Книга: Невидимый монтаж. Советы для начинающих монтажеров на примере легендарных фильмов
Назад: Глава 13 Анализ сцен и кадров
Дальше: Комедия: «Выпускник»
Диалоги: «12 разгневанных мужчин»
Реплики могут придать сцене драматизма или комичности, но в любом случае слово всегда играет важную роль. Монтажер должен полностью погрузиться в процесс. Он должен понимать мотивацию персонажей, подтекст, скрывающийся в словах и паузах, а также истинное назначение каждой сцены. Основная задача – определить, когда переходить к следующему кадру, чтобы добиться верной подачи, когда – чтобы добиться реакции от зрителя, ведь даже незначительное изменение, например лишнее мгновение до того, как актер начнет говорить, может повлиять на весь эффект от сцены, на ее значимость, изменив задумку сценариста и режиссера.
Монтажер обязан выдерживать приличный темп, поскольку зрители хуже выносят вялотекущие диалоги. Приходится осуществлять переход, как только зритель получает необходимую информацию либо когда надо увидеть чью-либо реакцию. Можно накладывать реплики друг на друга, чтобы ускорить действие, но главная трудность состоит в том, чтобы знать, как оптимальным образом вырезать те, в которых нет необходимости, учитывая, что вся структура сцен обусловлена текстом и держится на словах.
Монтажер должен тонко чувствовать, что стоит на кону для актера, когда ставки растут и как усилить эти моменты с помощью актерской игры. Например, монтажер считает, что в определенный момент непременно нужен сверхкрупный план, но актер лучше всего проявил себя в дубле со средним планом. Также монтажер должен сохранить темп речи актера и проявить осторожность, вырезая паузы. Зачастую молчание обладает куда большей силой, чем слова, и определенно усиливает напряжение. При монтаже следует избегать кадров, где актер ждет своего вступления или ослабляет бдительность после сыгранного фрагмента, если пауза не требуется по смыслу.
Как правило, у монтажера меньше возможностей нарушить основные правила в сценах с диалогами. Как мы знаем, крайне важно, в каком направлении смотрят актеры, а ошибки в нарушении невидимой зрителю линии будут заметны. Большие группы актеров – головная боль для монтажера, и не только потому, что приходится беспокоиться о пересечении линий взамодействия сцены и следить, чтобы все актеры смотрели в нужном направлении. Помимо этого монтажер должен поддерживать жизнь во всех актерах, чтобы не сбить зрителя с толку, когда некоторое время спустя в этой же сцене актер неожиданно появляется из ниоткуда. Для этого иногда приходится вырезать актеров, которые не кажутся особенно интересными или способными.
Особенно трудны сцены за обеденным столом, поскольку монтажеру приходится следить, насколько последовательны движения актеров по мере того, как они едят и пьют. Разумеется, содержание и актерская подача определенно более важны, чем тот факт, не поднял ли актер вилку выше, чем в предыдущем кадре. Несостыковки и шероховатости наиболее заметны в сценах с диалогами, так что здесь пригодятся вставные кадры или сверхкрупные планы – с их помощью можно ловко перейти от одной сцены к другой. В общем и целом, учитывая все ограничения и нюансы, можно с уверенностью сказать, что на обработку сцен с репликами у монтажера уйдет куда больше времени, чем на все остальные.
Демонстрация на кадрах: «12 разгневанных мужчин»
«12 разгневанных мужчин» – идеальный пример фильма, который строится на репликах, поскольку все происходящее, за исключением кадров в начале и конце, разворачивается в одной и той же комнате, где двенадцать присяжных готовятся вынести вердикт. Кроме того, фильм крайне сложен из-за обилия групповых сцен. Актеры практически все время сидят за столом, и это превратило фильм в настоящий кошмар в плане логистики, поскольку режиссер, оператор и монтажер вынуждены были постоянно следить за их положением, чтобы не сбить зрителя с толку, чтобы при просмотре было понятно, где находятся актеры относительно друг друга, и при этом не утратить визуальной динамики. А сила слова и того, что оно открывает, определенно мотивирует и съемочный процесс, и монтаж.
«О чем этот фильм? – переспрашивает режиссер Сидни Люмет. – Он как высохшее русло реки, по которому потом хлынут все решения». А когда его спрашивают, на что зрителю стоит обратить особое внимание, Люмет советует: «Слушайте»6.
