Создание стеклоделия на Руси

Производство стекла относится к одному из самых древних и значительных изобретений человечества.

Осуществляя раскопки в Киево-Печерской лавре, археологами были найдены стекольные мастерские стеклодувов, относящиеся к XI веку. Изделий, конечно, сохранилось немного, и большинство секретов мастерства оказались утраченными.

Начало стеклоделия в России следует относить к X–XI векам и что уже в XII–XIII веках, в период расцвета Киевского государства, производство стеклянных изделий приняло значительные размеры: при раскопках в церквах были найдены мозаичные полы и картины, в домах горожан – стеклянные окна, украшения, посуда, игрушки для детей. Стеклянные изделия и особенно эмали киевские мастера делали лучше, чем их современники в Западной Европе.

Из умелых рук старых киевских мастеров выходили браслеты и бусы, бокалы и «потешные» графины – в виде различных забавных зверюшек.

В XIII веке монголо-татарские орды ворвались в Киевскую Русь. Города были разрушены и разграблены, искусства и ремесла уничтожены. В декабре 1240 года хан Батый уничтожил Киев, разрушил стекольные мастерские. Стекольных дел мастера погибли или бежали в Европу.

Русские люди целыми семьями и поселениями бежали в дремучие леса, предпочитая рабству суровое, полное лишений, но независимое существование. В глубине лесов начала развиваться жизнь. Появились и маленькие стеклоделательные мастерские – гуты. В гуте обычно стояла крохотная глиняная печь на несколько горшков, имелся небольшой запас песка, извести и соды, различные красящие вещества.

Но продукции немногочисленных, маломощных гут было совершенно недостаточно для удовлетворения потребностей развивающейся Руси. Стекло требовалось всюду: на стол вместо медной и оловянной посуды, в окна взамен слюды и бычьего пузыря, для изготовления украшений и предметов роскоши.

Монгольское нашествие остановило развитие ремесла на несколько столетий. Возобновилось оно в XVII веке.

В истории человечества нередко случалось так, что многие вещи приходилось изобретать заново.

В 1630 году, в царствование Михаила Федоровича, в Россию приехал из Швеции «пушечных дел мастер» Юлий Койет. Приехал он, чтобы отливать пушки, но пушечное дело было в то время в России уже хорошо налажено, были и свои знаменитые пушечные мастера, и, по всей вероятности, Койету показалось недостаточно выгодным заниматься этим делом. Увидев, что в России нет стекольных заводов, он решил, что гораздо больше прибыли можно получить, построив такой завод.

В 1635 году шведский предприниматель Юлий Койет получил на льготных условиях (с правом не платить налоги первые 15 лет и с запретом на строительство других стекольных заводов) землю в Духанино: царь Михаил Федорович выдал жалованную грамоту: «…пушечного и рудознатного мастера Елисея Койета пожаловали, в нашем Московском государстве скляничное дело делать велели».

Много изделий из стекла ввозилось в то время из-за границы, и стоили они огромных денег. За ту цену, какую платили за одну большую стеклянную банку, можно было купить целого телёнка. Койет мог стать обладателем многочисленных стад, если бы его завод выпускал всего 10–20 таких банок в день. Это Койет учёл и решил построить стекольный завод для изготовления аптекарской и прочей посуды.

Подходящее место было найдено в Московском уезде, недалеко от города Воскресенска. Здесь и построили завод – несколько деревянных строений с плавильными печами и трубами.

Со строительством первого стекольного завода в 1634–1639 годах в селе Духанине под Москвой, производившего стекла для окон и аптекарские склянки, произошло возрождение стекольного дела.

Завод создавался интернациональным коллективом: первые мастера, приехавшие в Россию, были строителями стекольных заводов и печей, стеклодувами стали мастера из Литвы и из Украины, местные жители принимали участие в работе завода уже под управлением наследников Койета. Предприятие создавалось специалистами по самому передовому на тот момент вооружению. Стеклоделие стало развиваться так же активно, как и оборонная промышленность, во времена общего экономического подъёма России при Петре Первом, когда построили ещё три государственных и шесть частных стекольных заводов, выпускавших хрустальную посуду и оконные и литые зеркальные стёкла. До петровских реформ стекло ввозили из-за границы.

