Герои и злодеи на экране часто бывают не слишком похожими как внешне, так и по сюжету на своих исторических прототипов. Декабристы не стали исключением – их превращали как в настоящих бескорыстных рыцарей, так и в заговорщиков со всеми вытекающими последствиями. Да и самих художественных фильмов про декабристов было немного по сравнению с количеством романов и научно-популярных изданий.

В 1926 году в СССР был выпущен первый фильм – немая историко-библиографическая картина «Декабристы», снятая к столетнему юбилею восстания на «Ленинградкино». Режиссером и автором сценария был Александр Ивановский, также в создании сценария участвовал известный историк того времени Павел Щёголев, пушкинист и драматург, член-основатель петербургской масонской ложи «Полярная звезда», публикатор воспоминаний декабристов и с 1920 года – управляющий одним из отделений Государственного архивного фонда.

В фильме в главных ролях снялись Геннадий Мичурин, Константин Каренин, Борис Тамарин, Александр Лариков. Оператор – Иван Фролов. Длительность – 99 мин. Премьера фильма состоялась 8 февраля 1927 года.

Кадр из фильма «Декабристы» Александра Ивановского. 1926

В картине показаны как разворачивавшиеся в провинциях и жестоко подавляемые крестьянские восстания, переживания благородных декабристов, так и создание прогрессивных кружков, из которых и сформовалось подпольное общество, начавшее восстание. Помимо этого, в фильме показана романтическая история любви декабриста Ивана Анненкова и французской модистки Полины Гёбль, спустя полвека по-новому красочно обыгранная в «Звезде пленительного счастья». Кстати, в 1925 году П. Е. Щёголев (не чуждавшийся фальсификаций) вместе А. Н. Толстым написал пьесу «Полина Гёбль».

Фильм особого успеха не имел и подвергся недоброй критике тогдашней прессы: один из рецензентов написал, что фильм «Декабристы» – это «образчик того, как не нужно делать “исторические картины”».

Другой кинокритик обвинил создателей «Декабристов» в том, что вместо реальной истории декабрьского восстания на Сенатской площади, исторической трагедии, показана трогательная любовная драма, которая словно увидена не с площади, где стояли войска, а оказалась как бы «увиденной из окна модного магазина, где служила продавщицей француженка Полина Гёбль». Рецензентам не понравилось и то, как были изображены (фильм-то немой!) вожди восстания – не слишком активные и тем более – умные. Да и вообще им до восстания особо дела нет, если не считать того, что они о нем говорят, говорят, говорят…

Популярный сценарист (впоследствии – соавтор сценариев фильмов «Великий гражданин», «Подвиг разведчика», «Путь в Сатурн», «Конец Сатурна») и теоретик отечественного кино Михаил Блейман через несколько месяцев после выхода «Декабристов» в своей рецензии писал: «Заслуживают одобрения точность костюмов и такая же точность в подборе гримов. В картине нет грехов против обстановки, за исключением съемки на Сенатской площади на фоне не существовавших тогда зданий Сената и Синода. Есть и эффектно снятые сцены… Актеры с достоинством носят специально сшитые золототканые мундиры и пытаются “показать чувства”. Аккуратно чередуются ненужные роскошные павильоны. Колоссальные средства истрачены впустую из-за неумелой режиссуры и поверхностности подхода к большой исторической теме. Этот фильм состоит из декорации и мундиров».

Писатель и литературовед Юрий Тынянов ругал фильм «Декабристы» в негативном контексте и утверждал, что сценарий фильма «С.В.Д.» был написан в «противовес мундирам, безвкусице и параду, данным в “Декабристах”». Но тут надо заметить, что снятый в 1927 году фильм начинающих режиссеров Григория Козинцева и Леонида Трауберга «С.В.Д.», показывающий залихватскую версию декабристского восстания на юге, тоже был далек от исторической реальности. Так, его название обыгрывало ту самую аббревиатуру «СВД» – таинственную надпись на кольцах, в фильме разгорались страсти и разворачивались приключения, восстание было лишь поводом, и все его участники имели вымышленные имена и фамилии. А вот соавтором сценария был Юрий Тынянов.

К стопятидесятилетнему юбилею восстания декабристов режиссер Владимир Мотыль снял фильм «Звезда пленительного счастья». Согласовать сценарий картины было не просто – бдительная советская цензура не принимала части сюжета, поскольку считала, что в фильме будет отражена не просто борьба декабристов с царем и его приближенными, а современная идеологическая борьба интеллигенции с советской властью, параллели противостояния диссидентов 1970-х годов и монополии КПСС декабристским событиям и их преследованиям.

