Чад Хоффман: Дэвид Линч хотел пригласить на эту роль Изабеллу Росселлини, с которой, как мне кажется, он в то время имел отношения, а также работал на съемках фильма «Синий бархат». Он привел ее на прослушивание, мы сели, поговорили, и я сказал: «Она отлично подходит». Но потом оказалось, что из-за каких-то проблем она не могла принять участие во всем сериале.

Так что с Изабеллой нам пришлось распрощаться, а затем в какой-то день мне позвонил Марк и сказал: «У нас есть замена для Изабеллы». Я спросил, о ком речь, и он ответил: «Джоан Чен», на что я сказал: «Что ж, актриса она потрясающая». Однако я как раз недавно посмотрел фильм «Последний император», поэтому возразил: «Но описанная тобой героиня напоминает итальянскую графиню! А какая из Джоан Чен итальянская графиня?» (Смеется.)

Джоан Чен: Как помню, мне позвонил мой агент, и я отправилась на встречу с Дэвидом Линчем. Думаю, он подметил меня в «Последнем императоре» в поисках некоего экзотического элемента: эта героиня – чужак в маленьком, очень тесном городке, где все спят под одним одеялом. Я была очень рада этому предложению.

Чад Хоффман: Они изложили историю о том, как кто-то познакомился с ней в Азии и увез ее с собой. Джоан была очень рада этой роли, так что я сказал: «Отлично, так и сделаем». Таким образом, Джоан и попала к нам в сериал. Думаю, в этом был наиболее удивительный момент актерских проб то, что мы заменили Изабеллу Росселлини на Джоан Чен, но это ничего не нарушило.

Джоан Чен: Если честно, лично я не внесла большого вклада [в персонажа Джози]. Мне было понятно, что момент с ней схож с тем, что был в «Синем бархате» – чужак в маленьком городке. Она была незнакомая, таинственная, но я не смогла достучаться до Марка Фроста в попытках внести какие-то нотки со своей стороны. Мы не знали, как будут развиваться наши герои до тех пор, пока не получили сценарий и не пошли сниматься. У меня было желание чтобы, несмотря на то что я не итальянка, сценарий бы писался так, будто героиня итальянка. Это было бы куда интереснее.

Пайпер Лори: Когда я в первый раз увидела Джоан Чен, это было в бизнес-офисе в тот же день, когда я впервые встретилась с Марком и Дэвидом. Мы сидели рядом в комнате для ожидания и старались не обращать внимания друг на друга. Я не знала, кто она такая, лишь отметила, что она очень красивая и каким-то образом связана с шоу. Как и я, она не слишком общительна на съемочной площадке, можно сказать, стеснительна. Она приходит именно ради дела, ради съемок.

Джоан Чен: Пайпер меня немного напугала. (Смеется.) Она была такой внушительной дамой, впечатляющей и загадочной одновременно. У нее была аура ветерана Голливуда, но она была очень дружелюбна. В гримерке она много болтала, но тем не менее атмосфера все равно была немного сковывающей.

Пайпер Лори: Я считаю, что играть вместе с Джоан Чен великолепно. Она давала мне пищу для развития персонажа, особенно в последующих сериях, где стала моей домработницей! (Смеется.) Даже мысли об этом вызывают у меня смех. Было непросто снимать эти сцены, настолько абсурдными они были! Мне понравилось ее решение играть свою героиню в качестве домработницы как очень гордую и скромную.

Джоан Чен: Все выглядело естественно, не думаю, что это было таким уж неожиданным поворотом [что Джози стала служанкой Кэтрин]. Думаю, у всех у нас есть такая способность – играть в соответствии с ситуацией. Она оказалась в таком положении, что ей пришлось действовать определенным образом, но, очевидно, в глубине души она осознавала, что не будет подчиняться вечно.

Думаю, это было интересно, что на протяжении всего сериала мы не знали точно, что нас ожидает и что сокрыто внутри нас. Обращаясь к тому времени, я понимаю, что у нас у всех как у людей имеется такая способность – оказавшись в отдельной ситуации, начать делать то, чего раньше мы бы и представить не могли.

Майкл Онткин: Когда я в первый раз увидел Джоан Чен, она спокойно и аккуратно складывала фигурку оригами. Я был мгновенно поражен. Очевидно, Дэвид тоже. Его вводный крупный план, изображающий ее перед зеркалом в комнате наверху, отлично представляет знойную, заставляющую сердце замирать в истоме, ее героиню в «Твин Пикс». Это один из самых значимых образов всего сериала.

Играя роль шерифа, я намеренно допускал ошибки в наших совместных с ней сценах, чтобы понадобилось снимать дополнительные дубли. Есть также определенные пространственные приемы, благодаря которым, по техническим причинам, потребуются дополнительные дубли. Да, это было нагло и непрофессионально с моей стороны. В то время меня никто не выгонял за такое, но будет бредом, если я скажу, что мои выходки остались незамеченными на съемочной площадке.

Крис Малки: Джоан была клевой, из тех актрис, что не боятся экспериментов. В той сцене с кровью и разрезанием пальцев, чтобы стать «братьями», я сказал: «Нам нужно показать, что это кровь! Давай обсасывать пальцы!», и она ответила: «А давай!». Это было что-то. Газеты просто сошли с ума по этому поводу, крича про СПИД и все в таком духе. Это была бомба. Кто-то в «Лос-Анджелес Таймс» написал что-то вроде: «Если уж говорить о безрассудстве – вот, посмотрите! Крис Малки и Джоан Чен пьют кровь друг у друга в «Твин Пикс»! Что творится у них в голове?!»

