затем не менее часа надевала наряд, выбранный ею и ее придворными дамами на конкретный день. Может показаться, что одеваться с помощью множества слуг — это бессмысленная роскошь, но платья тюдоровской эпохи были такими, что Елизавета даже при всем желании не могла бы надеть их сама. Каждый слой одежды следовало тщательно закрепить на месте с помощью булавок и шнурков. На закрепление всех слоев сложных нарядов уходило до тысячи булавок, которые королеве поставлял особый булавочник. В начале правления, в 1559 году, Елизаветы некий Роберт Карлз поставил королеве 24 000 булавок разных видов и размеров. Среди этих булавок были «большие булавки для бархата», «средние булавки для фижм» и «булавки с маленькими головками». Такое же количество он поставлял королеве каждые полгода в течение многих лет.

Королевские платья приходилось зашивать практически каждый день, а перед отходом королевы ко сну осторожно распарывать стежки. Декоративные элементы — воротники, рюши и манжеты — прикреплялись к платьям точно так же и каждый вечер снимались. Все они стирались и крахмалились отдельно. Несколько сохранившихся с тех времен нарядов показывают, что пришивались такие элементы шелковыми или льняными нитками. Нитки эти пропускали через пчелиный воск, чтобы они становились прочнее и не рвались.

Фрейлины Елизаветы не только пришивали элементы нарядов королевы на место, но еще и затягивали шнурки, застегивали пуговицы, крючки и пряжки, закалывали булавки, завязывали ленты. С самого начала своего правления Елизавета категорически отказалась от суровых платьев, которые носила во время правления брата и сестры, чтобы продемонстрировать свое благочестие. Став королевой, она сразу же стала носить наряды из роскошных тканей ярких цветов. В качестве «своих цветов» она сразу же выбрала черный и белый (так она сказала испанскому послу). Выбор был сознательным: белый цвет символизировал чистоту, а черный — постоянство. Со временем цветовая палитра нарядов королевы менялась, и ее придворные понимали смысл каждого оттенка. Красный цвет символизировал кровь и власть, желтый — солнце и плодородие, зеленый — юность и надежду, а синий — дружелюбие.

Украшения королевских нарядов тоже были символическими. Вышитые глаза и уши (как на «Радужном портрете») символизировали то, что королева видит и слышит все, что происходит при дворе. Выложенная драгоценными камнями змея была символом мудрости. Елизавета любила и другие символы: пеликанов (благочестие), шпили (устремленные к небесам) и радуги (небесный символ). Она носила шаль, на которой паук был вышит так натурально, что один из иностранных послов страшно испугался. «На обнаженной груди она носила длинную кружевную шаль тонкой работы, на которой сидел притаившийся огромный черный паук, казавшийся натуральным и живым, — с отвращением сообщал этот посол и быстро добавлял: — Многие могли бы обмануться его видом».

Платья Елизаветы становились все более роскошными, а вместе с этим усложнялся процесс одевания и раздевания. На это уходило все больше времени. Только те, кто принадлежал к самым высоким слоям общества, могли позволить себе тратить столько времени и аксессуаров на столь роскошные наряды. Сложность костюма являлась показателем статуса в той же мере, в какой о статусе говорили дорогие ткани и украшения.

Королевские платья доставлялись в личные покои в сложенном виде, завернутые в лучшую льняную ткань. В книгах 1583 года отмечено, что королевская прачка Анна Твисте доставила «двенадцать отрезов голландской ткани для заворачивания и переноса нашей одежды в наш большой гардероб». Хранителем гардероба Елизаветы был сэр Джон Фортескью. Он занял эту почетную должность через год после восшествия королевы на престол и исполнял свои обязанности в течение всего срока ее правления.

Прежде чем выбранные платья и аксессуары доставлялись королеве, их тщательно проверяли на наличие яда. Угроза отравления была очень реальной с самого начала правления Елизаветы, поскольку большая часть католической Европы считала ее еретичкой и узурпаторшей. Еще более опасной ситуация стала после отлучения. Главный министр королевы Уильям Сесил составил подробные инструкции по защите королевы от отравления через ее платья. Он писал: «Мы считаем совершенно необходимым, чтобы наряды вашего величества и, в особенности, те предметы, которые соприкасаются с обнаженными частями тела вашего величества, тщательно осматривались; и ни одному человеку не должно быть дозволено находиться рядом с ними, но только самым близким и доверенным людям». То же самое относилось к подаренным посторонними людьми духам и благовониям, предназначались ли они для «нарядов или рукавов… перчаток или тому подобного…». Йомен гардероба Елизаветы Ральф Хоуп каждый предмет одежды проверял на наличие яда.

