Своим названием, позаимствованным у принятого в немецком искусствоведении определения стиля «модерн» и популяризовавшего его журнала «Jugendstil» (1896), эта группа, ставшая одной из главных сенсаций питерской клубной сцены начала 90-х, сразу обозначила вектор движения своей художественной мысли: ее музыка – это сплав нервного пост-панка, брутального краут-рока и неоромантического декаданса в обрамлении лаконичных минималистских риффов (что позже получило определение готики), а тексты под стать ей являли собой калейдоскоп странных сюжетов, мрачных образов и депрессивной лирики.

Основатель и идеолог группы Герман Подстаницкий (р. 23.10.66 в Ленинграде) рос в театральной семье и с детства не был чужд музыке: школьником освоил скрипку, фортепьяно и флейту, потом взялся за гитару, а лет с тринадцати начал собирать свои группы (одна из первых носила странное название ГЕРИН ПУДЕЛЬ), но все это оставалось детскими шалостями.

В 1987 году, придя из армии, Герман поступил в класс бас-гитары в джазовую школу, продолжая сочинять песни и искать единомышленников. Через пару лет ему встретился Андрей Градович, экс-гитарист безвестных школьных групп и, как и Гера, поклонник современной независимой музыки. Они назвались ФРЕДЕРИК РЮЙШ (это имя носил голландский анатом XVIII в., коллекция которого была куплена Петром I и легла в основу знаменитой Кунсткамеры) и репетировали, меняя барабанщиков и стили – в диапазоне от пост-панка до русского рока и от акустических баллад до харда.

В середине 1990-го к Подстаницкому и Градовичу присоединился барабанщик Виталий Сокульский (р. 24.07.68 в Ленинграде), и формула звучания группы наконец была выведена. Тогда же ФРЕДЕРИК РЮЙШ превратился в ЮГЕНДШТИЛЬ. «Это навеяно какими-то мелочами, – объяснял выбор названия Подстаницкий, – зовут меня Герман, в армии я служил в Германии, а моя любимая группа – BAUHAUS». (Нужно пояснить, что одноименный стиль в архитектуре и дизайне 20-х как раз и был развитием идей «югендштиля».) В дальнейшем группа регулярно использовала в своем творчестве «школьный немецкий».

В том же году в домашних условиях ЮГЕНДШТИЛЬ записал свой дебютный альбом «Бавария Beer». Несмотря на явное техническое несовершенство, он уже имел все черты будущего стиля группы: взрывные соло бас-гитары, драматический вокал и своеобразный образный ряд текстов. В октябре ЮГЕНДШТИЛЬ вступил в Рок-клуб, 25 мая 1991 года дебютировал на его сцене (в одной компании с ДУХАМИ и ЗАШИБИСЬ) и сразу же заставил говорить о себе.

Полтора месяца спустя они выступили на фестивале «Рок неза…» во Дворце Молодежи вместе с ДУРНЫМ ВЛИЯНИЕМ, АУ, МАТРОССКОЙ ТИШИНОЙ (Москва) и т. д. В конце года появился второй демо-альбом «Маски», не получивший широкого распространения, но разговоры о группе уже пошли. Их результатом стало приглашение ЮГЕНДШТИЛЯ на третий фестиваль независимой музыки «Индюшата», который состоялся в марте 1992-го в подмосковном Орехове-Зуеве.

Далее следовали концерты в клубах «TaMtAm» и «Indie», гастроли в Пензе и Ярославле, новый альбом «Anna und Marta baden» (1992), который, как и все работы группы, записал их бессменный директор и звукорежиссер Александр «Папик» Канаев. Этот альбом был вполне приемлемого качества и расходился по стране с оригинальным графическим оформлением.

Осенью в деятельности ЮГЕНДШТИЛЯ образовалась пауза: Подстаницкий решал свои проблемы и сочинял новые песни, а Градович с Сокульским включились в работу любопытной группы POSTCOLOR, которая возникла на обломках не менее интересной КОММУНЫ ЛСД. Возвращение ЮГЕНДШТИЛЯ на сцену состоялось только в апреле 1993 года, когда они вышли на сцену «TaMtAm» после московских гостей, РАДЫ И ТЕРНОВНИКА, а также местных НИКОГДА НЕ ВЕРЬ ХИППИ и ХУЛИГАНОВ.