Как писал Мотыль, изучая материалы по декабристам, он столкнулся с тем, что в то советское время «подходы были идеологическими, и сквозь них проглядывало серьезное противоречие между ленинским тезисом о трех этапах революции, где предтечей большевизма он выставлял декабристов. Лукавая формула! Между декабристами и большевиками на самом деле никакого сходства. Я открыл подлинные мемуары декабристов, эпоха завораживала какой-то иной системой нравственного отсчета, понятиями чести, во многом утраченными в тогдашнем обществе, да и в нынешнем». Поэтому, чтобы иметь возможность выпустить фильм, он посвятил его не идеям декабристов (что ему кино– и идеологическое начальство точно бы не позволило), а женам декабристов, их настоящему подвигу.

Так была снята красочная мелодрама, в которой сыграли замечательные отечественные актеры.

Игорь Костолевский, сыгравший роль поручика Ивана Анненкова (1802–1878) и ставший после этого фильма популярным советским киноактером, вспоминал: «Меня должны были снимать в одной из камер Петропавловской крепости. Все было по-настоящему: надели кандалы и приковали к стене. Потом установили осветительные приборы и… забыли обо мне. Целых четыре часа пришлось дрожать от холода в этом жутком каземате. Но я не роптал: думал, что так и надо. Но наконец обо мне вспомнили. Все прибежали. Начинаем снимать эпизод, где Полина предлагает Анненкову бежать, а он отказывается: не может бросить своих друзей. И вот Эва Шикульска мне говорит свой текст, а я настолько задубел, что языком не могу повернуть. От бессилия слезы вдруг сами брызнули из глаз. Все, – подумал я, – завалил съемку. А после оказалось, что эпизод – один из лучших в фильме…»

На съемках фильма «Звезда пленительного счастья» звучали разнообразные диалоги персонажей, причем часть из них – в том числе разговоры Полины Гёбль с матерью Анненкова и Николаем I – базировались на исторических источниках: Полина просила у матери Ивана денег для организации побега, та отказалась, но дала Полине очень много денег, чтобы та добралась до Сибири и помогла ее сыну.

Из фильма:

«АННЕНКОВА:

– Мой сын – беглец?! Этому не бывать!

ГЁБЛЬ:

– Ваш ответ достоин римлян, сударыня. Но их времена миновали…»

Полина Гёбль отправляет послание Николаю I, в котором просит «как милости разрешения разделить ссылку ее гражданского супруга» и на военных маневрах в Вязьме в мае 1827 года удостаивается аудиенции у императора, у которого на коленях просит милости к своему будущему мужу, говоря царю, что его считают в Европе просвещенным правителем. Приняв ее прошение, император приказал выдать ей пособие на дорогу, приготовить для нее в Сибири жилье, возвратить конфискованные при аресте Ивана деньги, и в Сибири организовать венчание.

Из фильма:

«НИКОЛАЙ:

– Мадемуазель, но это не Ваша родина!

ГЁБЛЬ:

– Я откажусь от родины, Ваше величество!..

НИКОЛАЙ:

– Кто Вы? Его жена?

ГЁБЛЬ:

– Нет. Но я мать его ребенка».

В фильме «Звезда пленительного счастья» звучит трогательный романс Булата Окуджавы на музыку Исаака Шварца «Не обещайте деве юной» в исполнении Владимира Качана:

«Для меня в фильме “Звезда пленительного счастья” самоотверженность жен проявляется в том, что каждая из них готова была отдать все, что у нее есть, отказаться от своего звания и титула только ради того, чтобы быть рядом с мужем. Например, Полина, даже не выйдя замуж, последовала за своим возлюбленным на “край света”, переплывая на лодке реку среди льдин и отдавая последние самые ценные вещи смотрителю, лишь бы увидеть любимого хоть на минуту. Она также добилась личной встречи с царем Николаем I и получила разрешение отправиться в ссылку. Перед таким стремлением героини не смогла устоять даже властная и гордая мать Анненкова.

А Мария Волконская боролась за право ехать в Сибирь к мужу, несмотря на то что вся семья отговаривала ее и делала все, чтобы она его забыла. Но она дала клятву перед Богом и поэтому должна быть с супругом, который осужден. Ради поездки к мужу ей пришлось оставить своего сына на попечение родителей. В фильме делается акцент на том, что Мария поехала к своему супругу из-за чувства долга. Но я считаю, что не только из-за него, но и из-за любви к нему, ведь для меня невозможно оставить своего сына ради мужа только из-за долга. Я думаю, что ее любовь к мужу доказывает момент в фильме, когда она пришла к нему в шахту. Если бы она приехала только из-за чувства долга, она бы не пыталась найти мужа в шахте и, тем более, не преклонила бы колени перед ним.

