Глава 20
Плагиат, копирование и «пиратство»

• Виды неправомерных действий в отношении правообладателя

• Способы защиты

Различные способы посягательства на чужую интеллектуальную собственность с легкой руки журналистов стали называться «пиратством». Его боятся даже те, кто отродясь ничего своим умом не создавал.

Впрочем, эти темы волнуют всех по-разному: авторы боятся, что их нетленки украдут, пользователи – что отныне за любой интеллектуальный продукт придется платить, а это… как-то непривычно, что ли.

Между тем все три понятия настолько разные, настолько же и… не такие ужасные, как, возможно, представляется.

Начну с плагиата, как наиболее древнего деяния.

Ключевыми тут будут являться слова «неимущественное» и «любой».

А поскольку речь в этой книге идет исключительно о медийных продуктах, оба слова не несут для артиста большой угрозы! Почему?

Первое слово – «неимущественное». Право авторства – это право на продукт, созданный непосредственно автором. Его потеря (присвоение авторства) влечет для автора потенциальную потерю роялти от реализации продукта владельцем имущественных прав (см. гл. «Собственная песня» → Об авторском праве).

Однако неправомерно присваивать такой продукт не только бессмысленно, но и глупо.

Поясню на примере. Предположим, артист сочинил слова к своей песне – а это происходит нередко; и даже не задепонировал их (что тоже происходит нередко).

Если такая песня не выходит за рамки соцсетей и он никому не продал (не передал) на нее исключительных (имущественных) прав, то и беспокоиться не о чем: даже если кому-либо и придет в голову полностью (!) использовать в своей песне его слова, то… артист, скорее всего, об этом просто не узнает, ибо она тоже не выйдет за рамки соцсетей.

Если же артист желает продать (передать) кому-либо имущественные (исключительные или неисключительные) права, то перед этим ему необходимо задепонировать слова песни, иначе права у него никто не купит!

Но тот странный человек, который присвоил себе его авторство, не будет знать, задепонированы слова или нет; кроме того, он не сможет, в свою очередь, продать их, не задепонировав…

А если он их задепонирует, а затем продаст кому-либо, кто вложит в раскрутку песни миллионы, и она зазвучит на всех радиостанциях нашей необъятной родины и стран СНГ?

Если он их задепонирует, значит, этого не сделал артист… а это – очень плохо! Но даже в этом случае – суд встанет на сторону артиста (при предъявлении доказательств в виде электронной переписки, черновиков и прочих документов).

Ну в самом деле – кто в здравом уме будет претендовать на чужие слова песни?! Если артист подал иск, значит, у него есть не только доказательства (о которых укравший не знает), но и уверенность в своей правоте!

Зная всё это, практически никто не занимается такими делами ввиду бессмысленности; если слова кому-то очень приглянулись, проще договориться с автором… не правда ли?

Что же касается слова «любой», оно может означать наличие проблемы лишь у всевозможных изобретателей.

Например, некий гражданин изобрел велосипед, цепной привод которого вращает еще и фризер оригинальной конструкции и компрессор холодильной установки. В результате, загрузив перед поездкой во фризер молоко и сливки, через полчаса велосипедист будет лакомиться мороженым собственного изготовления в любом месте.

Угнав такой велосипед, некие злоумышленники могут организовать изготовление копий, используя лишь принцип действия; а это значит, что изобретатель не получит с продаж ни копейки. Чтобы избежать подобного, ему следует запатентовать свое изобретение с целью дальнейшей продажи патента на производство. Но это будет уже совсем другая история, читателям малоинтересная ввиду тематики книги.

А интересно им будет то, что согласно закону не являются объектом авторского права и не подлежат защите фабулы, крылатые выражения, устойчивые словосочетания, названия, имена, лозунги, известные символы, узоры и прочие подобные продукты.

Это означает, что артист может дать любое название, например, своему музыкальному альбому, не занимаясь предварительно поисками в Интернете идентичных названий альбомов других артистов.

Важным является и то, что не охраняются произведения, не зафиксированные в вещественной форме.

Это относится к хореографическим произведениям, импровизированным выступлениям или представлениям и пр., которые не были зафиксированы в письменном или ином виде.

Сказанное в полной мере касается и музыки! При ее депонировании у автора попросят либо ноты, либо аудиофайл на CD.

Каковы же выводы из вышесказанного? Их несколько:

– если артист талантлив от природы во всех творческих областях, ему следует материально фиксировать все следы деятельности (включая промежуточные!) на любые носители и предметы. Тексты, рисунки, фотоколлажи нужно распечатывать, музыку и песни – записывать и размножать на разных носителях, номера шоу – фиксировать с помощью видеозаписи;

– защите подлежат целостные оригинальные произведения (литературные, художественные, музыкальные и т. п.), а также их части. Но лишь в размере невозможности идентичного создания. Поясню эту тарабарщину примером: скорее верблюд пролезет в игольное ушко, чем кто-то сможет написать стихотворение, абсолютно идентичное по словам стихотворению А. С. Пушкина «Зимнее утро», – даже если он будет клясться на священных книгах, что никогда не слышал о нём. Поэтому зарегистрировать себя его автором он не сможет. Однако ему никто не помешает назвать свою песню (или целый альбом) словосочетаниями «Мороз и солнце», «Под голубыми небесами» и т. д.;

– фабула (основные сюжетные ходы, идея) защите не подлежит. А это значит, что любой может написать книгу на основе фабулы романа Л. Н. Толстого «Анна Каренина», причем защите будет подвергнут именно новый авторский текст;

– случаев воровства целостных произведений настолько мало, что ими следует пренебречь. Стихи же песни вообще не представляют интереса для таких людей.

