Глава 14. Аксессуары для съемки

Понятно, что мобильный телефон служит компактным и удобным инструментом для съемки, и в этом его основное преимущество. В большинстве случаев, особенно для документальных или журналистских проектов, применение дополнительных аксессуаров выглядит не слишком оправданным. Ну сами посудите, достаете вы телефон, стараясь запечатлеть уникальное, спонтанное событие или ситуацию, но вместо того чтобы мгновенно снимать, начинаете «прикручивать» объектив или устанавливать смартфон на внешний стабилизатор. Все – мгновение ушло! Другое дело, если вы заранее планируете постановочные съемки или запись интервью. В такой ситуации вполне полезным было бы использование штатива, дополнительного объектива и микрофона.

Давайте немного поговорим о спектре устройств, доступных сегодня для «мобильных» авторов и позволяющих серьезно улучшить итоговый результат.

Начнем, пожалуй, с объективов. Базовый комплект внешней оптики для телефона включает в себя широкоугольный объектив, теле– и макрообъектив. Если это не дешевые китайские поделки, то качество линз достаточно высокое, не дающее серьезных визуальных искажений. Стоимость приличных образцов начинается от 50 долларов и доходит до 150. С помощью широкоугольного объектива можно добавить характерности, шаржированности изображению или увеличить охват в небольшом помещении. Телелинза позволяет немного приблизить объект, существенно уменьшить глубину резкости и размыть фон. Макролинза используется достаточно редко, обычно в научно-популярных или рекламных целях (замедленное падение капли воды, строение лапок насекомого), но, например, в фильме «Фагот» Бориса Гуца на нее был снят фактурный красный фон, который затем использовался в начальном титре картины. Кстати, «Фагот» был первым российским полнометражным фильмом, снятым на мобильный телефон, мы в дальнейшем чуть подробнее расскажем, зачем и почему.

Существует два способа крепления объективов к аппарату: навинчивание на специальный чехол и прищепка. В каждом из вариантов можно найти особенности, достоинства и недостатки, например чехол подходит только к определенной модели телефона, и если вы поменяли аппарат, то придется искать новый. Прищепка может крепиться к любому устройству, но крайне принципиальным моментом в этом случае становится точность юстировки, правильного расположения внешней линзы по отношению к линзе объектива телефона. Но глобальной разницы в результате при правильном использовании обоих способов не обнаруживается. Еще один особый вид объектива, о котором хочется сказать отдельно, – это так называемый анаморфный объектив, позволяющий снимать на телефон широкоэкранное изображение в формате 2,35×1. Это специфический формат, позволяющий сделать картинку максимально киношной за счет растягивания ее на всю ширину экрана кинотеатра. Такая необходимость есть не всегда, но о самом факте наличия этой возможности вам стоит знать. Кстати, уже упомянутый фильм «Танжерин» Шона Бейкера был снят именно таким способом.

Следующую группу аксессуаров, которые хотелось бы разобрать, объединяет одна основная причина их использования – необходимость стабилизации изображения в процессе съемки. Как мы понимаем, дрожание маленькой камеры смартфона является в большинстве случаев серьезной проблемой, требующей специальных технических решений. Для статичной камеры используются классические видео– и фотоштативы, ничем не отличающиеся от обычных, кроме использования специальной насадки, позволяющей прикрепить телефон сверху, к головке устройства. Для динамичной камеры можно использовать специальные операторские риги, стабилизаторы и даже селфи-палку. Риги для мобильной съемки – это прямоугольная металлическая конструкция, на которой одновременно закреплены смартфон, источник света, направленный микрофон, и оператору удобно держать ее в руках. Такие устройства сейчас производятся многими компаниями, как, собственно, и внешние стабилизаторы. Смысл применения последних заключается в амортизации тряски с помощью сложной системы гироскопов. Стабилизаторы можно держать даже в одной руке, если необходимо быстро ходить с ними и даже бегать, не вызывая существенного дрожания картинки. Что касается банальной селфи-палки, то и она, несмотря на исключительно простую конструкцию, может стать отличным подспорьем оператору, качественным упором в плечо для съемки «с рук».

Хотя запись атмосферных шумов, сделанная прямо на смартфон, вполне удовлетворительная, для записи голоса в мобильном кино используются дополнительные микрофоны и рекордеры. Наиболее часто используются два типа микрофонов – петличные, незаметно закрепляемые на одежде, и удочки (бумы), размещаемые над головами актеров. Кроме того, в репортажных съемках еще используют вышеупомянутый направленный микрофон, размещаемый рядом с телефоном или прямо на нем. В качестве звукозаписывающего устройства можно использовать профессиональный рекордер, например производства компании Zoom, а иногда даже просто еще один мобильный телефон, лежащий у актера в кармане.

Особое внимание при мобильной съемке стоит уделить свету, ведь эффективность работы матрицы смартфона сильно зависит от уровня освещения. В принципе, в мобильном кино используют обычные фотографические или киношные источники света – LED-панели, лампы накаливания и т. д. Другой вопрос, что мощность таких устройств может быть существенно меньше, чем в индустриальном кинопроизводстве.

Но, пожалуй, самым необходимым дополнительным компонентом мобильной съемки является внешний аккумулятор (power bank). В видеорежиме батарейка телефона разряжается достаточно быстро, особенно на морозе, так что подзарядка в процессе съемки является насущной необходимостью.

Резюмируя все сказанное, хочется еще раз повторить, что каждому автору перед началом любой съемки стоит оценить, насколько он нуждается в том или ином дополнительном аксессуаре, какие технические или художественные задачи собирается с его помощью решать, и только потом покупать их или брать в аренду.