В первое время на заводах работали почти исключительно иностранцы, стекавшиеся в Россию со всех концов Европы в погоне за наживой. Платили иностранным мастерам очень большие деньги. Они считались незаменимыми и, во избежание конкуренции, старались никому не выдавать своих производственных секретов.

Однако русские рабочие быстро овладели новым делом. На заводах появились отечественные мастера-стеклодувы, которые постепенно полностью заменили иностранцев.

Тщательно хранятся в наших музеях эти бесценные вещи, и по сей день вызывая общий восторг. Изумительно талантливым мастером-художником был Александр Вершинин. Чтобы убедиться в этом, достаточно взглянуть на сделанный им хрустальный стакан.

На стенках стакана изображены люди, гуляющие на берегу пруда. На деревьях сидят птицы, в небе летит стая диких гусей, вдали виднеется здание с колоннами.

Кажется, что стакан раскрашен. На самом деле здесь нет ни капли краски: между двойными стенками стакана вставлен с непостижимым искусством рисунок, составленный из цветной бумаги, соломы и мха. Наверху стенки спаяны, так что и не догадаться, что они двойные. Над этим стаканом Вершинин работал больше года.

Мастер изготавливал сервизы для царской семьи, и за одну из таких работ Александр I удостоил его награды: «Пожаловать соизволил мастеру Вершинину золотые часы, изъявив свое удовольствие, что в России отделка хрусталя доведена до такого совершенства».

На заводе Бахметьевых были изготовлены оригинальные стаканы. На них очень натуралистично изображены порхающие бабочки и мухи. В XVIII веке в помещичьей среде это был очень популярный подарок.

По одной из версий, выражение «ходить под мухой» связано именно с этими симпатичными стаканчиками. Согласно другой его история уходит корнями в эпоху правления Петра I. Царь способствовал развитию трактиров, в которых предлагалось не только выпивать, но и закусывать, в отличие от кабаков, где посетители могли делать исключительно первое.

Чтобы способствовать спросу, Петр I велел хозяевам трактиров бесплатно наливать посетителям первую рюмку. Владельцы же пошли на хитрость – они завели мини-стопы емкостью примерно 10–15 миллилитров, чтобы исполнить царский указ и при этом сильно не потратиться. Крошечные рюмки в народе стали называть «мухами», а выражение «ходить под мухой» появилось благодаря хитрецам, которые умудрялись за ночь обходить несколько трактиров и в каждом из них получать свою законную бесплатную «муху».

Известны и другие шедевры стеклодельного искусства того времени, хранящиеся в музеях России.

Среди них изумительные по красоте вазы, кувшины и канделябры (подсвечники для большого числа свеч), выполненные по проектам лучших русских художников: Росси, Воронихина, Стасова и других.

При царе Алексее Михайловиче в 1669 году начал работать второй завод в селе Измайловском, близ Москвы. Это был уже государственный, казенный завод. И начал он выпускать питейную посуду – чарки, рюмки, бокалы, кувшины, кубки и прочую продукцию, которая пользовалась тогда большим спросом.

Выделывали там сулеи (бутылки, графины), оловейники (кувшины), ставцы (ковши), кружки, братины (ковши для вина), рюмки, стаканы, лампадки (светильники) и мухоловки. Гордостью Измайловского завода была отлитая на нем саженная (двухметровая) рюмка. Чудо-рюмка – выше самого высокого человека – была хитро украшена стеклянными нитями. Могла она вместить два ведра вина.

Здесь изготавливались предметы роскоши, главным образом изысканные кубки по образцу венецианских.

В 1710 году Измайловский завод был передан в ведение Аптекарского приказа и прекратил выпуск художественных изделий. Время его закрытия точно не установлено.

В царствование Петра стекольное дело развивалось стремительно, как и вся Россия. Заводы росли как на дрожжах – на Воробьевых горах, в Можайском уезде, в селе Новом и т. д. Мастеров отправляли обучаться за границу, в том числе и в Венецию.

Екатерина Великая продолжила политику Петра. Много государственных заказов размещалось на отечественных стекольных заводах, в том числе и для нужд императорского двора.

В 1710–1735 годы существовал Ямбургский завод. Там делали оконные круги, лили зеркальные стекла, выдували зеленую и «хрустальную» посуду (так в XVIII веке называлось бесцветное стекло).