В отношении музыки это, правда, случается, но лишь в части «возможности идентичного создания», то есть очень малой части целого произведения.

При грамотных действиях по защите авторских прав есть практически стопроцентная вероятность того, что начинающий артист не столкнется с плагиатом своих медийных продуктов.

Теперь я расскажу о копировании.

Если строго следовать букве закона, то копирование может являться правомерным лишь в случае выплат с него роялти автору.

Однако интересы производителей техники оказались выше интересов авторов и владельцев имущественных прав… Начало было положено изготовителями катушечных магнитофонов, дальше пошли двухкассетники, портативные копировальные аппараты, а закончилось всё Интернетом.

Потому в настоящее время приняты неофициальные правила игры: можно копировать любые медийные продукты, но лишь в личных целях. Это означает, что некий меломан может скопировать, например, песню с носителя одного типа на носитель другого типа с целью более комфортного личного прослушивания, но, если он размножит носители с песней для продажи, его ждет ответственность согласно действующему законодательству.

Это касается также публичного прослушивания. Члены семьи артиста могут коллективно слушать песню; если же артист будет воспроизводить ее публично (петь каверы на концертах, в ресторане и т. п.), ему необходимо связаться с правообладателями для получения согласия на это.

Частным случаем неправомерного копирования является т. н. пиратство.

Такие действия являются абсолютным злом для производителей любых материальных изделий, поскольку мало того, что копии (для уменьшения себестоимости) выходят всегда хуже оригинала, так еще и владельцы патентов не получают с этого ни гроша.

В отношении же медийных продуктов ситуация не столь однозначна: при цифровом копировании (с сохранением размера файла) качество продукта не страдает, а широкое распространение его дает рекламу автору продукта.

И если авторы и производители кинокартин, книг и пр. страдают от этого абсолютно (поскольку они могут зарабатывать только с их продажи), то в отношении начинающего артиста, как говорится, могут быть варианты.

Причин несколько.

Современная песня (как продукт) имеет ничтожную цену (за исключением тех, что стали безусловными шлягерами или хитами). Иными словами, «благодаря Интернету» большие деньги, потраченные на покупку слов, музыки и саму запись (от 15 000 до 1 000 000 руб.), невозможно вернуть, продав песню (как на физическом носителе, так и в виде файла).

До наступления цифровой эпохи артист записывал диск, передавал права звукозаписывающей компании и… начинал записывать следующий! Компания тиражировала диски, продавала их и выплачивала гонорар всем заинтересованным сторонам. Концерты же (при такой схеме) служили лишь поддержкой продажи дисков и проводились массово именно после презентации нового альбома для «визуализации» образа артиста (причем выступления допускались даже под плюсовую фонограмму!).

Позднее для этой же цели стали широко использовать видеоклипы.

Сейчас ситуация изменилась радикально: заработать можно лишь концертными выступлениями!

Однако, чтобы публика пришла на концерты, необходима известность – как самого артиста, так и его песен. Иными словами, собрать зал можно лишь в том случае, если песни широко ротируются на радио (в идеале – звучат «из каждого окна или автомобиля»), а рингтоны хорошо продаются.

А чтобы они звучали везде, кроме радио, необходима их широкая доступность… Понимая это, артист решает распространять песни бесплатно, лишь бы они побыстрее «накрыли страну»! А поскольку его сайт (откуда их можно скачать) не настолько популярен, как хотелось бы, он решает обратиться к тем, кто уже давно и широко занимается распространением таких продуктов…

Поместив свои песни на суперпопулярные сайты с миллионной посещаемостью, артист обеспечит их широкое распространение. К сожалению, не у всех владельцев таких сайтов есть договоры с правообладателями, однако некоторые артисты всё равно пользуются их услугами…

Подробно описывать ту платформу, на которой они действуют, и их ответственность перед законом в мои планы не входит: мне важно, чтобы у начинающего артиста не возникло проблем с законодательством в этой области.

Если артист является владельцем имущественных прав на песни, у него не будет проблем с их распространением лишь в том случае, если он одновременно автор музыки и слов песен. В противном случае ему необходимо согласовать их распространение с автором (-ами) музыки и слов.

И только если они дают письменное согласие на бесплатное распространение песен (например, с целью собственной рекламы), артист может делать это от своего имени.

А т. н. пираты могут распространять их от своего. Только артист к этому будет уже не причастен…

Перед этой главой предисловия не будет. Всё ясно из названия.