Екатерине Трубецкой, чтобы попасть к мужу, пришлось несколько месяцев ждать разрешения. Ей угрожали, что заберут все, пугали тем, что она сможет видеться с мужем крайне редко, но она все равно стояла на своем и желала поехать к мужу. Даже когда губернатор сказал, что она будет добираться пешком в колонне каторжников, она согласилась, лишь бы быть с ним. (После этого губернатор все-таки дал ей лошадей.)

В этих поступках жен проявляются самые высокие чувства – готовность отдать все ради того, чтобы быть рядом с тем, кого ты любишь, и, возможно, облегчить их наказание» (Ивелия Расторгуева. О фильме «Звезда пленительного счастья»).

В 2016 году на экраны вышел документальный мини-сериал «Дело декабристов». Максим Беспалый, режиссер-постановщик: «Проект уникален тем, что достаточно точно восстанавливает хронологию событий того дня. Это было непросто, поскольку показания декабристов разнятся – многие из них врали следствию. В советское время участники восстания рисовались романтиками и героями. Но сейчас точно известно главное: мотивы у декабристов были очень разные. Среди зачинщиков были и те, кто готов был предать своих друзей или желал обогатиться… Это фильм для самой широкой аудитории. На глазах у зрителей оживут события двухвековой давности. Весь ход восстания представлен наглядно и схематично; мы проследим, как передвигались зачинщики и правительственные войска, где в какой момент находились участники событий».

Ольга Елисеева, историк, писатель, кандидат наук, лауреат литературной премии «Золотой Дельвиг», автор сценария, научный консультант фильма: «До сих пор мы позволяли себе рассматривать восстание 14 декабря 1825 года только с точки зрения революционеров, тех людей, которые выходят мятежниками на площадь и взрывают имеющийся мир. Другую сторону событий мы не видели. А ведь более 900 погибших на Сенатской площади – это толпа, самые обыкновенные зеваки. Этот фильм – попытка понять, что это было и как такое стало возможным. Ранее никому в голову не приходило покушаться на царя. Что знала и чего не знала царская семья? А еще проект показывает, чем мог бы обернуться этот переворот для людей самых разных сословий».

Влад Ряшин, генеральный продюсер Star Media: «Авторы проекта и историки пошагово восстановили все события 14 декабря 1825 года. Зритель проследит за ходом восстания, понаблюдает за его главными организаторами и участниками. Хронологически выстроенная цепочка исторических событий позволит ему провести собственное расследование и разобраться, что в действительности произошло в ту роковую ночь на Сенатской площади почти два века назад».

В ролях: Артем Ефремов (Император Николай I), Антон Багмет (Александр Бенкендорф), Петр Лойко (Сергей Трубецкой), Владимир Кузнецов (Кондратий Рылеев), Федор Смольянинов (Павел Пестель), Владислав Демьяненко (Петр Каховский), Алексей Янко (Александр Якубович), Олег Кравченко (Александр Булатов), Андрей Благославенский (Михаил Милорадович), Мария Олейникова (Императрица Александра Федоровна), Степан Пивкин (Николай Бестужев), Юрий Коновалов (Николай Мордвинов), Ярослав Булавин (Александр Одоевский).

1 серия. «14 декабря 1825 года, когда вся страна присягала новому государю Николаю I, мятежные гвардейские части вышли на главную площадь империи, чтобы сорвать присягу. Еще никто не знал, что в рядах восставших действуют революционеры. По собравшимся был открыт огонь. В результате погибло более тысячи человек. Граф Александр Христофорович Бенкендорф, генерал от кавалерии, герой войны 1812 года, был одним из тех, кому поручили вести следствие по этому делу. Именно ему предстояло разобраться, что именно случилось на Сенатской площади в декабре 1825 года».