Как все женщины, Елизавета носила под платьями льняную рубашку. Таким было ее белье: ни она, ни другие женщины того времени не носили панталон. Рубашка защищала скромность королевы и, прилегая непосредственно к телу, обеспечивала гигиену. Лен обладает охлаждающими качествами. Летом это было настоящим благословением, но во влажных комнатах холодными зимними утрами надевать льняную рубашку было неприятно. Королевские фрейлины согревали рубашку королевы над огнем, прежде чем надеть ее на обнаженное тело.

На рубашку надевали плотный корсет на китовом усе, юбку с фижмами и ночное одеяние (неформальное платье), чтобы королеве было не холодно в ходе процесса одевания. Одно из любимых ночных одеяний Елизаветы было сшито из «коричневого атласа» и украшено богатой вышивкой. Его королеве подарил главный министр, сэр Фрэнсис Уолсингэм. Затем фрейлины королевы надевали на Елизавету льняные нижние чулки и вязаные шелковые чулки. Женские чулки были короче мужских и удерживались подвязкой под коленом. После этого на королеву надевали туфли и закрепляли их «прочным двойным узлом».

Затем наступала очередь прически. XVI век не стоял на месте, а вместе с ходом времени менялись правила дамских причесок. Ко времени восшествия Елизаветы на престол женщины уже могли спокойно ходить с непокрытой головой. И королева использовала это послабление в полной мере. Она с удовольствием экспериментировала со сложными, экстравагантными прическами. Ее типично тюдоровские рыжие волосы считались пиком моды. Придворные дамы и все дворянки королевства пытались подражать Елизавете, крася волосы. Для достижения желанного оттенка использовались самые разные составы на основе шафрана и серного порошка — серная краска стоила безумно дорого, но при этом была страшно токсична.

Елизавета очень гордилась своими длинными рыжими волосами и постоянно старалась продемонстрировать их в лучшем свете. Ее волосы завивали, подкалывали, украшали бесценными жемчужинами и другими драгоценностями. «Ей нравилось показывать свои волосы цвета золота, убранные по итальянской моде, — замечал шотландский посол, сэр Джеймс Мелвилл, и добавлял: — Ее волосы, скорее, красноватые, чем желтые, и вьются естественно». Тюдоры не слишком часто мыли волосы, но время от времени споласкивали их холодной водой, ароматизированной травами. Каждый день придворные дамы Елизаветы накрывали ее плечи накидкой и осторожно протирали ее волосы теплой тканью, чтобы удалить жир и перхоть. Затем волосы расчесывали гребнем, а не щеткой. Гребнями пользовались все — мужчины и женщины, придворные и обычные люди. Часто гребни доставляли из-за границы. За один год, 1567/68, в Лондон было ввезено 90 000 гребней! Гребни не только делали прическу аккуратной, но еще и успешно вычесывали вшей.

Со временем Елизавета стала носить парики. Мы до сих пор спорим, была ли это мода того времени или попытка скрыть редеющие и седеющие волосы. Многие считают, что Елизавета уже к тридцати годам была совершенно лысой. Биограф королевы начала ХХ века утверждал, что с 1564 года Елизавета носила парики постоянно. И это позволило современном историку сделать вывод: «В тридцать лет она уже была лысой, как коленка».

У нас нет убедительных доказательств этого. На портрете Елизаветы на фронтисписе молитвенника 1569 года она явно изображена с собственными волосами, а не в парике: на висках волосы зачесаны назад и убраны в сетку. Внимательное изучение других портретов, написанных в 60-е и 70-е годы, также не позволяет сделать вывод о том, носила ли Елизавета парик. Даже если она и носила, то это вполне могло быть уступкой моде, которая распространилась среди английской элиты.

Когда с прической было покончено, фрейлины мыли лицо и руки королевы. Иногда использовалась миндальная паста, поскольку она «лучше чистит». После этого кожу просушивали льняным полотенцем. Когда Елизавета взошла на трон, при дворе ценилась свежая, естественная красота. Придворные дамы почти не пользовались косметикой. Венецианский посол с сожалением отмечал «свежие» лица английских дам и отсутствие краски, что было совершенно не похоже на дам его родного города. В Венеции «косметички» аристократических дам были полны кремов, притирок, красок и «даже средств для подкрашивания зубов и век».

