Часть VII
Век тревоги
(1888–1975 гг.)

XIX столетие стремилось рассматривать мир цельным. XX век счел необходимым вновь разъять его на части.

Музыка повиновалась. Если романтическим музыкальным идеалом было объединение форм и техник в органическое целое, то новые стили намеренно разъяли музыкальные элементы: 12-тоновая музыка исключила тональность, неоклассицизм избавился от романтических жестов; минимализм отказался от мелодии. Музыкальный анализ стал начинаться с объяснений того, каким образом то или иное сочинение не написано в сонатной форме.

Музыка, как всегда, отражала изменения в обществе. Сочинения о природе сменились музыкой о городах и поездах. Во Франции «мир оперных театров и модных ресторанов», известный как Belle Époque, скрывал под собой «эпоху невротической, почти истерической национальной тревоги с ее политической нестабильностью, кризисами и скандалами». В других странах развивались сходные тенденции.

Стили и школы могли быть локальными, присущими той или иной стране, городу или же композитору: немецкий экспрессионизм, американский джаз, парижский неоклассицизм, шенберговский сериализм. Они могли быть даже сверхлокальными: английский пасторализм по большей части развивался в одном-единственном графстве, Глостершире. Некоторые школы скорее искажали, чем транслировали идеалы их родоначальников: Шенберг терпеть не мог тех, кого он называл Schbrg clique.