2 серия. «Утром 20 декабря 1825 года Николай I собрал в Зимнем дворце дипломатический корпус. Он считал нужным гласно объяснить происходящее. 14 декабря должна была состояться присяга. Однако часть гвардии отказалась присягать новому императору. По мятежникам был открыт огонь. Следствие по этому делу займет ровно полгода. Но ни император Николай I, ни главный следователь по делу о декабристах Александр Христофорович Бенкендорф даже представить не могли, что им предстоит узнать…»

В декабре 2019 года в Москве состоялась премьера «Союза спасения» – отечественного историко-драматического художественного фильма режиссера Андрея Кравчука, рассказывающего о восстании декабристов 1825 года. Через неделю начался прокат, а осенью 2022 года вышла расширенная 8-серийная версия фильма в виде телесериала в онлайн-кинотеатре KION, а позже – на Первом канале, что вполне объяснимо, если взглянуть на перечень создателей фильма. Продюсеры: Анатолий Максимов, Константин Эрнст. Авторы сценария: Никита Высоцкий, Олег Маловичко. Композитор: Дмитрий Емельянов.

Один из главных героев фильма – декабрист Сергей Муравьев-Апостол, который в 1808 году является лучшим учеником в одном из парижских частных пансионов. В пансион приезжает лично император Франции Наполеон и хочет посмотреть на самого лучшего ученика. Ему показывают юного Муравьева-Апостола. Проходит шесть лет, и во время высочайшего смотра в связи с победой над Наполеоном и отречением его от трона доблестный поручик лейб-гвардии Семеновского полка Муравьев-Апостол предлагает проезжающему мимо государю Александру I выпить шампанского в честь великой победы, но тот игнорирует и дает команду подвергнуть дерзкого молодого офицера аресту.

Проходит еще шесть лет, и вот блестящий гвардейский офицер Сергей Муравьев-Апостол во время посещения театрального представления знакомится с дочерью графини Бельской Анной. И тут на фоне высоких чувств вспыхивает бунт солдат Семеновского полка, требующих наказать изувера, постоянно издевающегося над ними, – командира полка Шварца.

Чтобы избежать столкновений восставших с правительственными войсками, офицеры полка Муравьев-Апостол и Бестужев-Рюмин уговаривают солдат отправиться ко дворцу и поговорить с императором Александром I. Но тот прислушивается к совету своего младшего брата Николая, опасавшегося мятежа гвардии, и поэтому лейб-гвардейский Семеновский полк наказывают, расформировав его. Офицеров из гвардии переводят в армейские части и отправляют служить из столицы во 2-ю армию в Малороссии, солдат рассылают по разным армейским частям и гарнизонам.

Поручик Муравьев-Апостол вместе с полковником Пестелем направляются на службу из Санкт-Петербурга в Черниговский пехотный полк в Киевскую губернию, где обсуждают планы убийства императора и военного переворота. Среди декабристов объявляется предатель – капитан Майборода, отправивший Александру I донос, в котором сообщает о заговоре. Император отменяет военный смотр, на котором заговорщики планировали его убить, но вместо ареста заговорщиков им делают лишь негласное предупреждение о том, что о их планах известно.

Настает 1825 год, после внезапной смерти Александра I в Таганроге императорскую власть готовится принять его брат Николай. Но не зная об отречении от престола старшего брата Константина петербургский генерал-губернатор Милорадович поднимает войска и приносит присягу Константину. Возникает междуцарствие и неопределенность. В это время Николай находит письмо Майбороды и, опираясь на угрозу заговора и вести от старшего брата, собирается взять власть в свои руки. Чтобы не допустить этого, декабристы решают объявить Николая самозванцем, поднять гвардию, привести Сенат к присяге Константину.

Ранним утром 14 декабря на Сенатскую площадь выходит Московский пехотный полк во главе с Оболенским, Пановым, Бестужевым и Петром Каховским. Декабристы еще не в курсе, что они опоздали, что Сенат уже присягнул Николаю, который отдает приказ Милорадовичу навести порядок. Милорадовича убивают, на площадь подходят верные будущему царю полки. Тот приказывает начать обстрел мятежников из пушек, льется кровь, восставшие обращаются в бегство, проваливаются под треснувший лед.

Через несколько дней Черниговский полк, который идет строем по Ржевской дороге, натыкается на правительственные войска, начинается стрельба и разгром. Проходит семь месяцев, и во время проведения казни через повешение над пятью декабристами (это Павел Пестель, Кондратий Рылеев, Сергей Муравьев-Апостол, Михаил Бестужев-Рюмин и Петр Каховский) с виселицы срываются Рылеев, Каховский, Муравьев-Апостол. Последнему чудится новая встреча с Александром I, который одобряет его просьбу выпить шампанского со своими гвардейцами.

Фильм зрелищный, с батальными сценами, обилием мундиров и других примет того времени. Но вот сами декабристы на экране такие, что не хочется идти с ними по дороге. И не только из-за доставшегося им сурового наказания. Из-за отсутствия на том пути Светлого Будущего…