После этого королеву украшали драгоценностями — не только шею, но и прическу. И наконец, наступала очередь платья. Его аккуратно распаковывали и раскрывали у ног королевы, чтобы она могла переступить. Для закрепления платья и манжет использовались мелкие булавки. После этого оставались лишь заключительные штрихи — но и они требовали немало времени. Закрепление крахмальных воротников и оборок на фижмах занимало не менее часа. Теперь наступала очередь аксессуаров: сумочка, носовой платок, перчатки или муфта, веер, пояс и небольшой футляр, закрепленный на нем. В этом футляре находился нож для вскрытия писем, печать и другие мелочи.

Со временем мода стала и более сложной, и более драматичной. Королева задавала собственные тенденции. В моду вошел силуэт с длинной, тонкой талией, пышными рукавами и широкой юбкой на кринолине. В моду вошли пышные воротники — их носили и мужчины и женщины, причем со временем такое украшение становилось все более пышным. Оборки делали из тонкого льна. Ткань сильно крахмалили, благодаря чему складки не расходились и сохраняли форму. Примерно с 1570 года, с появлением небольших горячих утюжков для гофрирования — изобретение королевского замочника — эта работа стала гораздо проще, а воротники еще более пышными.

Интересно, что с приходом к власти королевы женская одежда стала более яркой (и дорогой), чем мужская. Во времена правления ее отца все было наоборот. Придворные-мужчины щеголяли в многослойной, пышной и дорогой одежде. При Елизавете в женской одежде появились элементы, которые ранее считались исключительно прерогативой мужчин. Корсажи богатых дам застегивались на пуговицы, а не завязывались на шнурки. Дамы стали носить фетровые шляпы, а не арселе и вуали. Это раздражало наиболее консервативных членов общества, которые жаловались, что становится сложно понять, кто к какому полу принадлежит.

В то же время и мужчины стали выглядеть более элегантно. Если отец Елизаветы предпочитал агрессивные, сугубо мужские позы, то теперь стало принято стоять, выставив одну ногу вперед и развернув ее наружу, а другую слегка сгибать. Теперь мужчины стояли не анфас, а слегка развернувшись и положив руку на бедро. Такая поза сразу создавала ощущение свободной элегантности и изысканности. Женщины стали ходить медленнее, держа руки перед собой, а не по бокам — пышные платья просто не позволяли им опустить руки. Движения дам, по необходимости, стали более плавными, медленными и достойными, а их осанка исключительно прямой.

Моду при дворе Елизаветы диктовало также и удобство. В тюдоровскую эпоху земля переживала длительный холодный период, известный как малый ледниковый период. Температура в среднем была на два градуса Цельсия ниже, чем сегодня. Иногда температура резко падала и держалась так неделями. В июне 1529 года папский легат при дворе Генриха VIII жаловался: «Мы до сих пор носим зимнюю одежду и топим камины, словно сейчас январь». Другое похолодание пришлось на 70-е годы, когда летние температуры были значительно ниже среднего.

Чтобы защититься от всепроникающего холода, люди носили многослойную одежду. Для членов королевской семьи и их придворных нижнюю одежду шили из шерсти, а затем маскировали ее более дорогими материалами. Например, мужчины под дублетами носили стеганые жилеты, а женщины — теплые рубашки из шерстяной фланели. Эти рубашки часто красили в яркие цвета, поскольку считалось, что такие цвета обладают «согревающими» свойствами. Алая фланель считалась особо эффективной для предотвращения простуды и болезней. Когда Елизавета заболела скарлатиной, дамы укутывали ее в алую фланель, чтобы сохранить ей жизнь. И то, что королева поправилась, еще больше укрепило их веру в эффективность подобного приема.

Обувь Елизаветы и ее придворных была скорее удобной и практичной, чем модной и красивой. Обычно туфли были на плоской подошве и подвязывались лентами. Украшением были фигурные дырочки — это делало кожу более мягкой и удобной для ношения. С середины 60-х годов появились туфли на невысоких каблуках из пробки. Поверх туфель носили своеобразные «тапочки», чтобы защитить их от грязи и пыли. Королева обожала сапоги для верховой езды с небольшим каблуком — явно для удобства пользования стременами.

Любовь королевы к верховой езде оказала серьезное влияние на придворную моду. Один из гостей в 1575 году писал, что англичане, «когда занимаются верховой ездой… надевают свою лучшую одежду, в отличие от обычая других народов». Елизавета постоянно ездила верхом, предпочитая верховую езду экипажам. Поэтому у нее и ее придворных дам имелась специальная одежда для таких случаев. И одежда эта была одновременно и модной, и практичной. Имелись специальные шапочки, сохраняющие прическу и обеспечивающие безопасность. Специальная юбка застегивалась на талии и закрывала ноги — по-видимому, она пристегивалась к стремени специальными застежками. Застежки не позволяли юбке развеваться, тем самым защищая скромность дам и их нижние юбки. Но подобный обычай был довольно опасен: если дама падала с лошади, то она не могла освободиться и лошадь тащила ее за собой.