АКТЕРСКИЙ СОСТАВ
Присяжный 1, руководитель: Мартин Болсам
Присяжный 2: Джон Фидлер
Присяжный З.Ли Дж. Кобб
Присяжный 4: Э. Г. Маршалл
Присяжный 5: Джек Клагмен
Присяжный 6: Эдвард Биннс
Присяжный 7: Джек Уорден
Присяжный 8: Гэнри Фонда
Присяжный 9: Джозеф Суини
Присяжный 10: Эд Бегли
Присяжный 11: Джордж Восковец
Присяжный 12: Роберт Веббер
(Примечание: чтобы избежать путаницы с номерами присяжных, в дальнейшем я буду называть их по фамилии актеров.)
Фильм открывается заявочным планом зала суда, где присяжные получают указания от судьи. Крайний кадр этой сцены – лицо обвиняемого в преступлении мальчика крупным планом. Изображение растворяется и переходит к следующему кадру – пустому помещению, где будут заседать присяжные, вид сверху. Начинаются титры, камера то наезжает, то отъезжает, панорамирует, показывая, как присяжные входят в комнату, бродят туда-сюда, болтая о пустяках и обсуждая дело. Сцена намекает, что большинство присутствующих считает дело очевидным либо просто хочет поскорее закончить. План заканчивается столом присяжных.
Сцена первая: первое голосование
МЕСТО ДЕЙСТВИЯ: СОВЕЩАТЕЛЬНАЯ КОМНАТА, ДЕНЬ
Среднеобщий план с левого конца стола.
БОЛСАМ
Итак, прошу внимания.
Господа, можно начинать.
Джентльмен у окна!
КАДР 1
Первый средний план Фонды. Он смотрит в окно.
КАДР 2
БОЛСАМ
(за кадром)
Мы начинаем.
ФОНДА
Извините.
Камера панорамирует вслед за Фондой, пока он присоединяется к остальным присяжным и занимает свое место.
КАДР 3
Мастер-план с правого конца стола.
КАДР 4
БОЛСАМ
Все здесь?
БИННС
(указывает через плечо на дверь уборной)
Еще один там.
БОЛСАМ
Будьте добры, постучите ему.
БИННС
Да.
Биннс только начинает вставать.
Обратный мастер-план с правого угла (с места во главе стола).
Биннс открывает дверь уборной, и появляется Суини, а камера слегка отъезжает и дает панорамирование вправо, останавливаясь в середине стола.
БОЛСАМ
Мы хотели бы начать.
СУИНИ
Простите, я не знал, что вы меня ждете.
Садится.
БОЛСАМ
Итак, джентльмены, минуту внимания.
Крупный план Болсама.
КАДР 5
БОЛСАМ
(без перерыва)
Вы можете решать, как вам заблагорассудится…
Не буду напоминать правила. Мы можем все обсудить и проголосовать. Это, конечно, один путь…
КАДР 6
Мастер-план из центра (с места во главе стола).
БОЛСАМ
(за кадром)
И можем проголосовать сейчас.
МАРШАЛЛ
Я за предварительное голосование.
КАДР 7
УОРДЕН
Да, голосуем. Может, сразу и покончим…
Крупный план Болсама.
УОРДЕН
(за кадром)
…покончим.
БОЛСАМ
Ла-а-адно, только напомню, что мы имеем дело с убийством первой степени, и если он виновен…
Мастер-план через центр стола.
БОЛСАМ
(за кадром)
…то мы сажаем его на электрический стул. Бесповоротно.
МАРШАЛЛ
Мы знаем.
БЕГЛИ
Давайте решать.
БОЛСАМ
Ла-а-адно… Кто-нибудь против?
ПЕРЕХОД ОБРАТНО К:
Крупный план Болсама.
БОЛСАМ
Хорошо, только помните: решение должно быть единогласным. Таков закон.
ПЕРЕХОД К:
КАДР 8
Мастер-план с левого угла, с конца стола.
БОЛСАМ
Все готовы? Кто за вердикт «виновен», прошу поднять руки. Один, два, три, четыре, пять, шесть, семь… (медлит) восемь, девять, десять, одиннадцать.
КАДР 9
ПЕРЕХОД К:
Обратный мастер-план из левого угла (с места во главе стола).
