Глава 35
— Я не помню фотоаппарата, — шепчет ей на ухо Гриффин.
Кара оборачивается к нему.
— Хватит смотреть, Нат. — Пытается оттолкнуть его назад, но он даже не шевелится. — Ну пожалуйста! Ни к чему тебе это видеть.
Наконец Гриффин отворачивается.
— Просто скажи, — тихо произносит он. — Миа тоже там есть?
Она внимательно оглядывает ряды фотографий на стене. Узнает некоторых жертв. Припоминает девушек из «Форда Гэлакси» в убийстве «под Кемпера», и да, они обе здесь, еще живые. Можно различить часть автомобильной дверцы — одна из девушек отвернулась, выставив перед собой руки. Фото немного не в фокусе, но Кара видит окровавленную голую кожу, сочащиеся красным дыры в бледной груди. Ей непостижимо, как этот тип способен фотографировать кого-то, нанося ножевые удары, и все же это неопровержимый факт. Понятно, что все это его сувениры — к этой стене он постоянно возвращался, чтобы еще раз насладиться тем, что некогда сотворил.
И тут она замирает.
— Кара?
— Да, Нат. Мне очень жаль. Она здесь.
Гриффин опять поворачивается к стене, видит фото, на которое смотрит Кара. Это лежащая на полу Миа со связанными руками, фото снято с верхней точки. Один глаз у нее уже подбит и заплыл, другой смотрит вверх, полный слез. Гриффин подходит, чтобы снять снимок со стены, убрать его с глаз долой, но Кара движением руки останавливает его:
— Прости, Нат. Это улика.
Она понимает, что ее брат достаточно силен, чтобы одолеть ее и все равно сорвать фото, но он лишь поворачивается и бросается прочь. Кара выбегает вслед за ним из квартиры, мимо его защитного комбинезона, уже кучей валяющегося на полу, и догоняет его только на лестнице.
Хватает его за руку, но Гриффин выдергивает ее.
— Оставь меня в покое, Кара, — говорит он. Плечи его поникли. — Пожалуйста. Просто делай свою работу. Поймай этого ублюдка.
Затем уходит от нее, на сей раз медленней, и она ему не препятствует.
* * *
Чтобы вызвать криминалистов, много времени не требуется. Работают они быстро, регистрируя обнаруженные предметы, делая снимки. Кара не может заставить себя вновь вернуться к той стене, так что начинает смотреть, что еще находится в комнате. Самое первое издание книги «Джеймс и чудо-персик» в потрепанном твердом переплете. Полный шкаф медицинских учебников. Биографии Дамера, Банди, Мэнсона, Фреда Уэста, УЗШ… Снимает одну из книг с полки — некоторые страницы отмечены клейкими листками для заметок. Кара открывает одну из таких закладок, смотрит на карандашные пометки, на подчеркнутые фразы в тексте. «Приподнять туловище, чтобы спустить кровь, — читает она. — Голову в кастрюлю с водой кипятить глаза быстро выварятся мясо дольше».
Движется дальше. Два фотоаппарата «Поляроид» — того рода, что так любят повернутые на ретро миллениалы, на ярком разноцветном пластике — мазки чего-то похожего на кровь. Коробочки с фотопленкой. Блокноты всех форм и размеров. Она открывает один из них. Оттуда выскальзывает газетная вырезка, планирует на пол, и Кара нагибается, подбирает ее. Крупный заголовок: «УБИЙЦА ЖИВОТНЫХ ПО-ПРЕЖНЕМУ НА СВОБОДЕ». Она опять вкладывает ее в блокнот и изучает текст на открытой странице. Почерк детский, нацарапано большими буквами. Пытается прочесть его, но не может различить слова. Нужно принести сюда светильники, она ни черта не видит.
Кара машет одному из криминалистов.
— Можно начать регистрацию вот с этого? — спрашивает она, и тот кивает. Блокнотов тут целые шкафы, и кто знает, что в них написано…
Пустой пивной стакан уже забрали и передали в лабораторию с пометкой «срочно».
В разгар всей этой суеты прибывает Дикин, уже в белом комбинезоне — Кара узнает его по росту и осанке. Смотрит, как тот сразу подходит к стене с поляроидными снимками, и предоставляет ему спокойно изучать их, а сама присаживается на корточки к видеомагнитофону под телевизором — подобных она не видела уже много лет. Берет в руки оставленную на нем видеокассету. После поляроидных снимков у нее нехорошее чувство насчет того, что на ней может быть записано, — а позади целые шеренги других.
— Кара?
Она оборачивается к Дикину. Тот показывает на фотографии.
— Тут есть кто-то, кого мы еще не нашли? — спрашивает он, и Кара подходит к нему.
— Нет, насколько я могу судить. Думаю, это поможет нам опознать тех, кого он убил в роли Дамера.
— Хм…
Ной отворачивается, вновь изучает стену. Кара стоит рядом с ним. Оба смотрят на маленькие темные квадратики с ярко-белой окантовкой. Ее внимание останавливается на одном из них. Это какой-то мужчина — голый по пояс, улыбающийся, охотно позирующий перед камерой. Она узнает кухню на заднем плане — это квартира Шарпа, в которой были совершены убийства «под Дамера». Интересно, думает Кара, сколько еще прожил этот мужчина после того, как была сделана эта фотография…
— Почему ты мне не сказала, что вы сюда собираетесь?
Дикин не повышает голоса. Она смотрит на него. Через секунду он поворачивается к ней, но в белом комбинезоне и маске ей видны только его глаза, о выражении лица остается только догадываться.
Кара ничего не отвечает. Не признаваясь в этом даже самой себе, она хотела хотя бы временно дистанцироваться от Ноя. После вчерашнего вечера возникло чувство, будто оба забрели на какую-то незнакомую территорию, но при виде его недоумения Кара понимает, что допустила большую ошибку. Надо было взять с собой своего напарника, а не рисковать присутствием здесь Гриффина — теперь, когда ее брат увидел то, о чем они и помыслить не могли, предсказать его действия достаточно сложно.
— Прости, Дикс. Просто не подумала.
Он кивает, едва заметно, и ее грех прощен. К счастью, этот неловкий момент прерывает чей-то голос, зовущий их из дальнего конца комнаты и предлагающий кое на что взглянуть.
Оба подходят.
— Ни хрена себе… — бормочет Ной.
Это большой морозильный сундук.
— Я теперь никогда не смогу смотреть на эти предметы домашнего обихода прежним взглядом! — говорит Кара. — Ну ладно, давай открывай…
Все наклоняются над морозилкой, готовые к тому, что вот-вот увидят. Но когда кто-то из криминалистов поднимает крышку, там пусто. Кара испускает облегченный вздох.
Тут звонит ее мобильник, нарушив наступившую тишину и заставив ее вздрогнуть. Она смотрит на экран. Это Гриффин.
— Шеф, — произносит он. И по этому единственному слову Кара понимает, что звонок по делу. — Ты нам нужна. Еще одно убийство по нашей части.