В 1735–1774 годы работал Петербургский завод. Завод был построен в 1735 году Виллимом Эльмзелем на берегу Фонтанки. Сюда были переведены инструменты и мастера Ямбургского завода. В 1738 году завод перешел в казенное управление. В первые годы здесь работало всего 33 человека, занимавшихся обработкой стекла: полировкой, шлифовкой, гравировкой. В середине столетия завод значительно расширился. Здесь были 2 печи для «варения материи» и одна для мозаичных стекол.

Завод специализировался на производстве художественных изделий, которые выполнялись по заказам двора и частных лиц. Часть продукции продавалась в специальной лавке на Невской «першпективе», а затем в «итальянском магазине».

В 1774 году завод был переведен в село Назью близ Шлиссельбурга. В Петербурге была оставлена лишь мастерская для шлифовки и полировки зеркал, и гравировки посуды. В селе Назью организовалось небольшое стекольное производство. В 1777 году предприятие было отдано «в вечное и потомственное владение» князю Г.А. Потемкину, который перевел его в село Озерки близ Петербурга. В 1792 году завод снова перешел в ведение казны и стал именоваться Императорским. Завод специализировался на производстве художественных изделий для двора и отчасти для внутреннего рынка. Здесь варили, помимо бесцветного стекла, еще и «…фиолетовую, алую, бирюзовую, желтую, зеленую, синюю, мраморную и костяную материю». В это время изделия завода украшались преимущественно золотой росписью и редко гравировкой. Изготавливались также и детали осветительных приборов: люстр, ламп.

С 1804 года завод переключился на изготовление уникальных произведений для убранства царских резиденций, а также для подношений высоким особам. На заводе было налажено производство свинцового хрусталя.

В 1763 году «соляной конторы прокурором» А.И. Бахметевым близ сел Никольского и Пестровки Пензенского уезда был основан небольшой завод по производству стекла. В 1774 году во время крестьянской войны под предводительством Пугачева был разорен, позже восстановлен.

В 1779 году перешел к вдове основателя – А.И. Бахметевой, а затем к их сыну – Н.А. Бахметеву, при котором достиг наивысшего процветания.

Здесь изготавливали посуду из цветного и бесцветного стекла, украшенную золотой и серебряной росписью.

На I Мануфактурной выставке 1829 года были отмечены чистота массы и превосходная отделка бахметьевского хрусталя. Особенного одобрения заслужили цветные изделия и живопись по стеклу.

На выставке в 1849 году завод демонстрировал изделия с опаловым, бирюзовым и зеленым нацветением, а также и мраморную посуду.

Но самыми значимыми стекольными заводами в России были предприятия построенные династией Мальцовых.

Стеклянная и хрустальная фабрика первоначально была заведена в 1723 году жителем Гжатской пристани Назаром Дружининым и калужанином Сергеем Аксёновым в Можайском уезде на Синодальных оброчных пустошах, в 1724 году велено быть при них компанейщиком города Рыльска гостиной сотни Василию Мальцову.

С 1724 года начала формироваться династия стеклозаводчиков. Именно стекольные заводы вернули Мальцовым достаток.

К 1734 году Василий Васильевич Мальцов остался единственным полновластным хозяином и явился основателем знаменитой династии стеклозаводчиков Мальцовых.

Василий Мальцов вместе со своими компаньонами оборудовал фабрику привозными из-за границы шлифовальными и гравировальными станками. Согласно предписанию Мануфактур-Коллегии, привезены были и иностранные мастера для налаживания стекольного дела и обучения русских людей. В сороковые годы XVIII века можайская фабрика Мальцова выпускала стеклянную и даже хрустальную посуду высокого художественного уровня. Даже царский двор заказывал здесь посуду для употребления при праздничном столе.

Василий Мальцов нанимал даже богемских мастеров. Благодаря иноземным специалистам, а также деловой хватке владельца мальцовский завод в Можайском уезде стал известен по всей России. Екатерина II выпустила указ, по которому только дворяне могли приобретать заводы, так что богатые промышленники (и Мальцовы тоже) быстро вспомнили про свое происхождение, оформили бумаги – и спокойно продолжали заниматься своими стекольно-хрустальными делами.