Джоан Чен: В конечном итоге роль стала скорее стереотипной, чем наоборот, но, тем не менее, мне полюбилась моя героиня, и мне также нравилось каждый раз открывать в ней новые стороны. Было потрясающе взять свежий сценарий и воскликнуть: «Да что же она на самом деле из себя представляет?» Мы не знали, какими мы были, в течение достаточно долгого времени, и лишь позже открылось: «Господи, так вот кто она такая».

Мне нравилась манера речи Джози в самом начале, но со временем она была утрачена. Будучи замужем за очень пожилым человеком, она произносила многие фразы в старомодном стиле, и мне это нравилось. Она была родом из Гонконга, и от своего мужа переняла привычку разговаривать по-староамерикански. Мне нравилось слышать подобную речь из уст китаянки.

Джоан Чен: Помню, я захотела уйти [из шоу], потому что мечтала поучаствовать в одном фильме. Этот фильм оказался совершенно провальным, но я сильно хотела в нем сняться. Эх, кто же в здравом уме согласился бы покинуть такой проект? Было глупостью с моей стороны попросить, чтобы моего персонажа исключили из сценария.

Венди Роби: Помните, майор Бриггс говорил об инопланетянах и проекте «Голубая книга»? В большинстве случаев они исследуют небеса, но в случае «Твин Пикс» это за пределами реальности, а потом они ползают по «Пещере сов» и все такое. Я думаю, там есть места, где граница между мирами очень тонкая, и это порталы, в которых можно увидеть плененные души. В жизни Джози хотела быть свободной, но там ее схватили. Я думала, что ее душа застряла в Черном Вигваме.

Джоан Чен: Я думала: «О боже, моим наказанием за то, что я покидаю сериал, стало заключение в ручке ящика. Это же все равно, что попасть в ад!» (Смеется.) Но в то же время, думаю, в этом была доля юмора. Кто бы мог подумать, что с этого момента Джози раз и навсегда превратится в деревянную ручку? Она до сих пор там.

Триша Брок (сценарист, 17-я и 23-я серии): Это наверняка была задумка Линча и Фроста. Не помню, чтобы я такое писала, в этом чувствуется их стиль. Не буду себе присваивать чужие заслуги. Мне это понравилось, это было весьма изобретательно. Вызвало ли это достаточный эффект или нет, в любом случае, эта затея опередила свое время. Я считаю за честь то, что я в этом участвовала.

Лесли Линка Глаттер: Когда я первый раз прочитала эту сцену, моей реакцией было: «Что?!» Даже для «Твин Пикс» это выглядело как-то чересчур. (Смеется.) Что мне нравилось в «Твин Пикс», так это изучение поведения людей буквально под микроскопом, позволяющее видеть его юмор, абсурдность, а также истину.

Это действительно дошло до крайности в своем проявлении, кроме того, спецэффекты в то время были не такими развитыми, как сейчас, так что было куда сложнее представить, каким образом поместить ее лицо на ручку ящика. Предпринимались много попыток, использовались различные варианты: я видела их во всем своем разнообразии, пока наконец мы не пришли к одному, который пришелся по душе всем. Были жаркие споры на эту тему, и это было вполне оправданно.

Харли Пейтон: Знаете, это все затея Дэвида. Это был один из тех моментов, когда я подумал «Что это за ерунда?» В тот момент я был уверен, что это сродни прыжку в пасть акулы, и чертовски глупо смотрится. И все Дэвид, никто другой. Это было его идеей, и, насколько помню, Марк пытался его отговорить. Может, я и ошибаюсь… Но когда я увидел этот момент десять лет спустя, я подумал: «Так-то да, на самом деле, это было сильно».

Марк Фрост: Помню, мы что-то обсуждали с Дэвидом, и у него возникла идея о том, что она [Джози] должна потеряться в другом пространстве, при этом оказавшись в своего рода тюрьме, и что это должны быть не столько физические, сколько метафизические оковы. Мы решили завершить ее сюжетную линию без очередной мелодраматической смерти, хотели чего-то в духе мифологии – и в следующее мгновение она оказалась в деревянной ручке.

Тодд Холлэнд: Как-то ночью после съемок серии я позвонил Лесли Глаттер и спросил: «А что это за идея превращения Джози в ручку тумбочки?». Она просто ответила: «Без понятия. Как написано в сценарии, так я и сняла». Для меня в момент просмотра это не имело смысла, но, когда сталкиваешься с такими штуками в сценарии, приходится снимать их так, как есть. На моей памяти, это был единственный раз – ни в одном другом шоу не требовалась такого рода секретность.

Обычно режиссер знает все нюансы того, что означает так или иная сцена, так что можно наполнить ее соответствующим подтекстом. Но в тот раз приходилось снимать без какого-либо представления о том, как это впишется в общую картину. Это было весьма необычно и, по правде говоря, достаточно весело.

Джоан Чен: Мне было немного грустно, но вместе с тем смешно. Я жалею, что подняла тему своего ухода, но в то же время была поражена этой сценой… Какой шикарный способ уйти! (Смеется.)