351

Dymschitz A. Über die formalistische Richtung in der deutschen Malerei. Bemerkungen eines Außenstehenden // Tägliche Rundschau. 19.11.1948. S. 11. Своеобразная смесь из точного знания художественной жизни, литературного таланта, умения все тонко подметить и блестяще сформулировать в сочетании с воинственным догматизмом отчетливо проявляются в том фрагменте, где Дымшиц комментирует кризис, который переживал художник Карл Хофер (с июля 1945 года директор Берлинской академии художеств) в результате все более ощутимого – уже с 1947 года – доминирования абстрактного искусства на Западе: «Отказ от реализма ведет к безграничному обеднению художественного творчества. В этом можно легко убедиться на примере произведений такого мастера, как профессор Карл Хофер. Достаточно посмотреть на его картины и рисунки, представленные на последних выставках, чтобы понять, что формалистские взгляды завели этого выдающегося художника в тупик трагического кризиса. Мир и человек – главный, важнейший объект отражения искусства – у него невероятнейшим образом обедняются, выхолащиваются, потому что он работает в одной и той же, повторяющейся и монотонной, манере. Многослойное богатство мира упрощается, многообразие человеческих характеров вытесняется определенными, то и дело используемыми масками, которые художник проводит через пеструю палитру эмоций. Вместо живой жизни в картинах профессора Хофера нам открывается своего рода театр масок, маскарад страстей, так сказать, гофманиада в живописи. Но какой действительно живущий, причем живущий в ногу со временем человек, глядя на трагические маски Хофера, узнает себя на этом карнавале уродов? Упорство, с которым этот художник культивирует выдуманные им формы искажения действительности, есть доказательство того, что он в своем искусстве отвернулся от жизни и ушел в мир фантазий, которые, как любая субъективистская фантазия, не выдерживают испытание жизнью».