Цель любой вашей телепередачи – заставить зрителей реагировать на содержание или посыл этой передачи так, как вы того хотите. Стиль в этом случае помогает надлежащим образом донести пресловутое содержание до зрителей.

Ваш стиль монтажа определяется выбранными вами изображениями и звуками, тем порядком, в котором вы представляете их, и тем, с какой скоростью вы переходите от картинки к картинке, от звука к звуку, то есть темпом.

Ваш стиль монтажа должен дополнять стиль, предопределенный сценарием, режиссером и оператором. Если передача хорошо написана, хорошо срежиссирована и хорошо снята, соблюдайте правила монтажа, о которых я уже говорил: объясняйте зрителю, где что, а потом периодически напоминайте, используйте базовые последовательности кадров, старайтесь, чтобы каждый новый план отличался от предыдущего, и согласуйте темп с заинтересованностью зрителя. Если вы все это сделаете, монтаж будет казаться незаметным, а зрители усвоят посыл вашей передачи четко и ясно.

Если предоставленный вам материал далек от идеала, можно изменить его к лучшему, нарушив пару правил и усилив напряжение в кадре, периодически подталкивая зрителя, чтобы он постоянно был начеку, а его интерес не угасал. Это очень тонкий момент.

Чтобы усилить напряжение, делайте склейки чаще обычного, используйте оригинальные в отношении кадрирования планы, переходите к неожиданным планам, используйте резкие переходы. Резкая смена кадра подразумевает, что вы переходите, к примеру, от общего плана мужчины с поднятой рукой к крупному плану того же мужчины с опущенной рукой. Таким образом, при смене кадра рука будто «скачком» опускается вниз. Такое явление еще называют нарушением последовательности.

Постарайтесь согласовать добавленное вами напряжение с нарастанием и угасанием интереса зрителей. Перед последовательностью кадров с неизбежно скучной инструкцией можно поставить другую последовательность, с гораздо более быстрыми переходами, чтобы несколько стимулировать зрительский интерес. Либо можно увеличить громкость фоновой музыки в самом начале скучного фрагмента, чтобы зрители несколько напряглись, пытаясь понять, что говорит рассказчик, тем самым невольно уделяя повествованию больше внимания.

Большинство зрителей привыкли к тому, что смену времени, места или темы знаменует либо наплыв, либо полноэкранные визуальные эффекты. Однако если вы начнете использовать такие эффекты в других целях или начнете злоупотреблять ими, они перетянут внимание от посыла видео. Исключение допускается в том случае, если эти и другие визуальные эффекты используются в нарезках, рекламных роликах, музыкальных клипах, выпусках новостей на телевидении и в софте. В этих случаях назначение эффектов как раз в том, чтобы они завладели вниманием зрителя; они становятся частью посыла. При использовании в таких целях они становятся крайне полезными.

Режиссер монтажа, конечно, может сделать передачу или фильм лучше, но и у его работы есть предел. Если сценарий, режиссура и операторская работа отвратительны, никакие хитрости монтажа делу не помогут. Нельзя приготовить деликатес из отходов, нельзя смонтировать хорошую программу из неудачного материала.

Подведем итог. За исключением нарезок, идеальный монтаж – это, как правило, прозрачный и незаметный. Если же вы хотите, чтобы ваш стиль заметили, если вы намеренно решили сделать его частью своего замысла, то вперед, можете нарушать правила. Только сначала убедитесь, что, во-первых, знаете, кто ваши зрители, а во-вторых, что они отреагируют так, как вы того хотите.