В 1746 году уже в преклонном возрасте Василий Мальцов передал дело в руки сыновей Акима и Александра, перед которыми вскоре встали новые трудности. В 1747 году Сенат издал указ о запрещении строительства фабрики заводов ближе двухсот верст от Москвы, а существующие уже фабрики было предписано ликвидировать. Мальцовы, не останавливая работ на фабрике, начали перевод ее на новые места по частям. Часть фабрики была переведена Акимом Мальцовым на купленную землю во Владимирском уезде.

Сюда же были переведены и мастеровые. Впоследствии этот завод получил название Гусь-Хрустальный. Искусные русские мастера, переведённые на новое место, быстро наладили выпуск продукции.

Качество песка на реке Гусь удовлетворяло техническим требованиям, рядом была вода. Так что в 1756 году Аким Мальцов начал возводить тут завод, привез и поселил первых рабочих с семьями. Стартовало производство всего с четырех стекловаренных печей, но владельцы постоянно обновляли парк оборудования, привносили что-то новое: например, машины для обработки сырья, а после и паровые машины. Появилось много узких специалистов среди рабочих – рисовальщики, шлифовальщики и т. д. Кстати, мастерам полагался свободный день для творчества. Неудивительно, что именно мальцовские умельцы не только научились выпускать хрусталь, конкурирующий с богемским, но и побеждали на разных мануфактурных выставках. К концу XIX века хрустальную продукцию поставляли в 43 города России, в Варшаву и даже в Харбин.

К тому времени из маленького поселения при заводе вырос целый город с красно-кирпичными домами для рабочих, училищем, больницей, богадельней и Георгиевским собором – Гусь-Хрустальный. Разумеется, градообразующим предприятием здесь был хрустальный завод и так это и оставалось даже после революции, когда закончилась мальцовская семейная история, а гусевская хрустальная – продолжилась.

А для второй части фабрики Мальцовы подыскали место в Орловской губернии, богатой лесами, реками и речками. Земли сельца Радутина Трубчевсюй го уезда принадлежали казне, и в 1760 году Мальцовы заключили контракт сроком на десять лет на аренду радутинской «дворцовой дачи». Переведя оборудование, мастеров и рабочих, владельцы наладили производство листового стекла и хрустальной посуды.

Уже в 1767 году, несмотря на то что еще не истек срок аренды, казной было «повелено устраивать казенные винокуренные заводы» на радутинской земле.

Мальцовы вынуждены были подыскивать новое место для фабрики и нашли его в соседнем Брянском уезде, в деревне Радице. Радицкая стекольная фабрика появилась в уже освоенном промышленном районе.

После смерти Александра Мальцова его дело наследовала вдова Авдотья Мальцова, оказавшаяся женщиной деловой и энергичной.

В 1773 году между Авдотьей Ивановной Мальцовой и Акимом Васильевичем Мальцовым произошел раздел имущества, по которому Аким получил имения во Владимирской губернии, а Авдотья – в Брянском уезде. Там Авдотья Мальцова стала полновластной хозяйкой Радицкой фабрики.

Здесь вырабатывали оконное стекло и самую разнообразную стеклянную и хрустальную посуду. Был даже специальный «поделошный день», когда мастера высокого класса делали «необыкновенные штуки».

В 1785 году Аким Васильевич Мальцов умер, и управление делами перешло, ввиду малолетства детей, к его вдове Марии Васильевне Мальцевой. В 1788 году Авдотья продала все, что ею было построено в Радице, Марии Мальцовой. Таким образом, все мальцовские владения вновь объединились, теперь уже в руках Марии Васильевны Мальцовой.

Предприимчивая владелица начала скупать земли у местных помещиков и, поняв, что расширять далее Радицкую фабрику бесперспективно, задумала перенести большую ее часть в другое место. Новое место для постройки фабрики было выбрано на редкость удачно. Располагавшаяся в глубине лесов небольшая деревенька, носившая название Дятьково, находилась на берегу речки Ольшанки, в которую впадает множество лесных источников, а сама река вливается в судоходную реку Болву, приток Десны.

Мария Мальцова не стала переносить полностью стекольное производство на новое место, мудро решив специализировать старую фабрику на выпуск столь необходимого оконного стекла, а на новой выпускать хрустальную и стеклянную посуду самого высокого качества.

Прикупив земли вблизи Дятьково, Мальцова уже в ноябре 1797 года строит Черятинскую фабрику для выпуска оконного стекла. В том же 1797 году неподалеку строится еще одна – Бердовская фабрика, которая сразу же стала выпускать посуду из зеленого стекла. В 1800 году запускается еще одна Знеберская фабрика.

