Обратная сторона

Марк Фрост: Второй сезон, в силу уже существовавших серий, оставленных за плечами, должен был начинаться как знакомое шоу, в отличие от первого. Все эпизоды первого сезона мы написали до начала съемок или хотя бы знали, в каком направлении будем двигаться. Во втором же сезоне пришлось вернуться на стартовую линию, все начинать с нуля, сочинять истории, придумывая на ходу. Времени на размышления не осталось, мы оказались в трудном положении, понимая, что нужно на-создавать так много новых ситуаций и упорядочить так много историй. Дэвид не присутствовал на площадке столько, сколько было нужно, занимаясь «Дикими сердцем». Поэтому мы больше не могли полагаться на сообразительность друг друга, и атмосфера стала совсем другой.

Харли Пейтон: Я не задумывался о втором сезоне. Да, я надеялся, что он будет, но впервые работал на телевидении, поэтому все было в новинку! С появлением второго сезона, меня сделали продюсером, чему я был рад, и этим меня избаловали навсегда. Любопытно было наблюдать за поддержанием баланса во втором сезоне, в котором были свои взлеты и падения, но я все равно с нежностью вспоминаю это время.

Марк Фрост: Когда появилась мысль о Великане, мы знали, что он будет частью другой реальности, ставшей неотъемлемой составляющей Вершин (Peaks). Потребовались субъекты, которые заполнили бы это потустороннее место, вписавшись в атмосферу. Это – сказочная территория мифов, поэтому образ Великана идеально послужил этой цели. Когда мы попробовали снимать Карела так, как хотел Дэвид, мы увидели связи между персонажами, населяющими этот мир, и углубили данную линию повествования.

Кайл Маклахлен: Я прочитал сценарий и подумал: «Купера застрелили, что же дальше?» Поэтому идея создания Великана, посетившего Купера, показалась мне гениальной. Думаю, мы сделали большой шаг вперед. Деталей съемок я не помню, только что Карел на самом деле был очень высоким, а Купер очнулся – я рад был узнать, что его не прикончили! А еще из коридора показался старина Хэнк [Уорден], вот же старый пройдоха.

Карел Стрейкен (Великан): Это была первая серия нового сезона, а на площадке ходило много слухов о том, что руководство канала, по которому транслировали «Твин Пикс», негодует, что не может контролировать процесс производства, и планирует выставить сериал на задворки, сместив время показа. Так что когда снимали сцену, где официант-Хэнк заходит в номер, еле волоча ноги, я думал: «Господи! Он так никогда не дойдет. А это только первая серия! Люди скорее переключат канал, и это будет еще одним аргументом в пользу телекомпании!» (Смеется.)

Я был обеспокоен судьбой сериала, не устанут ли люди наблюдать за таким медлительным человеком, или все пройдет хорошо. На полпути этих поползновений Дэвид Линч крикнул: «Снято!» И я уже думал, что сейчас он попросит актера идти немного быстрее. (Смеется.) А он сказал: «Хэнк, то, как ты идешь… Не мог бы ты двигаться намного медленнее!» Таким был мой первый опыт работы с великим Дэвидом Линчем. Он оправдал мои ожидания. Все было «по первому разряду». (Смеется.)

Стивен Джилленхал (режиссер 27-й серий): Я посмотрел много серий, но не все и, впервые увидев на экране Великана, подумал, что он – лучший не только как герой на телевидении но и лучший кинообраз из тех, что я знал. Должен заметить, задумка была шикарная.

Дуэйн Данэм (режиссер видеомонтажа 8-й серии): Добавив в проект Великана, Дэвид установил планку для последующих серий, которой заинтересовал меня. Не так просто было показать появление этого огромного парня из воздуха, похожее на видение или сон, но при этом выглядевшее ощутимым. До тех пор пока мифологическая реальность могла быть хоть как-то связана с убийцей Лоры Палмер, для меня это имело смысл.

Майкл Хорс: Я самый опытный старожил во всем чертовом Беркли. Но те, кто вырос в традиционной индейской общине, знают, что духи окружают нас повсюду, а добро всегда борется со злом. Я понимал, к чему все ведет. Дэвид и Марк знали о стойкости человеческого духа. В древних индейских легендах упоминаются существа за гранью человеческих возможностей, и авторы буквально открыли обществу глаза на то, что все это реально и находится за пределами нашего мира.

Марк Фрост: Я хотел добавить слой метафизического материала, что Дэвид полностью поддерживал. Это пустило корни сериала немного глубже в землю, выражая нашу мысль: жизнь – это не просто цепь событий, которые с тобой случаются, но и существование на грани другой реальности, от которой ты постоянно получаешь сообщения или контактируешь с помощью подсознания. Никто не знает наверняка, правда? Границы этого места не определены, что придает еще больше таинственности за рамками очевидного.