БОЛСАМ
Итак, одиннадцать за. Теперь кто против?
Фонда поднимает руку.
БОЛСАМ
(без перерыва)
Один, ясно. Одиннадцать за, один против. Что ж, расклад понятен.
ПЕРЕХОД К:
Второй средний план из правого угла – в кадре конец стола, мимо Биннса и Уордена к Суини и Бегли.
БЕГЛИ
(издевательски посмеивается)
О господи, всегда этот один.
УОРДЕН
Что будем делать?
ФОНДА
Поговорим.
БЕГЛИ
О господи…
КАДР 10
ПЕРЕХОД К:
КАДР 11
Среднеобщий план из левого угла и с конца стола: мимо Фонды к Фидлеру, Коббу, Маршаллу, Клагману и Биннсу.
БЕГЛИ
(за кадром)
О господи…
КОББ
Думаете, он невиновен?
ПЕРЕХОД К:
Крупный план Фонды.
ФОНДА (после паузы) Я не знаю. КОББ
(за кадром)
Вы…
КАДР 12
ПЕРЕХОД К:
КАДР 13
Крупный план Кобба.
КОББ
…сидели с нами в суде. Все слышали. Этот парень – опасный…
ПЕРЕХОД ОБРАТНО К:
Крупный план Фонды.
КОББ (за кадром)…убийца.
ФОНДА
Ему восемнадцать лет.
ПЕРЕХОД ОБРАТНО К:
Крупный план Кобба.
КОББ
Он уже взрослый. Воткнул нож в грудь отца на четырнадцать дюймов.
ПЕРЕХОД ОБРАТНО К:
Крупный план Фонды.
КОББ
(за кадром)
В суде это доказали неопровержимо. Пересказать еще раз?
ФОНДА
(качает головой)
Нет.
ПЕРЕХОД ОБРАТНО К:
Среднеобщий план из правого угла и с конца стола: мимо Биннса и Уордена к Суини и Бегли.
БЕГЛИ
Тогда в чем дело?
ФОНДА
Я хочу поговорить.
УОРДЕН
О чем тут говорить? Одиннадцать присяжных считают, что он виновен. Все, кроме вас.
БЕГЛИ
Можно спросить. Вы ему верите?
ФОНДА
Не знаю, может, и нет.
ПЕРЕХОД К:
КАДР 14
Средний план мимо Фонды к Уордену.
УОРДЕН
(без перерыва)
И голосуете за оправдание?
Фонда отворачивается от камеры, чтобы повернуться к собеседнику.
ФОНДА
Вас одиннадцать, и я не могу просто так поднять руку и отправить парня на электрический стул.
УОРДЕН
А кто говорит, что это легко?
ФОНДА
Никто.
УОРДЕН
Я голосовал первым, да? Но я считаю, что он виновен. И не передумаю даже через сто лет.
ПЕРЕХОД К:
КАДР 15
Средний план – от Уордена к Фонде.
КАДР 16
ФОНДА
Я не прошу вас передумать. Это жизнь человека. Так нельзя. Вдруг мы ошибаемся?
Разбор
Монтаж Карла Лернера
Примечание: ниже даются ссылки на четыре схемы, представленные на стр. 28–29 и 31–32 для демонстрации правильного поля зрения камеры.
Первый – заявочный – план присяжных длится шесть с половиной минут и наконец завершается, когда все они рассаживаются вокруг стола (внешний кадр – кадр 1). Первый переход осуществляется к главному герою в исполнении Фонды (внутренний кадр – кадр 2). Нам показывают, как он задумчиво смотрит в окно, а его склонность к созерцанию и расстояние между ним и другими присяжными уже выделяют его среди остальных.
Первые два мастер-плана в этой сцене (кадры 3 и 4) сняты сверху, с противоположных сторон и противоположных концов стола. Два абсолютно противоположных изображения предоставляют максимум информации, позволяют увидеть максимум лиц. Подсказкой к переходу (внешний кадр – кадр 3) становится Биннс в правом ближнем углу экрана – он начинает вставать. В начале следующего плана (кадр 4) Биннс продолжает вставать, а затем открывает дверь в уборную, впуская Суини. Присутствие этого присяжного необходимо для начала совещания, поэтому монтажер задерживается на этом плане, пока Суини не сядет. Как только Болсам просит внимания присяжных, осуществляется переход к следующему кадру.