Но Мальцевой уже было трудно справляться с таким обширным хозяйством и, начиная с 1798 года, дела постепенно переходят к сыну, секунд-майору Ивану Мальцову.

Так в истории Мальцовских заводов появляется имя нового хозяина, вписавшего славные страницы в историю отечественной промышленности – Ивана Акимовича Мальцова.

Из пятнадцати Мальцовских заводов во второй половине XVIII века только Гусевский, Радицкий, Дятьковский и Золотковский производили «хрустальную посуду со шлифовкой и гравировкой, а также художественной росписью».

В начале XIX века семейству Мальцовых принадлежало 15 стекольных заводов, где была сосредоточена почти половина рабочих, занятых в стекольной промышленности России.

В 1884 году Мальцовские стекольные заводы были временно переданы в казенное управление, а в 1894 году было создано акционерное общество Мальцовских заводов. Последним владельцем заводов был Ю.С. Нечаев-Мальцов.

Цветное стекло появилось раньше, чем привычное нам белое. Многочисленные декоративные изделия – вазы и чаши, украшения и прочее – на заре производства стекла делали как раз из цветного, к тому же, зачастую непрозрачного стекла. В соответствии с существующими в те давние времена технологиями сварить цветной состав, из которого в будущем получалось стекло, было гораздо проще, чем заниматься его же очищением.

Самые первые образцы стекла содержали много примесей, за счет которых цвет его получался «грязным». Это были и железо, и песок или мраморная пыль – в общем, все то, что указывало на компоненты, из которых изготавливали стекло. Однако очень скоро в стекло стали добавлять яркие красители, чтобы перекрыть непрезентабельные коричнево-зеленые оттенки, а значит, придать готовым изделиям из стекла привлекательный внешний вид. Интересно также, что отсутствие прозрачности также имело под собой почву: чаще всего так делали для того, чтобы скрыть недостатки технологий – появляющиеся пузырьки и остатки песка, которые не проварились.

С развитием стекольного дела цветное стекло становилось все более чистым, а цвета приобретали нужный мастеру оттенок. Есть несколько особенностей развития процесса в те времена.

Существовали свои секреты, которые передавались только по наследству, а если стеклодув волею судеб оказывался бездетным, то и секрет его мастерства уходил вместе с ним. Такая ситуация немного затормозила развитие производства цветного стекла в средние века, а в целом, владение секретом производства цветного стекла становилось основой богатства.

Еще одним своего рода тормозом прогресса в вопросе цветного стекловарения был тот факт, что крайне редко мастера-стеклодувы задавались вопросами, почему оттенок получается именно таким. А уж о том, чтобы экспериментировать, чаще всего никто и не думал, довольствуясь получаемыми результатами и возможностью продавать ровно окрашенные в нужный цвет изделия.

Иными словами, коммерческая ценность цветного стекла была важнее, чем продвижение технологий.

Свой вклад в стеклоделие в России внес и Михайло Васильевич Ломоносов, который проявлял большой интерес к технологии изготовления спиртных напитков. А в 1752 году он, по распоряжению Сената, открыл завод по изготовлению стекла «разной надобности».

В истории стекла разных цветов прорыв наступил тогда, когда великий русский ученый Ломоносов заинтересовался его производством. Поскольку гений был одновременно и физиком, и химиком, и геологом, а кроме того, достиг высот и в других науках – минералогии и астрономии, – он углубился в технологии. Историки считают, что разноцветное стекло поначалу было страстью Ломоносова, он очень хотел раскрыть все его секреты и подарить человечеству возможность менять цвета так, как этого требует то или иное изделие. Характерным было также и то, что ученый не собирался обогатиться за счет своих открытий, все его помыслы в данном случае были направлены на то, чтобы служить своей стране.

М.В. Ломоносов разработал технологию создания цветного стекла. Одной из трудных проблем, с которыми столкнулся Ломоносов в процессе своих опытов, была проблема красителей. Необходимо было изготовлять красители разных цветов и оттенков.

Основным направлением деятельности Ломоносова было влияние металлов на цвет стекла, а также изучение способов получения прозрачного стекла. Не остановившись на достигнутом, Михаил Васильевич Ломоносов внес свой вклад в развитие мозаики, а если говорить о России, то именно с него и началось ее производство в нашей стране.