Елизавета любила одежду точно так же, как и ее отец. За время своего правления она издала ряд указов, отражавших изменение моды, — таких указов было не менее девяти. Неудивительно, что один из них (1574) впервые относил законы о роскоши не только к мужчинам, но и к женщинам. Согласно этому закону ни одна женщина при дворе не могла соперничать в одежде с королевой. Законы Елизаветы касались и мужской одежды тоже. Акт о роскоши 1562 года осуждал «монструозную и безумную величину» мужских чулок. Новая мода ношения двойных воротников была дозволительна только для придворных.

В первые несколько месяцев своего правления Елизавета пользовалась услугами Джона Бриджеса, портного, который служил ее отцу, брату и сестре, но в 1559 году сменила портного. Вышивальщик Гийом Бралло занимался коронационными нарядами Елизаветы, но после этого его имя в расчетных книгах не встречается. Над коронационными одеяниями новой королевы работали также его коллеги, Уильям Миддлтон и Дэвид Смит. Судя по всему, они понравились королеве больше, поскольку она продолжала пользоваться их услугами до 80-х годов. Миддлтон занимался отделкой мебели королевы, а Смит — одежды и аксессуаров. Елизавета любила черный цвет — возможно, потому, что на таком фоне особенно хорошо смотрелись разнообразные украшения. Их можно было отпарывать и пришивать по многу раз, не оставляя следов на ткани, — так создавалась иллюзия чрезвычайно обширного гардероба.

Новым королевским портным стал Уолтер Фуш. Хотя он прекрасно шил одежду в традиционном английском стиле, которую Елизавете приходилось носить в первые годы правления, чтобы упрочить свой авторитет, но, почувствовав себя на троне более уверенно, она стала отдавать предпочтение французской и итальянской моде. В 1566 году она тайно приказала своему главному министру Уильяму Сесилу написать сэру Генри Норрису, послу в Париже, о том, что «ее королевское величество желает иметь портного, который умел бы шить ее одежду по итальянской и французской моде». Тайну следовало сохранить, чтобы не обидеть Фуша. Кроме того, королеве было неловко признавать, что английские портные уступают портным с континента. Норрис не сумел найти подходящего портного, поэтому пришлось пойти на компромисс. С этого времени Фуш делал выкройки по размерам Елизаветы, которые отправлялись во Францию, где ей шили платья по французской моде. Так же стали шиться и другие платья из гардероба королевы. Модные идеи представляли ей на утверждение в простой льняной ткани, она выбирала материалы и отделку по образцам, а затем уже шилось настоящее платье.

Фуш и его коллеги не только шили платья по приказам королевы, но еще и изготавливали модную одежду и аксессуары по заказам честолюбивых придворных, которые надеялись такими подарками приобрести благосклонность королевы. Чтобы подарок понравился, нужно было знать точные мерки и предпочитаемый королевой покрой, а кто мог знать это лучше, как не ее личные портные. Один такой подарок в июле 1602 года сделал хранитель архивов, сэр Томас Эджертон. Он заплатил королевским поставщикам шелка огромную сумму за ткань для платья, над которым работали королевский портной и вышивальщик. По-видимому, это то самое платье, в котором Елизавета изображена на знаменитом «Радужном портрете», написанном Маркусом Герартсом-младшим в том же году.

Елизавета получала одежду в подарок и из-за рубежа. В 80-м году русский царь Иван Грозный прислал ей четыре связки шкурок соболя, рыси и горностаев. Такой подарок стоил целое состояние и доставил огромную радость королеве. Королевский скорняк подготовил шкурки для того, чтобы портные могли использовать их для одеяний и аксессуаров.

Уолтер Фуш работал в тесном сотрудничестве с королевским вышивальщиком, Дэвидом Смитом, в годы их работы в Большом гардеробе. Хотя они часто бывали при дворе для примерок, большую часть времени проводили в гардеробе. Там им было выделено место для работы над все более пышными и роскошными платьями королевы, на которые уходили сотни ярдов шелков и других дорогих тканей. Портновская мастерская включала в себя огромные столы, линейки, мел, пергамент для записи мерок, ножницы, утюги, булавки, иглы, нитки и наперстки. Портные часто шили, сидя на полу и скрестив ноги. У такой позы были практические преимущества, но она не была удобной — особенно если портной проводил в таком положении несколько часов. Фуш и Смит проработали вместе около тридцати лет и за это время по-настоящему сдружились. В своем завещании, составленном в 1585 году, Фуш оставил кольца «из золота по сорок шиллингов за штуку» «Дэви Смиту, вышивальщику».