Первый крупный план (кадр 5) определяет важность Болсама, председателя жюри присяжных. Когда он предлагает сразу же проголосовать, монтажер переходит к субъективу (кадр 6) через центр стола. Кадр 7, внутренний кадр следующего плана, показывает реакцию Болсама на слова одного из присяжных, которому уже хочется покончить с происходящим. Также сцена призвана соединить план через центр стола в кадре 6 и следующий мастер-план (кадр 8). Если поставить кадр 6 и кадр 8 друг за другом, переход будет визуально громоздким, поскольку ракурсы, с которых сняты соответствующие планы, отличаются лишь частично.
Благодаря следующей паре абсолютно противоположных мастер-планов, снятых сверху (кадр 8 и кадр 9), в поле зрения камеры наконец оказываются все четыре угла стола, а положение всех четверых присяжных, представленных на схеме 1, становится еще более понятным (см. схему 1, стр. 28).
Внешний кадр плана (кадр 8) вводит зрителя в заблуждение, поскольку видна только спина Фонды, а вот его руку толком не видно, из-за чего пока непонятно, что он единственный, кто не поднял руку и не проголосовал за. Подсказкой к смене плана служит то, что, остановившись на одиннадцати голосах, председатель жюри поворачивается и смотрит в глаза Фонде. Следующий план (внутренний кадр – кадр 9) – и все тайное становится явным. Теперь Фонда смотрит в камеру, и зритель видит, что руку он не поднял.
Следующий план (кадр 10) должен представить и Фонду, и Бегли, поскольку Бегли – первый присяжный, негативно отреагировавший на голос Фонды, а его манера речи с первых же кадров очень жесткая, из-за чего напряженность момента нарастает. Затем возражает Кобб, появившись в следующем плане (кадр 11).
Это служит еще и предостережением, что Бегли и Кобб станут самыми нелогичными, несговорчивыми персонажами, причем Кобб останется таковым до последнего. Фонда и Биннс – единственные актеры, присутствующие на обоих планах (кадр 9 и кадр 10). В результате от кадра к кадру эти два актера постоянно будут присутствовать на экране – с левой и правой стороны экрана соответственно. Если бы камера пересекла линию сцены – воображаемую черту, проходящую через Биннса и Фонду, – направление изменилось бы, сбив зрителя с толку. А учитывая, что на обоих планах вокруг них сидят разные люди, это единственная линия сцены, которую необходимо сохранять, как показано на схеме 2 (см. схему 2 на стр. 29).
Монтажер переходит к первому крупному плану Фонды (кадр 12), после того как тот заронил разумное сомнение в умах присяжных и зрителя. Кроме того, монтажер переходит к изображению Фонды достаточно рано, чтобы он успел помедлить, прежде чем отвечать на заданный вопрос, придавая тем самым дополнительный вес диалогу. Далее следует крупный план Кобба (кадр 13), бросающего Фонде вызов. На протяжении следующих трех кадров монтажер переходит от одного присяжного к другому, показывая их крупным планом. Это противостояние становится предвестником одного из самых бурных споров двух присяжных и определит итоговый вердикт.
Акцент в общении смещается, когда заговаривают Уорден и Бегли, и монтажер переходит к групповому плану, где есть и они (внешний кадр – кадр 14). Ракурс тот же, что и у кадра 10, но теперь линия сцены проходит между Уорденом и Фондой – единственными актерами в последующих двух планах, как показывают кадр 15 и кадр 16, а также схема 3. В результате они постоянно находятся с левой и правой сторон экрана, по мере того как внимание перемещается с Уордена, который смотрит в камеру, защищая свою позицию (внешний кадр – кадр 15), на ракурс, более подходящий для Фонды. Теперь он выходит на передний план, донося до сознания собравшихся, что на кону стоит жизнь человека (внутренний кадр – кадр 16). См. схему 3 (стр. 31).
Сцена вторая: второе голосование
Следующий эпизод разворачивается примерно полчаса спустя, когда треть фильма уже позади. До этого момента Фонда продолжал отстаивать свою позицию, но, несмотря на все попытки посеять сомнение в умах присяжных, он по-прежнему остается единственным, кто отказывается присоединиться к остальным. Теперь другие присяжные давят на него, чтобы заставить изменить свое мнение и проголосовать за.