До опытов Ломоносова по технологии производства стекла за границей и в России существовало очень немного красителей для стекла. Ломоносов расширил палитру красителей, применив при этом строго научный метод. Таким образом, он сумел получить большую гамму цветов и оттенков окрашенных стёкол.

Для выплавки цветного стекла необходимо было иметь специальные печи и огнеупорные тигли. Эту задачу Ломоносов также успешно разрешил и стал изготовлять плавильные тигли (до этого они обычно ввозились из Германии). При варке стекла необходимо учитывать температуру в стекловаренной печи. Ломоносов разработал для этой цели конструкцию пирометра (прибор для измерения высоких температур). Кроме цветного стекла, Ломоносов изготовлял оптические стёкла для линз телескопов и других приборов.

В 1752 году Ломоносов возбудил ходатайство о предоставлении ему участка земли и необходимой рабочей силы для организации стекольной «фабрики». Там должны были изготовляться различные сорта цветного стекла для мозаики, а также для выделки стекляруса, бисера «и всяких других галантерейных вещей и уборов», до тех пор ввозившихся из-за границы. В 1753 году Ломоносову был «пожалован» участок земли у деревни Усть-Рудицы в 25 км от Ораниенбаума, на быстрой речке Рудице, Ломоносов сразу же приступил к постройке Усть-Рудицкой фабрики. Место было выбрано удачно. Здесь имелось всё необходимое для работы будущей фабрики – вода, лес и кварцевый песок, пригодный для варки стекла.

Стекольные заводы в XVIII веке были довольно примитивны по своему устройству. Они представляли собой деревянные амбары, где находились печи для варки стекла и иное оборудование. Последнее было настолько несложным, что завод легко было перенести на новое место, если ощущался недостаток топлива или сырья (песка, извести и т. д.).

Ломоносовская фабрика в Усть-Рудице имела мало сходства с такими предприятиями, разве только напоминала их своими размерами и планировкой. Во всём остальном она являлась оригинальным творением Ломоносова, разработавшим как новые технологические процессы, так и оборудование.

Усть-Рудицкая фабрика изготовляла цветное стекло различного назначения. Сам Ломоносов называл её «фабрикой делания разноцветных стекол и из них бисера, пронизок и стеклярусу и всяких галантерейных вещей и уборов». Здесь производилась столовая и парфюмерная посуда, всякие скульптурные изображения для украшения дворцов и садов, литые стеклянные столы, плиты, стекло для мозаичных работ, стеклярус, бисер, бусы, галантерейные изделия: запонки, пуговицы, камни к серьгам и т. д. Все эти изделия были очень высокого качества.

Особенно широко развернулась выработка разноцветных мозаичных составов с 1761 года. Составы вырабатывались Ломоносовым не обычными в то время ремесленными приёмами, а с учётом химических особенностей отдельных веществ, применявшихся для создания того или иного вида мозаики. Вот почему последующие специалисты по мозаике, работавшие в конце XVIII и в XIX веках, не могли создать стёкол, подобных ломоносовским.

Ломоносов считал мозаику наилучшим изобразительным средством для того, чтобы увековечить исторические события для потомства. Он предполагал создать мозаичные картины создания регулярной армии и флота при Петре, взятия Азова, основания Петербурга, Полтавской битвы, победы при Гангуте, наконец, погребения Петра I. В 1756 году на правом берегу Мойки, в адмиралтейской части Петербурга, Ломоносовым была построена специальная мозаичная мастерская. На протяжении ряда лет из мозаичной мастерской Ломоносова выходили замечательные портреты Петра I и П.И. Шувалова (сейчас хранящиеся в Государственном Эрмитаже), царицы Елизаветы Петровны (Государственный Русский музей) и другие.

Труды Ломоносова в мозаичном искусстве приобрели известность не только в России, но и за границей. В 1764 году за свои заслуги в этой области он был избран почётным членом Болонской Академии наук. В «Учёных флорентийских ведомостях» была помещена специальная статья, посвящённая трудам Ломоносова по созданию цветного стекла и мозаичных картин.