Сменили Фуша и Смита такие же друзья и коллеги. Уильям Джонс (портной) и Джон Парр (вышивальщик) начали работать в Большом гардеробе Елизаветы в начале 80-х годов и добились такого успеха, что сохранили свои должности до конца ее правления и успели поработать для следующего монарха. Совершенно ясно, что мир Большого гардероба был очень узким и постоянным. Мужчины и женщины, доказавшие свою полезность, работали здесь очень долго, и между ними складывались по-настоящему дружеские отношения.

Замкнутая жизнь в различных сферах королевского двора объяснялась еще и тем, что большинство мастеров обучали своему ремеслу детей, чтобы те могли унаследовать их дело, когда они уйдут на покой или умрут. Так, в 1594 году королевский скорняк Адам Бланд передал свое дело сыну, Питеру. Сам Адам унаследовал должность у своего учителя, Уильяма Джердена. Гаррет Джонсон был обувщиком Елизаветы, еще когда она была принцессой, и сохранил свою должность до 90-х годов, а затем передал дело сыну, Питеру.

К сожалению, до нашего времени сохранилось лишь несколько платьев Елизаветы. Но даже по ним можно представить, насколько роскошным был ее гардероб в глазах тех, кто ее видел. Немец Пауль Хентцнер посетил Англию в 1598 году. Ему было предоставлено право посетить Башню гардероба в лондонском Тауэре. Он рассказывает, как ему показали «более сотни гобеленов… расшитых золотом, серебром и шелком… и огромное количество постельного белья… некоторые вещи были богато украшены жемчугом; и королевские платья настолько великолепные, что могут вызвать восхищение одними лишь суммами, за них уплаченными». Среди множества платьев в гардеробе было и коронационное одеяние королевы, которое благодаря тщательному уходу выглядело столь же прекрасно, как и сорок лет назад.

Благодаря роскошным и поражающим воображение нарядам у придворных складывалось преувеличенное представление о размерах ее гардероба. Венецианский посол в Англии утверждал, что у королевы 6000 платьев. Хотя королева получала множество платьев со всех концов Европы, общее количество их было около 1900, включая отдельные элементы. Королева могла одеваться столь же роскошно, как и ее отец, но от природы была скупа, как ее дед. Роскошная одежда была необходимостью: Генрих VIII тратил на одежду столько, что королевская казна почти опустела.

«Шить и чинить» — таким был лозунг Елизаветы. Судя по записям, ее платья перешивались много раз, а значительную часть украшения — вышивки и драгоценные камни — регулярно переносили с одного наряда на другой. За полгода, с сентября 1587 по март 1588 года, портной Уильям Джонс перешил не менее сорока платьев. Фрейлины королевы долгими часами зашивали платья — королева не спешила выбрасывать поврежденные наряды или дарить их кому-нибудь еще. Фрейлинам помогала опытная швея по шелку, которая постоянно работала при дворе Елизаветы. Элис Смит работала еще у сестры королевы, Марии, и Елизавета не стала отказываться от ее услуг. Судя по книгам, Элис занималась «всеми кружевами, шнурками, пуговицами и петлями, а также шелком» королевских платьев. В 1561 году она подарила своей царственной госпоже первую пару вязаных шелковых чулок. Как и другие, Элис занималась сложной работой по стирке и крахмалению рукавов и воротничков.

Елизавета регулярно чинила и меняла не только свои наряды, но и украшения. Она использовала все, что досталось ей от предшественников. Набор белых серебряных пуговиц, обтянутых шелком, принадлежавших ее отцу, украсил роскошное белое платье, в котором она изображена на портрете «Дичли» 1592 года. На том же портрете мы видим рубин «Черный принц» на ее головном уборе. Драгоценность (технически это не рубин, а шпинель) была размером с небольшое куриное яйцо и имела огромную ценность. Легенда гласит, что этот кровавый камень был подарен старшему сыну Эдуарда III, Эдуарду Черному принцу, королем Испании Педро Жестоким в благодарность за помощь по возвращению трона в 1367 году. Камень сохранился в королевской семье и был установлен в короне, в которой Генрих V участвовал в битве при Азенкуре в 1415 году. Надеясь, что рубин принесет ему такую же удачу, Ричард III украсил им свою корону в битве при Босворте. Легенда гласит, что корона упала с головы злополучного короля, когда он был побежден армией деда Елизаветы, Генриха VII, и позже была найдена в кусте боярышника — рубин в ней сохранился.