МЕСТО ДЕЙСТВИЯ: СОВЕЩАТЕЛЬНАЯ КОМНАТА, ДЕНЬ
Первый средний план – Фонда смотрит в окно.
БОЛСАМ
(за кадром)
Ну так что?
Фонда поворачивается к ним.
КОББ
(за кадром)
Вы в одиночестве.
Отходит от окна к столу, камера следует за ним. Поворачивается к камере – крупный план.
ФОНДА
Значит, у меня есть предложение. Голосуем еще раз. Вы, одиннадцать человек, будете голосовать тайно.
ПЕРЕХОД К:
КАДР 1
Крупный план Клагмена.
КАДР 2
ФОНДА
(без перерыва, за кадром)
Без меня.
ПЕРЕХОД ОБРАТНО К:
Крупный план Фонды.
ФОНДА
Если проголосуете одинаково, я сдамся. Мы…
ПЕРЕХОД К:
Крупный план Фидлера.
КАДР 3
ФОНДА
(без перерыва, за кадром)
…вынесем смертный приговор.
ПЕРЕХОД ОБРАТНО К:
Крупный план Фонды.
ФОНДА
Но если этого не случится, продолжим обсуждение. Если вы согласны, я готов.
ПЕРЕХОД К:
КАДР 4
Мастер-план из левого угла, с конца стола. Фонда со спины – смотрит на других присяжных.
УОРДЕН
(хлопает в ладоши)
Ладно, давайте.
БОЛСАМ
Справедливо. Все согласны? Кто-нибудь против?
Ладно, приступим.
ПЕРЕХОД К:
КАДР 5
Второй средний план с места во главе стола – мимо стоящего спиной Болсама к Фонде, Суини, Бегли, Восковецу и Вебберу.
КАДР 6
Камера панорамирует вслед за Фондой – от стола мимо присяжных к кулеру с водой в дальнем углу комнаты. Как только он останавливается, камера медленно наезжает, пока не доходит до сверхкрупного плана. Фонда оглядывается на стол, а потом снова отворачивается.
ПЕРЕХОД К:
КАДР 7
Первый средний план стола – показаны только руки, передающие листки для голосования, и личные вещи на столе.
КАДР 8
Камера панорамирует от конца стола до места во главе, по мере того как присяжные передают листки с результатами голосования, пока они не образуют кипу перед Болсамом. Камера остается на месте. В кадре оказывается сначала Болсам, затем его руки, пока он разворачивает каждый листок и объявляет, что на нем написано.
БОЛСАМ
(читает)
Виновен… виновен… виновен… виновен… виновен… виновен…
виновен… виновен… виновен…
Болсам разворачивает десятый листок, который гласит «не виновен». Камера панорамирует вверх, пока Болсам встает, держа развернутый листок.
ПЕРЕХОД К:
КАДР 9
Сверхкрупный план Фонды.
КАДР 10
БОЛСАМ (за кадром) Не виновен.
Мы видим реакцию Фонды, после чего он поворачивается, и внимание перемещается на задний план, являя сидящих позади него присяжных.
БОЛСАМ
(за кадром, зачитывает надпись на последнем листке)…виновен.
Пока Фонда идет обратно к столу, Бегли сердито вскакивает.
БЕГЛИ Как вам это нравится?
Уорден встает и идет прочь, совершая руками движения, напоминающие взмахи куриных крыльев.
УОРДЕН Еще один хлопает крыльями.
Фонда уходит в дальний конец комнаты. На среднеобщем плане он стоит вместе с Биннсом, Уорденом, Суини, Бегли и Восковецом.
БЕГЛИ Так, кто это? Я хочу знать.
ВОСКОВЕЦ
Простите, голосовали тайно. Мы договорились, так? Если человек хочет сохранить секрет…
КОББ (за кадром, кричит) Се…
ПЕРЕХОД К:
КАДР 11
Среднеобщий план, другой ракурс: Восковец и Бегли слева и справа на переднем плане, а между ними – Кобб, Маршалл и Клагмен.
КАДР 12
КОББ
…крет! Какой секрет? Здесь нет секретов!
Камера смещается по мере того, как Кобб идет к Клагмену, сидящему на стуле.