В июле 1993-го Саша Канаев закончил запись альбома «Hande Hoсh!», который включал жемчужины концертных программ группы: «Фигуристы», «Лишь бы ты не плакала», «Собака», «Музыка». Тогда же по предложению Андрея Градовича в группу был приглашен бас-гитарист Владимир Пыхонин (Подстаницкий перешел на вторую гитару), но опыт оказался не особо успешным, и Володя на время пропал из виду.

В начале ноября 1994-го ЮГЕНДШТИЛЬ и HAPPY BIRTHDAY совершили короткое турне по Германии, дав серию концертов в Любеке, Гамбурге (клуб «Markthalle») и Берлине (клуб «Eimer» и сквот тамошних панков). Январь 1995-го был отмечен участием группы в фестивале «Рок за урожай», который проводил только что открытый «CD Club».

В конце года вдохновитель клуба «TaMtAm» Сева Гаккель предложил компании «Курицца Рекордз» записать и издать альбомы наиболее интересных групп из завсегдатаев его сцены, в числе которых были названы MARKSCHEIDER KUNST, ХИМЕРА, КОРОЛЬ И ШУТ, THE ПАУКИ и ЮГЕНДШТИЛЬ. Так получилось, что именно с ЮГЕНДШТИЛЯ эксперимент и начался.

На протяжении февраля 1996 года звукорежиссеры Андрей Алякринский («TaMtAm») и Александр Докшин при содействии непременного Канаева записали на студии ПСГ («Мелодия») альбом ЮГЕНДШТИЛЯ «Никто никому ничего», в который вошел как уже известный материал, так и новые песни. Результат впечатлял, но когда началось обсуждение контракта между группой и «Курицей», Сокульский, который почувствовал в этом какой-то подвох, ушел и на обложке был указан как гость.

Его место занял Александр «Дик» Браун из молодой группы АКУЛА. Он быстро освоил материал, и ЮГЕНДШТИЛЬ продолжил концертировать. Сокульский позже играл в POSTCOLOR и ПЕТЛЕ НЕСТЕРОВА, а потом бросил музыку.

Примерно тогда же в стенах клуба «Гора» родилось музыкально-общественное движение «Positive Squad»; его идеологом стал приятель ЮГЕНДШТИЛЯ, Вадим «Мики» Чаплыгин, который когда-то вывозил их в Ярославль. Кроме того, он собрал в рамках движения группы АЛКОРЭПИЦА и ДАЙ ПИСТОЛЕТ!. В последней с ним играли Градович и Пыхонин.

В 1996–1997 годах ЮГЕНДШТИЛЬ продолжал выступать, но концертов становилось все меньше, а перерывы между ними все длиннее. К тому же Подстаницкий нашел работу в театре, а Градович активно концертировал с ДАЙ ПИСТОЛЕТ!. Мало-помалу активность группы сошла на нет, и в январе 1998-го, когда Браун присоединился к Градовичу в ДАЙ ПИСТОЛЕТ! сам ЮГЕНДШТИЛЬ распался.

Саша Канаев занялся музыкальной торговлей; Гера Подстаницкий некоторое время играл в рижско-питерской группе ЗГА, но потом, как и Сокульский, сцену покинул; Градович, который по уходе из ДАЙ ПИСТОЛЕТ! стоял за стойкой бара в клубе «Fishfabrique», в 1999-м вернулся к гитаре с КОЛИБРИ, а потом ДВУМЯ САМОЛЕТАМИ.

Прошедшие с момента распада ЮГЕНДШТИЛЯ годы показали, что музыка группы, во многом предвосхитившая готический бум начала третьего тысячелетия, даже сегодня звучит волнующе и революционно. Несколько попыток вернуть ЮГЕНДШТИЛЬ на сцену закончились провалом, но 3 апреля 2003 года они собрались для разового выступления в клубе «Молоко». Концерт открывал БОНДЗИНСКИЙ, барабанщик которого Игорь Мосин во втором отделении присоединился к Подстаницкому и Градовичу.

Единственный изданный легально альбом ЮГЕНДШТИЛЯ и сегодня демонстрирует безупречный вкус, фантазию, изобретательность и энергетическую мощь этой блестящей, но недооцененной группы.

• Дискография:

Бавария Beer (1990); Маски (1991); Anna und Marta baden (1992); Hande Hoсh! (1993); Никто никому ничего (1996)