Крахмалила белье Елизаветы голландка Гвиллем Бун. В указе 1586 года перечислены другие ремесленники и женщины, занимавшиеся королевским гардеробом: «Бланд скорняк, Сипторп изготовитель фижм, Херн чулочник, Гаррет обувщик, Грин мастер сундуков, Полсон замочник… Маргарет Скеттс шляпница». Портной, вышивальщик и мастер сундуков имели помещения для работы в Большом гардеробе, а изготовители мелких предметов и аксессуаров — например, шляп и обуви — работали в собственных мастерских и обслуживали других клиентов тоже .

Когда платье окончательно отживало свое, его распарывали и перешивали для фрейлин или знакомых королевы. Иногда из платьев делали подушки, покрывала, шторы, а иногда даже алтарные покрывала. Хотя в первозданном виде до нас дошло всего несколько платьев Елизаветы, но вполне возможно, что во дворцах есть мебель, отделанная материалами ее роскошных нарядов.

Недавно предмет из гардероба Елизаветы был обнаружен в отдаленной деревенской церкви в Херфордшире. В Бактоне родилась самая преданная помощница Елизаветы, Бланш Парри, которая служила ей с самого детства. Много лет в стеклянной витрине на внутренней стене церкви Святой Веры в Бактоне демонстрировалось роскошное алтарное покрывало из белого шелка с серебряной нитью. По качеству материала было ясно, что статус этой вещи очень высок. Ткань была искусно расшита цветами, гребными лодками, гусеницами, бабочками, собаками, оленями, лягушками, белками и более фантастическими животными. То, что ткань некогда была тканью платья, стало понятно по небольшой вытачке на материале. Ткань датировали 90-ми годами XVI века или самым началом XVII века. По рисунку она почти идентична корсажу знаменитого платья с «Радужного портрета», написанного около 1600 года. Ко времени написания портрета Бланш Парри была мертва уже более десяти лет, но вполне вероятно, что платье было подарено церкви ее родного города Бактона после смерти самой Елизаветы в 1603 году.

В 1593 году сэр Джон Фортескью, который управлял Большим гардеробом, называл наряды королевы «царственными и достойными ее призвания, но не чрезмерно роскошными или избыточными». Это становится понятно из домовых книг. В последние четыре года своего правления Елизавета потратила на свой гардероб 9535 фунтов (около миллиона по современным меркам), что составляет всего четверть того, что ежегодно тратил ее преемник в течение первых пяти лет своего правления.

Конечно, Елизавете не приходилось покупать всю свою одежду. Многие наряды она получала в подарок. Придворные быстро поняли, что такие подарки она ценит больше традиционных денег и посуды. Когда Бесс Хардвик и ее четвертый супруг, граф Шрусбери, прислали королеве мантию и юбку для верховой езды, подарок был принят столь благосклонно, что «если бы милорд и миледи прислали 500 фунтов, то, по моему мнению, они были бы приняты не столь хорошо».

Королева никогда не воспринимала свой роскошный гардероб как должное и относилась к одежде очень ревниво. Возможно, это было связано с непростым детством. В 1536 году была казнена ее мать, Анна Болейн, и регулярный приток красивых, сшитых по мерке платьев и шапочек, которые Анна посылала дочери в Хэтфилд, резко прекратился. Через несколько недель принцесса выросла из всех имеющихся у нее платьев и белья, и леди Маргарет Брайан пришлось писать Томасу Кромвелю слезное письмо: «Умоляю Вас проявить доброту к ней и ее людям, чтобы она могла иметь одежду, ибо у нее нет ни платьев, ни юбок, ни рубашек, ни белья, ни платков, ни рукавов, ни ночных рубашек, ни корсетов, ни платков, ни муфт, ни ночных шапочек». Леди Брайан писала, что «получила отказ повсюду и, по преданности своей, не может более этого выносить». Этот унизительный эпизод явно оказал глубокое влияние на юную Елизавету.

Со временем Елизавета стала появляться при дворе во все более потрясающих драгоценностях. Один из гостей двора писал, что она появлялась в залах, «словно звездный свет, сверкая драгоценностями». Елизавета особо любила жемчуг — символ чистоты. И ради жемчуга она готова была позабыть о привычной скупости. За три года, с июля 1566 по апрель 1569 года, она заказала 520 жемчужин для отделки своих воротников.