КОББ
(без перерыва)
Я знаю, кто это был. Ну ты даешь, братишка. Голосовал вместе с нами, а потом этот сладкоречивый проповедник разбил твое сердце рассказом об этом несчастном мальчике, и ты сразу передумал! Меня от вас тошнит. Пойди дай ему еще четвертак в копилку!
КЛАГМЕН
Эй, погоди…
Камера панорамирует, пока Клагмен встает и идет вслед за Коббом.
КЛАГМЕН
(без перерыва)
Ты чего разорался?
КОББ
А…
КЛАГМЕН
Ты кем себя вообразил?
МАРШАЛЛ
Тише…
ПЕРЕХОД К:
Первый средний план – Фонда наблюдает за происходящим со своего места.
МАРШАЛЛ
(без перерыва, за кадром)
…тише.
КЛАГМЕН
(за кадром)
Нет, что он вообще…
МАРШАЛЛ
(за кадром)
Это ничего, он…
На лице Фонды появляется слабая улыбка.
КАДР 13
ПЕРЕХОД ОБРАТНО К:
Второй средний план – Кобб, Маршалл и Клагмен.
МАРШАЛЛ
(без перерыва)
…просто нервный.
Кобб отворачивается от окна, и камера наезжает, пока не берет его крупным планом.
КОББ
Нервный?! Еще какой нервный! Мальчишка должен сесть на электрический стул, а нам тут начинают рассказывать…
ПЕРЕХОД К:
КАДР 14
Первый средний план – Фонда стоит, выражение его лица встревоженное.
КАДР 15
КОББ (без перерыва, за кадром)…байки!
БОЛСАМ
(за кадром) Эй…
ПЕРЕХОД ОБРАТНО К:
Второй средний план Кобба. Камера панорамирует, пока он идет к Клагмену, после чего оба оказываются в одном кадре.
БОЛСАМ
(без перерыва, за кадром)…слушайте…
КОББ
Почему изменили мнение?
СУИНИ (за кадром) Он его…
ПЕРЕХОД К:
Предельно крупный план Суини.
СУИНИ
…не менял. Изменил я.
ПЕРЕХОД К:
КАДР 16
ПЕРЕХОД К:
Двойной план – Кобб и Клагмен.
Оба в шоке поворачиваются и смотрят в камеру.
КАДР 17
Разбор
Этот эпизод становится поворотным моментом – об этом свидетельствует и тот факт, что здесь впервые после титров в начале фильма звучит музыка. Она начинает играть, когда Фонда возвращается к столу, а затем предлагает присяжным проголосовать снова – на сей раз тайно (внешний кадр этого плана – кадр 1).
После этого монтажер очень резко переходит к Клагмену, чтобы показать его реакцию (внутренний кадр – кадр 2), поскольку тот, как и обвиняемый мальчик, родом из бедной семьи иностранного происхождения, а значит, с наибольшей вероятностью проникнется симпатией к подсудимому.
После возвращения к крупному плану Фонды, который продолжает рассказывать о голосовании, зрителю показывают реакцию следующего героя – Фидлера (кадр 3), который кажется самым мягким по характеру. Все это отвлекающие маневры, призванные заставить зрителя думать, будто именно эти персонажи сейчас проголосуют против.
Монтажер возвращается к Фонде, который завершает свою речь словами «я готов», что становится сигналом к началу голосования (внешний кадр – кадр 4).
С помощью следующего кадра монтажер демонстрирует реакцию всех присяжных – камера снимает их, пока Фонда стоит спиной, а затем переходит к следующему плану сразу после того, как Болсам наклоняется, чтобы раздать листки для голосования (внешний кадр – кадр 5). Следующий план – съемка тех же присяжных с обратного ракурса. Болсам все еще наклоняется (внутренний кадр – кадр 6). Болсам и Фонда остаются с левой и правой сторон экрана соответственно на обоих планах. Положение оставшихся четверых присяжных, сидящих между ними (слева-справа), меняется от кадра к кадру. Эта несостыковка сошла создателям фильма с рук, поскольку все внимание зрителя приковано к Болсаму и Фонде. Кроме того, монтаж получился более плавным, поскольку второй план (внутренний кадр – кадр 6) стартует, когда Фонда уже начал двигаться прочь от стола.