Фиби Огустин (Ронетт Пуласки): Мне врезался в память один случай, когда мы снимали сцену в больнице, где Ронетт вспоминает убийцу Лоры и трясется в страхе. Наверно, Дэвид втайне сочувствовал мне, потому что я вся была в синяках после съемок, поэтому он достал пластинку жевательной резинки из кармана и положил над объективом камеры, сказав, что как только я дотянусь до нее, так сцена будет закончена. Каждый раз, когда жую жвачку, я вспоминаю этот момент! Съемки потребовали усилий. Я очень старалась соответствовать персонажу и вжиться в роль, но мир Ронетт был не очень-то дружелюбен.

Мигель Феррер: Мне нравились многие сцены. Вроде бы в первой серии второго сезона был эпизод, где этот парень [ «Большой Эд» Херли] рассказывал, как ослепла его женушка. Он говорил со всей серьезностью свой монолог, а я прилагал неимоверные усилия, чтобы не рассмеяться, потому что это было уморительно, а он был таким деловым. Увидев, как я начал краснеть, Линч сказал: «Альберт, если считаешь это смешным, так смейся!» А я ответил: «Правда?» И он добавил: «Ну конечно». Так что слов у меня не было, и пока Эд излагал тяжелую историю о том трагическом событии, где его жена потеряла глаз, я хохотал как сумасшедший. Было здорово.

Рэй Уайз: Мне запомнилась сцена, где я прихожу в офис Бена Хорна и тот встречает меня с братом. Я говорю: «Я вернулся! Я в порядке!» – и начинаю петь. (Смеется.) А они – поддерживают меня глупыми танцевальными па. Бен вроде бы запрыгнул на стол, а его брат стал вытворять странные сальто. Это было так необычно, что я тоже уловил момент, и их импровизации пришлись в тему. Безумное действо.

Дэвид Патрик Келли: На съемочной площадке мы были весьма изобретательны. Взять хотя бы сцену с победным танцем, когда приходит отец Лоры. Мы с ходу придумали продолжение. Мой замечательный наставник Марсель Марсо обычно ставил стул за сценой, чтобы я мог насладиться его представлением. Танцу «червяк» я научился у него в первой школе мимов («L’ecole International de Mime»). Даже у самых талантливых мимов бывали темные души.

Ричард Беймер: Я отошел в сторонку, переминаясь с ноги на ногу, чтобы разносить новую пару туфель, которые они купили для меня. Дэвид увидел и спросил: «А что ты делаешь?» А я ответил: «Решил разносить обувь. В детстве увлекался чечеткой, вот, захотелось вспомнить пару движений». И он сказал: «Отлично, используем это в следующей сцене!» Я засомневался: «Но, Дэвид, в этой сцене я с Лиландом и братом, тем более в ней я заключаю сделку об убийстве!» А он ответил: «О, это будет чудесно!» Как только я попривык к методам работы Дэвида и понял, чего он ждет от актеров, а для импровизации не нужно особых причин, – все стало гораздо веселее.

Дэна Эшбрук: Мне нравились все сцены с Бриггса-ми – моими любимыми. Шарлотта Стюарт и я до сих пор дружим, да и с Доном [Дэвисом] мы общались до самой его смерти (2008). Шарлотта источает вокруг себя любовь. Работать с ней одно удовольствие, а Дон часто серьезно помогал мне в работе, когда мы оба были заняты в сцене. Он был прекрасным актером. Он помогал мне лучше играть. И я любил каждую сцену с ними.

Мэйдчен Амик: Одна из моих любимых сцен – когда мы с Бобби кормим парализованного Эрика [ДаРе] протертым пюре, и тут он начинает икать и заплевывает меня едой. (Смеется.) Когда все трое персонажей собирались вместе на площадке, они редко уживались друг с другом.

Эрик был полной противоположностью своего персонажа. Он был такой белый и пушистый, что порой сложно было отделить его очарование и доброту от образа на экране, но они [режиссеры] умело ставили сцены и давали понять, что нужно делать через сценарий. То, что было написано на страницах, действительно вызывало ужас. Поэтому мы просто следовали тому, что говорили, и результат не заставил себя ждать.

Дэна Эшбрук: Харли Пейтон написал сцену вечеринки [13-я серия], она была классной. Прочитав текст, я надеялся, что у меня получится сыграть реалистично. Было весело, мы хорошо провели время. Эрик, правда, держался молодцом. Нелегко ему пришлось терпеть мои издевательства над собой, находясь в бездвижном состоянии. Тяжело оставаться безразличным, когда тебя тянут за ворот или колют, производя другие неприятные манипуляции.

Лесли Линка Глаттер: Что ж, со временем, Эрик должен же был получить по заслугам… и сыграть парализованного персонажа, не в силах пошевелить ни единой мышцей, не иметь возможности понимать происходящее, как, например, когда резко упал в торт, на смех Дэне и Мэйдчен. Как часто режиссеру предоставляется подобный материал?