Изучая свойства и способы производства стекла, Михаил Васильевич Ломоносов создал новую науку – физическую химию в современном её понимании. Кроме того, им была разработана и успешно внедрена научная методика эксперимента со строгим постоянством условий проведения опытов. Он провёл уникальное для своего времени научное исследование влияния различных веществ на свойства стекла и внедрил методику варки цветных стёкол.

К концу XVIII века в России утвердилась мода на художественное стекло. Производство такого стекла наладили на Императорском стекольном заводе в Санкт-Петербурге. Вазы, бокалы, кувшины, рюмки и прочие изделия Императорского завода были красивы и изящны, и пользовались большой популярностью среди знати и высокопоставленных вельмож. К середине столетия относится и открытие стекольного промысла недалеко от города Владимира на речке Гусь, известного в дальнейшем под названием Гусевского хрустального завода.

В середине XIX века в России освоили новую технологию изготовления бутылок. Теперь их не выдували, а лили в специальных машинах, что значительно удешевляло и ускоряло процесс. Теперь бутылке можно было придать точную геометрическую форму. Особой популярностью пользовался штоф – четырехугольная емкость с коротким горлышком. В России того времени каждому напитку соответствовала бутылка определенной формы и цвета. Была бутылка пивная, ликерная, коньячная, бутылка простая, столовая, для шампанского, для англицкой горькой.

Большое значение имел цвет стекла. Обыкновенную водку разливали в бутылки бесцветного стекла, темных и светлых зелёных тонов. Дорогую водку лили в фигурные бутылки из бесцветного, янтарного или вишневого стекла, в рубиновые, молочного и голубого дымчатого стекла, из хрусталя и фарфора. Настойки, наливки и прочие крепленые напитки разливали в бутылки, тонированные зеленым, синим и оливковым колером.

Водочные компании, заказывая бутылку для своей продукции, заботились о ее оригинальности и узнаваемости потребителем. Все известные производители спиртного имели свою «фирменную» бутылку. «Торговый дом П.А. Смирнова» узнавали по конусообразной бутылке, Шустов предпочитал разливать коньяки в бутылки в форме графина, «Бекман и К» ввела в оборот бутылку-фляжку. Правда, все интересные новшества в этой области, моментально подхватывались конкурентами и выдавались за свои. Видимо, вопрос авторских прав и в то время стоял крайне остро. Часто дела доходили до судебных разбирательств, но и суды ни разу не смогли вынести вразумительного решения. При Николае II в России было принято «Положение о стеклянной посуде». Согласно положению, каждый производитель должен был ставить на бутылке клеймо со своим знаком, местонахождением завода и годом выпуска. Изображение орла на бутылке означало высшую государственную награду за победу на выставке, которую посетила царская семья.

Интересна была и система мер на алкогольную продукцию. Широко употребимы были такие названия, как ведро, бутылка, штоф, чарка. Главными оптовыми единицами были мерная бочка и казенное ведро. Самой большой отпускной мерой в рознице считалось казенное ведро, вмещавшее 30 фунтов водки или 16 мерных бутылок. Чаркой называлась 16-я доля кружки. Четвертинка – четвертая часть штофа, или полбутылки. Самая мелкая мера – осьмушка, половина четверти или шкалик.

В окрестностях Петербурга в XVIII веке заработало несколько стекольных заводов. Было заново изобретено цветное стекло. Изделия расписывались золотом и серебром, украшались прозрачными и непрозрачными эмалями.

Стеклоделие в XVIII–XIX веках в истории человечества обуславливалось промышленной революцией. По всей Европе происходило совершенствование производственного процесса. Появлялись новые печи, изменялись технологии вытягивания и обработки массы. Строились заводы, продукция которых была ориентирована на обывателя, а не на царствующих особ. Иными словами, стекло стало доступным. К началу XX века в средней полосе России работало множество небольших предприятий, выпускавших посуду и листовое стекло. Правда, они не могли удовлетворить растущих потребностей: объем импорта оставался высок.

В середине XIX века 153 завода выпускало посуду, из них 17 изготовляли предметы роскоши для императорского двора.

К 1896–1900 годам насчитывалось уже 300 предприятий стекольного дела.

Ежегодно 19 ноября в России отмечают День работника стекольной промышленности. Для профессионального праздника стекольщиков был выбран день рождения выдающегося ученого Михаила Ломоносова, благодаря трудам которого в России появилось цветное стекло.