Камера панорамирует изображение Фонды, пока он находится вдали от стола, затем наезжает, показывая сверхкрупный план, – он оборачивается на присяжных, потом отводит взгляд. Момент подчеркивает и нарастание музыки (внешний кадр – кадр 7). Следующий план начинается с кадра 8, где мы видим, как руки передают вдоль стола листки для голосования, пока все они не оказываются у Болсама (внешний кадр этого же плана – кадр 9). Напряжение не спадает, поскольку монтажер заострил внимание на этом плане, избегая перехода к лицам. Зритель видит все листки, в том числе тот, на котором написано «не виновен», прежде чем председатель Болсам объявит результаты. В итоге напряженность момента используется по максимуму, поскольку зрители одновременно ждут, что будет дальше, и ощущают реакцию присяжных на голос против.
Монтажер знает, что когда председатель зачитывает «не виновен», зрителю хочется увидеть Фонду, а потому он даже не пытается воспользоваться наложением. Реплика «не виновен» целиком приходится на изображение Фонды (внутренний кадр – кадр 10).
Режиссер Сидни Люмет как-то сказал, что «скорость переходов уверенно росла по ходу фильма, но на последних тридцати минутах или вроде того они просто понеслись галопом. Ускорение переходов во многом помогло сделать повествование более волнующим и дать зрителю понять, что картина все больше сжималась во времени и пространстве»7.
По мере того как нарастает напряжение, а спор присяжных становится все более жарким, набирает обороты и скорость взаимодействия. Это очевидно, если проанализировать планы с кадра 11 по кадр 16. Реплики персонажей постоянно накладываются друг на друга, а диалоги переходят из одного кадра в другой. Кроме того, формируется новая линия сцены – между Восковецем и Бегли (внешний кадр – кадр 11). Здесь они смотрят друг другу в глаза на переднем плане, как и в следующем плане (внутренний кадр – кадр 12). Из всех присяжных только они присутствуют на обоих планах, оставаясь с левой и правой сторон экрана, и это единственная линия сцены, которую должна соблюдать камера. Уорден, Биннс и Фонда исчезли с первого кадра, их заменили Кобб, Маршалл и Клагмен. Смена положения актеров от кадра к кадру – своего рода трюк, но эффект от него поразительный; зритель даже не заметит, что произошло. Отчасти это происходит потому, что актеров удерживает линия сцены Бегли – Восковец, но еще из-за неуравновешенной реакции Кобба, чьи реплики накладываются на последующие кадры и обусловливают монтаж.
Вставка Кобба, Клагмена и Маршалла обусловлена кадром 12, поскольку роль всех троих стала более значительной: Кобб готов противостоять Клагмену, а Маршалл выступает в качестве посредника. В кадре 13 Фонда сидит. Судя по тому, что он стоял, когда мы в последний раз видели его в кадре 11, и вновь будет на ногах в кадре 15, должно быть, этот план украли из другой части фильма. Однако зритель ни за что этого не заметит, поскольку монтажер дает ему то, что он так хочет увидеть: на лице Фонды медленно появляется улыбка. Его выражение лица выдает, что он доволен: во-первых, тем, что Клагмен дал отпор агрессору Коббу, во-вторых, тем, что, как выяснилось, выступавшие против него присяжные не так уж и едины в своем мнении. После того как на Фонду набрасывается Кобб (кадр 14), зритель ждет от Фонды другой реакции – проявления тревоги, которую мы и видим в кадре 15.
Тут монтажер переходит к Коббу, который все еще убежден, что Клагмен проголосовал против, и намерен противостоять ему. Сместив акцент на Клагмена, монтажер удивляет зрителя, когда в следующем плане выясняется, что против проголосовал Суини. Монтажер усиливает впечатление, начав реплику Суини за кадром, пока зритель смотрит на Кобба и Клагмена. Затем монтажер переходит к Суини, который дерзко заявляет, что это он передумал (внешний кадр – кадр 16). Кроме того, он задействует предельно крупный план – крупнее всех, что до этого момента использовались в фильме. В этом случае такой ход вполне уместен, ведь это один из самых неожиданных моментов в картине. Когда монтажер возвращается к Коббу и Клагмену, на их лицах читается потрясение: они не сразу реагируют и лишь потом полностью разворачиваются к камере (внешний кадр – кадр 17). Их реакция отражает реакцию зрителя – это основной поворотный момент в фильме.
Назад: Глава 13 Анализ сцен и кадров
Дальше: Комедия: «Выпускник»