Но самым драгоценным украшением Елизаветы было довольно простое кольцо из перламутра, украшенное крохотными рубинами и бриллиантами. Открыв его, можно было увидеть два портрета: самой королевы в профиль и ее матери. Елизавета хранила это драгоценное напоминание о матери, и это показывает ее истинные чувства по отношению к ней. Это кольцо она носила очень часто и всегда хранила при себе. Она никогда не забывала об Анне Болейн.

Фрейлины Елизаветы тщательно вели опись всей одежды и украшений, принадлежавших королеве. Они следили за тем, чтобы одежда благоухала, несмотря на то, что стирать верхнюю одежду было невозможно. В 1562 году королевскому скорняку Адаму Бланду были выплачены деньги за «двенадцать дюжин малиновых сарсенетовых мешочков и 8 фунтов сладкого порошка для благоухания наших одеяний и одежды, хранящейся в нашем гардеробе и находящейся в нашем Лондонском Тауэре». Елизавета заботилась о чистоте своей одежды еще более тщательно, чем ее предшественники, и наняла для этой работы специального человека. В 1583 году в книгах появилось упоминание о Роберте Памплине, «чистильщике наших одеяний». Кроме того, королевский скорняк должен был регулярно выбивать меха, чтобы избавиться от пыли и насекомых. Йомен гардероба регулярно проветривал одежду. В расчетных книгах за апрель 1569 года есть запись о выплате за доставку угля в Башню Гардероба для «проветривания наших одеяний и одежды внутри нашей указанной Башни».

Несмотря на все усилия, в королевской одежде порой гнездились насекомые. И однажды потребовалось принять решительные меры. В 1590 году было нанято восемь человек, которые целый день выбивали меха в Виндзорском замке. В 1598 году шесть человек четыре дня выбивали и проветривали одежду в Уайтхолле и Тауэре.

Как и раньше, одежда и аксессуары Елизаветы хранились в огромных сундуках, изготовленных сыновьями мастера сундуков Генриха VIII, Уильяма Грина. Со временем сундуки становились все более роскошными. В заказе 1565 года говорится о дорожном сундуке с «местом наверху для наших шляп, обитом кожей, выстеленном хлопком, с железными замками, краями и ручками». Мастера сундуков делали также планшетки (узкие дощечки для корсетов) для королевских платьев.

Высокий статус и ценность королевских нарядов требовали тщательной их охраны. Одним из самых важных и доверенных членов королевского двора был мастер замков, который работал в Большом гардеробе. За долгое время правления Елизаветы этот пост занимали всего двое: Уильям Гуд и его преемник Ричард Джеффри. В 1575 году Гуд изготовил «один большой амбарный замок для дверей нашего гардероба в Хэмптон-Корте с двумя ключами». Он же предоставил «два новых замка с ключами… для гладильной в нашем гардеробе в нашем Тауэре» в 1572 году.

Фрейлины Елизаветы должны были вести списки одежды, которая требовалась королеве в каждом дворце. При таком поразительном обилии нарядов и постоянных переездах подобная задача была довольно сложной. Еще сложнее она становилась из-за того, что Елизавета постоянно меняла свои планы относительно одежды. Одна дама писала, что подготовка к переезду из Виндзора в Хэмптон-Корт была «довольно суетливой», из-за того, что приходилось не менее трех раз возвращаться в Виндзор, чтобы «увезти… некоторые предметы из гардероба ее величества». Вернувшись в Виндзор в третий раз, измученный слуга возопил: «Теперь я вижу… что королева — женщина, такая же, как и моя жена». Эти слова услышала ее величество, которая стояла у окна. Она поинтересовалась: «Что это за злодей?»

Фрейлины заботились не только об одежде и украшениях Елизаветы, но и о полученных ею подарках. За некоторыми нужно было присматривать очень тщательно, поскольку, кроме украшений и драгоценностей, королева как-то раз получила собачку, обезьянку и попугая в позолоченной клетке.

Фрейлины Елизаветы помогали своей царственной госпоже и в другом. Елизавета очень любила сладкое, поэтому ей приходилось внимательно следить за состоянием зубов. Она стремилась сделать так, чтобы дыхание ее всегда было приятным. Поутру она сразу же полоскала рот свежей водой с добавлением корицы или мирры, а в течение дня жевала полезные ароматические травы. Она пользовалась зубочисткой, чтобы удалить кусочки пищи из зубов после каждой трапезы. Давний фаворит королевы, Роберт Дадли, потратил немало денег на зубочистки, поскольку использование ножей или пальцев для этой цели считалось верхом неприличия. Если запах изо рта, несмотря на все усилия, сохранялся, человеку советовали спать с открытым ртом и носить ночной колпак с отверстием, «через которое пары будут выходить».

Камер-фрейлины чистили королеве зубы. Для этой цели у них имелись разные средства. Сколь невероятным это ни кажется, но зола очень эффективно удаляла загрязнения и обладала дезодорирующим свойством. Иногда золу смешивали с солью, которая также обладала абразивными свойствами. Дамы пользовались также смесью белого вина и уксуса, прокипяченных с медом. Эту смесь втирали в зубы тонкой тканью. Мед делал дыхание Елизаветы более сладким, но наверняка вредил состоянию зубов.

В книгах рецептов елизаветинских времен для чистки зубов рекомендовалась гвоздика, поскольку она не только удаляет дурной запах, но еще и облегчает боль. Поскольку королева из-за своей любви к сладкому регулярно страдала от зубной боли, этот совет был ей очень полезен. Врачи облегчали приступы зубной боли с помощью петрушки, майорана и молочая. Молочай содержал довольно ядовитый сок. При нанесении на зубы этот сок прижигал нервные окончания — и навсегда избавлял от боли.

Но в 1575 году у Елизаветы так сильно и долго болели зубы, что врачи предложили последнее средство — удалить несчастный зуб. Перспектива операции королеву напугала — и это понятно, если вспомнить, какими инструментами тогда пользовались. Елизавета наотрез отказалась. Но боль была такой острой, что нужно было что-то сделать. В конце концов на помощь пришел епископ Лондона Томас Элмер. Он уверил королеву, что боль от удаления зуба будет не столь сильной, как ей кажется. Чтобы доказать это, он добровольно согласился удалить один из немногих оставшихся у него зубов на глазах у Елизаветы. Елизавета согласилась. Пример епископа так вдохновил ее, что «она сделала то же» — к облегчению придворных, которые несколько недель страдали от ее дурного настроения.

Елизавета была непростым пациентом. Как и ее отец, она считала болезнь проявлением слабости и злилась на своих фрейлин и врачей, если они пытались ей помочь. Она всегда твердила, что с ней все хорошо. Однажды она приказала доставить ей воды из Бакстона, что в Дербишире. Эта вода славилась своими целительными свойствами. Королева хотела принять ванну, чтобы избавиться от боли в ноге. Но когда воду доставили, королева пришла в ярость и отослала воду прочь, потому что к тому времени уже распространился слух о ее болезни. Но иногда болезнь становилась настолько серьезной, что королеве приходилось уединяться в личных покоях и бороться с симптомами. Однажды она отсутствовала при дворе три дня и в это время «была не расположена к общению… будучи мучимой сильной простудой и сильным расстройством в глазах, из-за чего она не могла прочесть ничего».

Хотя Елизавета была более здоровой, чем остальные монархи династии Тюдоров, она периодически болела, но скрывала болезни от своих придворных. Ее мучили головные боли, боли в желудке, боль в ногах, одышка и бессонница. Все эти явления усиливались в моменты стрессов. Елизавете не всегда удавалось скрывать свои болезни. В начале ее правления испанский посол предсказывал, что она «вряд ли проживет долгую жизнь», хотя вполне возможно, что он просто выдавал желаемое за действительное.

Королева с большим вниманием относилась к личной гигиене. Ванны она принимала чаще других: обычно раз в месяц, «нужно ей это было или нет». У нее имелась специальная «ванна для бедер» (достаточно большая, чтобы сидеть, но недостаточно, чтобы лежать). Эту ванну она возила с собой из дворца во дворец. Ее также мыли камер-фрейлины — они смачивали ткань в теплой воде в оловянных тазах и обтирали тело королевы. Королева любила умащать себя ароматизированным розовым маслом и мускусом — эти запахи любил и ее отец. Кроме того, она иногда пользовалась духами собственного изобретения — кипятила воду с сахаром и добавляла в нее сладкий майоран и порошок листьев бензойного дерева. Современники называли этот запах «очень сладким».

Когда в конце долгого дня Елизавета удалялась в личную спальню, ей на помощь вновь приходили камер-фрейлины. Вдали от внимательных взглядов придворных, они тщательно раздевали ее, смывали макияж и освобождали волосы от шпилек. Как бы поздно ни было, сколь бы утомленной ни была королева, исполнялся каждый этап предписанной процедуры. Процесс раздевания длился не меньше церемонии одевания, так что до подушки Елизавета чаще всего добиралась очень поздно. Разделение персоны публичной и персоны приватной было крайне важно для ее королевской власти — и для ее женского тщеславия. Только самым доверенным дамам было позволено видеть оба ее лица.